2008200162DSbab1

BAB 1

PENDAHULUAN

1.1

Latar Belakang

Saat ini nyaris semua rak di toko buku dipenuhi komik terjemahan dan tidak ada

tempat untuk komik lokal. Serbuan komik terjemahan Jepang, Amerika, Hongkong dan

Eropa sudah tidak bisa dipungkiri lagi. Komik Jepang atau lebih dikenal dengan manga

telah menguasai pasar komik Indonesia diikuti oleh komik Amerika dan Hongkong.

Demam komik Jepang (manga) di Indonesia memang sangat luar biasa. Beragam cerita

manga dikonsumsi berbagai golongan usia, dari anak-anak hingga orang dewasa. Hal ini

juga didukung oleh penerbit yang lebih suka menerbitkan komik Jepang karena orientasi

pada pasar sehingga lambat laun pembaca dari kecil sampai dewasa mulai kecanduan

komik terjemahan bahkan sampai mempengaruhi gaya gambar. Hal ini menyebabkan

lambat laun komik Indonesia memudar dari ingatan masyarakat luas. Industri komik

sendiri sudah begitu berkembang memasuki wilayah-wilayah media lain. Komik Dragon

Ball, Conan, hingga Shinchan sudah memiliki versi film animasi, barang-barang

merchandise hingga versi video gamenya. Pada akhirnya logika pasarlah yang bekerja,

modifikasi besar-besaran terhadap komik ternyata memang mendatangkan keuntungan

yang menggiurkan. Penerbit-penerbit lokal sekarang ini hanyalah sebagai kepanjangan

kepentingan bisnis penerbit komik asing dengan produk-produk komik terjemahannya.

Penyeragaman selera massal melalui bermacam media terutama televisi terbukti sangat

efektif membius jutaan penikmatnya untuk terus mengkonsumsi tanpa henti.

Komik sempat menjadi napas di kehidupan sehari-hari kita. Ini terjadi sekitar

tahun 1950-1970, dan bukan komik Amerika atau Manga, tapi komik Indonesia yang

lahir dari anak Indonesia. Makanya era 1950- 1970an adalah era kejayaan komik

Indonesia. Beberapa karya yang cukup fenomenal misalnya Si Buta dari Gua Hantu-nya

Ganes TH, Hans Jaladara dengan Panji Tengkorak, dan Jaka Sembung karya Djair.

Komik Amerika juga terlihat pengaruhnya. Dalam komik Indonesia misalnya, Laba-laba

Merah karya Kusbramiaya yang terlihat diinspirasi oleh Spiderman. Di masa ini, komik-

komik lama seperti Hikayat Musang Berjanggut karya Taguan dan Mahabharata

diterbitkan ulang.

Tahun 1980 sampai awal 90-an adalah masa kevakuman komik Indonesia. Awal

kehancuran pertama yang pernah dirasakan penerbit berkaitan dengan keberadaan bursa

buku di Pasar Senen, Jakarta, pada tahun 1980-an. Pasar Senen memang memiliki area

khusus yang pada masa tersebut menjadi bursa bagi komik. Para penerbit dari berbagai

daerah, terutama Bandung dan Medan, mengirimkan sebagian besar komik mereka ke

sana. Awalnya, bursa buku ini menjadi tambang emas bagi para penerbit. Namun,

belakangan banyak pedagang di sana yang mulai menerbitkan komik dan menjual

dengan harga jauh di bawah harga pasaran. Mereka punya mesin-mesin cetak kecil di

rumah, produksi sendiri dan jual sendiri. Alhasil, banyak penerbit bertumbangan karena

bukan hanya tidak mampu mengimbangi harga jual di bursa Senen, namun juga karena

banyak komikus yang lari ke penerbit-penerbit Bursa Buku Senen.

Dekade 80-an boleh dikatakan hampir tidak ada gebrakan karya-karya komik

lokal seperti dekade-dekade sebelumnya. Harus diakui, pelaku dan pekerja komik kita

memang harus belajar banyak pada karya-karya komik asing yang jauh lebih inovatif,

baik dari sisi tema, gambar dan teknik bercerita sampai pada soal manajemen

penerbitan. Salah satu pemain bisnis komik yang sukses adalah industri komik Jepang

yang mulai masuk pertengahan 80-an setelah era komik Eropa dan Amerika seperti

Asterix, Tintin, Superman, Batman, Lucky Luke, Trigan yang lebih dulu merajai pasar

komik Indonesia.

Pada akhir 1990 an perlahan komik lokal mulai bangkit. Perlombaan komik yang

diselenggarakan beberapa lembaga menumbuhkan harapan, seperti yang dilakukan

penerbit Balai Pustaka. Komik bertemakan pendidikan agama juga bermunculan.

Penerbit seperti DAR! Mizan dan As-Syaamil di menerbitkan komik pada masanya.

Pada akhir 1990-an juga terlihat pengaruh novel grafis melanda Indonesia. Komik tidak

lagi berpenampilan standar dua panel per halaman. Ukuran buku pun bervariasi.

Perubahan yang paling penting adalah semakin beragamnya tema cerita dalam komik.

Ketika mulai terjadi perubahan peta politik, berbagai komik bersifat propaganda dapat

kita temukan. Mulai calon presiden, pemimpin partai politik, sampai partai ikut

dikomikkan. Hingga akhir 1980-an mungkin kita tak pernah mengenal komik layanan

masyarakat. Namun kini bisa ditemukan komik-komik yang disponsori pemerintah atau

lembaga swadaya masyarakat.

Karena itu ini menjadi tantangan dan tanggung jawab bersama untuk

melestarikan dan menjaga warisan budaya komik Indonesia agar tidak hilang begitu

saja. Seperti komik Jaka Sembung ciptaan Djair Warni yang sangat populer pada masa

lalu bahkan menjadi legenda rakyat, sampai sekarang kalimat Jaka Sembung masih

akrab di telinga masyarakat walaupun hanya dijadikan gurauan di kalangan masyarakat.

Sangat disayangkan bila generasi sekarang tidak lagi tertarik untuk mengenal dan

mencintai komik Indonesia, maka perlu adanya sebuah perancangan komunikasi visual

berupa komik Jaka Sembung.

1.2 Lingkup Tugas

Terkait untuk mempopulerkan kembali komik Indonesia terutama jagoan-jagoan

Indonesia kepada generasi saat ini yang telah hilang jejaknya oleh serbuan komik-komik

luar, maka dibuatlah perancangan ulang buku komik seri Jaka Sembung dengan

pendekatan visual dan format yang tepat dan sesuai dengan selera target audiens saat ini.