2008100035DSBAB2

BAB 2

DATA & ANALISA

2.1 Sumber Data

2.1.1

Literatur

Menurut Scott McCloud(2001, p5),

”Maestro

pembuat komik

Will Eisner menggunakan istilah seni

yang berurutan untuk menjelaskan

apa itu komik. Akan tetapi menurut Scott sendiri (penulis & illustrator

komik “Understanding Comic”),

Seni berturutan itu sangat luas

pengertiannya

sebab

seni

itu sendiri

luas

untuk itulah

seni

tersebut

harus

lebih spesifik.”

Setelah Scott membedah dan menemukan kata yang tepat untuk

menjelaskannya.

Menurut

Scott McCloud(2001,p7),

”Komik

merupakan

gambar-gambar serta lambang-lambang lain yang terjukstaposisi

(berdekatan

atau

berdampingan)

dalam turutan

tertentu,

untuk

menyampaikan informasi atau tanggapan estetis dari pembacanya. ”

2.1.2 Frame atau Panel

Mutiply

mengemukakan Frame adalah sebuah kotak dalam komik

yang

menggambarkan

scene

tertentu. Dalam banyak hal, frame ini

mempunyai format bermacam-macam. Tapi walaupun begitu, fungsi

frame tetap sama, untuk membatasi pergerakan cerita sehingga komik

dapat

dicerna

dengan

lebih

baik,

standarnya

frame

ini

akan

digabung

thought

ballon,

naration

box

dan

conversation

ballon,

tetapi

itu

tidak

selalu menjadi petunjuk.

Frame-frame ini kemudian digabung dalam rangkaian panel-panel

statis, dari sini kemudian komik dapat menyampaikan cerita seutuhnya

kepada pembaca. Bisa

dilihat bahwa keterbacaan sebuah komik

dipengaruhi oleh dua hal penting: pengaturan frame dan kontinuitas cerita

itu sendiri.

2.1.3 Gerakan atau Motion dalam Komik

Gerakan

atau

motion

dalam sebuah

komik

sangat

mempengaruhi

imajinasi

dari

pembaca,

bagaimana

karakter

dalam komik

seakan-akan

sedang bergerak dengan cepat, seakan-akan memukul, seakan-akan

terhentak. Menurut Scott

Mccloud (2001, p110)

menjelaskan bahwa pada

awalnya

garis

gerak

atau juga

disebut

sebagai Pita Kosong, bersifat liar,

berantakan. Namun, tahun-tahun selanjutnya garis gerak tersebut semakin

terolah dengan baik bahkan terkesan mempunyai fisik dan kehidupan

sendiri. Penggunaan efek tarikan garis pada penggambaran latar belakang

untuk

mengungkapkan

kecepatan merupakan

ciri

khas

dari

komik

Amerika.

Komikus

Jepang

mencoba

memasukan efek lapisan fotografi,

seperti ketika kita mengambil foto mobil yang sedang bergerak maka jika

objeknya

fokuskan

pada

mobilnya hingga

mobilnya

terkesan

tidak

bergerak,

yang

terjadi

adalah

efek

tarikan

garis

pada

latar belakangnya

(blur) dan ketika digambarkan

hasilnya sangat

mengesankan. Hingga saat

ini efek tersebut digunakan sebagai ciri khas dari komik Jepang.

2.1.4 Emosi dalam Komik

Penghayatan pembaca

komik

sebagaian

besar

dipengaruhi

oleh

ungkapan emosi dalam sebuah komik.

Untuk

mengungkapkan

sebuah

emosi

Scott

McCloud(2001,

p118)

bahwa emosi

dapat

saja

dikeluarkan

dengan

menggunakan

ekspresi

atau

karakter

garis

dan icon.

Contohnya

seperti

garis bergelombang yang putus-putus disekitar karakter dalam

komik mengungkapkan bahwa karakter itu sedang ketakutan merasa

ngeri.

Dengan

membuat

icon

tetesan

keringat

yang

diatur

diatas

kepala

karakter mengungkapkan bahwa karakter itu sedang bersusah payah.

2.1.5 Typografi dalam Komik

Tidak bisa dipungkiri bahwa aspek penggunaan huruf dalam

komik sangat mempengaruhi keberhasilan sebuah komunikasi. Pada

dasarnya

dalam proses

pekerjaan

yang

berhubungan

atau

menggunakan

huruf

tak

bisa

dilepaskan

dengan apa

yang

disebut

dengan

Tipografi.

Dalam analisis

Scott

McCloud

mengatakan

bahwa

dalam

komunikasi

visual yang berkiblat pada Mazhab Amerika,

yang mana dipengaruhi oleh

Bauhaus Jerman (Pakar Komunikasi) sangat menekankan pada

pengetahuan typografi dan komposisi.

Typografi adalah dasar utama pelajaran grafis. Maksud dari

typografi

dalam pengertian

yang

lebih

luas

meliputi

penataan

atau

peletakan dan pola halaman atau setiap barang visual. Namun singkatnya

tipografi adalah pemilihan, penataan, atau segala hal yang berkaitan dan

bertalian

dengan

pengaturan

baris-baris

huruf.

Dalam tipografi

Huruf

dipelajari

sebagai

form

(bentuk),

bukan

sebagai

tulisan.

Jadi

tegasnya

huruf dalam

“kaca

mata” komunikasi

visual bukan dilihat dari tulisannya

tapi dari segi bentuk ( form ) sebagai produk dari komunikasi visual.

2.2 Sejarah Komik di Indonesia

Di Indonesia cikal bakal komik banyak dipengaruhi oleh agama Budha,

Hindu dan Islam. Indikasi ditemukannya gua leang-leang, Sulawesi selatan

temuan ini berupa gambar babi hutan juga candi-candi

sekitar abad ke-18 juga

didapati

gambar-gambar

kuno

diatas

kertas dengan tinta berwarna, gambar

menyerupai

komik karena

disertai keterangan

teks

beraksara

Arab dalam bahasa

jawa yang dipakai dalam penyebaran agama islam.

Di Bali, komik dibuat diatas daun lontar, bercerita tentang Ramayana

dalam aksara

Bali

berbahasa

Jawa

kuno

tema

ceritanya

Dampati

Lelagon

atau

Darma Lelagon. Dicandi-candi borobudur dan prambanan terdapat relief yang

menceritakan kehidupan spiritual dan kebudayaan pada abad pertengahan, juga

kita kenal

dalam cerita wayang

beber

dan

wayang

kulit

yang

menjadi

kesenian

masyarakat jawa menjadi referensi timbulnya komik indonesia.

Cerita bergambar

atau komik pertama kali terbit di Indonesia sejalan

dengan munculnya media masa berbahasa Melayu Cina dimasa pendudukan

Belanda.

Cergam Put

karya

Kho

Wan

Gie

tahun

1930

diharian

Sin

Po,

menceritakan sosok gendut bermata sipit yang melindungi rakyat kecil bercerita

indonesia sebagai tanah kelahiranya. komik ini sangat populer masa

itu,sedangkan nama Put

on adalah jenis cerita bergambar

yang

bercorak

humor

berbentuk kartun.

Cerita

bergambar

yang

bercorak

realistik

baru

dimulai

oleh

Nasoen

sejak tahun 1939. Bonnef menempatkan awal perang dunia I sebagai

masa

pertumbuhan

awal

komik

Indonesia,

komik

pertama

dalam kasanah

sastra

Indonesia

aialah

mencari

Putri

Hijau

(Nasroen

As)

dimuat

dalam harian

Ratoe

Timoer.

Masa kejayaan

komik

Indonesia (1960

1980) ditandai

banyaknya ragam

dan judul komik yang diterbitkan pada masa itu. Ragam komik yang disukai pada

priode

ini ,

yakni komik

roman

remaja yang bertemakan roman

kehidupan

kota.

Beberapa komikus

yang

dominan adalah

Budijanto,

Zaldy,

Sim dan

Mintaraga,

karya

Jan

Mintaraga

yang

cukup

poluler

adalah

Sebuah

Noda

Hitam.

Komik

silat, yang bertemakan petualangan pendekar-pendekar ahli silat.

Ganes

spesialis

dalam

jenis

komik

ini,

karya-

karya

lainnya

Serial

Buta

dari

Gua

Hantu,

Siluman

serigala

Putih,

Tuan

Tanah

Kedaung,

Djampang,

Panji

tengkorak

dengan

(Hans

Jaladara),

Godam (Wid

NS)

dan

Gundala karya Hasmi. Kecerdikan penerbit, kreativitas komikus dan tanggapan

pembaca menciptakan dinamika yang mendukung suburnya dunia komik saat ini.

Komik strip asing, seperti Flash Gordon,

Rip Kirby, Prince Valiant, Tarzan, dan

Superman

yang

masuk

indonesia

lewat

surat kabar,

juga

menjadi

pendorong

penciptaan karya komik-komik Indonesia.pada masa sekarang.

Menurut tulisan Noor Cholis komik indonesia sebagian besar hanyalah

merupakan khotbah bergambar. Penuh petua-petuah verbal ini itu. Pesan yang

ingin

disampaikan

pun

terlalu

hitam putih,

penuh

samangat

lokal

yang

dibuat-

buat sehingga menimbulkan rasa risih bagi pembaca dewasa dan membosankan

bagi anak-anak anak-anak mempunyai dinamika yang berbeda yang dimiliki oleh

orang tua mereka. Dahulu, komik seperti Mahabarata yang konon penuh ajaran

mulia, cerita-cerita sejarah yang

hebat

lagi perkasa boleh sangat

disukai,

bahkan

pernah mencapai kejayaan dengan penjualan yang sangat mengagumkan.

Komik sebagai industri berjangka panjang hampir tidak menjadi bagian

strategi

masa

depan

komikus

indonesia, kecuali Dwi koendoro (Dwikoen)

pencipta tokoh panji Koming Kompas (yang juga menciptakan legenda sawung

kampret). Dari jenis komik Strip ini muncul pula nama-nama

GM Sudharta (Om

Pasikom,di Kompas), Keliek Siswojo (Doyok, Pos Kota), Rahmad Ghazhali (Mr

Boss Bisnis Indonesia).

Semakin beragamnya jenis hiburan yang, turut mengurangi kegairahan

dunia

komik

Indonesia.

Disamping itu,

komik-komik

asing

banyak

diterjemahkan dalam bahasa Indonesia dan akhirnya

mengeser popularitas komik

Indonesia, masalah kualitas profesionalisme,

promosi

dan

distribusi,

sering

kali

menjadi pokok perdebatan ketika mendiskusikan masalah tersebut. Penciptaan

komik-komik Indonesia saat ini seakan

akan didorong dan dipengaruhi oleh

hadirnya

komik-komik

asing.

Mengenai

pengaruh

Jepang

yang

mewarnai

komikus

Indonesia,

merupakan

hal

yang wajar karena Amerika pun terpengaruh

oleh negara

matahari terbit ini, jadi tinggal bagaimana mengasah kreatifitas

senimannya, begitu menurut Dwi Koen.

2.3 Data

2.3.1 Hasil Interview

Dari

beberapa

pertanyaan

yang saya lontarkan mengenai kenapa

diadakannya penerbitan ulang komik Si Buta dari Gua Hantu dan

bagaimana penjulan komiknya, Gienardy selaku dari putra Ganes TH

mengungkapkan bahwa penerbitan ulang

dari

komik

Buta

dari

Gua

Hantu, semata-mata hanya untuk bernostalgia akan masa lalu sekaligus

mengenang

tahun

kepergian

Ganes.

Mengenai

penjualan

komik

Buta dari Gua Hantu ia menjawab untuk

mendapatkan

hasil

yang

sama

pada masa kejayaan yang lalu masih sangat jauh dari harapan, sebab

banyaknya kendala baik dari segi dana, promosi dan juga komik negara

lain banyak sekali

ragamnya

dan bisa

di katakan

sangat bagus

dalam hal

teknis.

Gienardy

juga

mengatakan

bahwa pak

Ganes

pasti

juga

akan

senang jika komik Si Buta dari

Gua Hantu ada yang mau

menggambarkan

kembali. Jika berkembang

dan

mengenai

sasaran

hal

ini sekaligus

dapat

menjadi pemicu pertumbuhan komik lokal.

2.3.2 Mandatoris

Ganes TH sebagai pencipta sekaligus penerbit

Anjaya Book sebagai penerbit

Surya Palace Jaya sebagai sponsor dan supplayer kertas

PT. Indonesia Printer sebagai sponsor dalam hal produksi.

2.4 Target Komunikasi

2.4.1 Psikografi

Gaya hidupnya sering ke toko komik, jika pergi ke mall atau

tempat shopping selalu mencari toko buku yang menjual komik. Bertata

seperti

tokoh

dalam

komik,

suka

mengikuti

forum atau

aktivitas

dari

kegiatan komik. Menabung untuk membeli sesuatu yang disukainya.

Tingkah

lakunya

ketika

bercanda sering

menirukan

perkataan

bahkan adegan dari komik yang di bacanya.

Kebiasaanya

jika

ada

waktu

senggang

selalu membaca

komik,

menerka dan

memperdebatkan

tentang

tokoh dalam komik dengan

orang

yang menyukai komik yang sama, suka meniru gambar dari tokoh yang

disukainya.

2.4.2 Geografi

Tinggal di daerah kota besar dan dekat dengan toko buku.

2.4.3

Demografi

Umurnya berkisar antara 17 – 25 tahun.

Berjenis kelamin pria

Status ekonominya menegah keatas.

Status pendidikanya minimal kelas 2 Smu sampai lulus perkuliahan.

2.5 Analisa SWOT

2.5.1 Strength

Tokoh Si Buta dari Gua Hantu mempunyai ciri khas yang sangat kuat,

merupakan salah satu ikon komik Indonesia, Mempunyai alur cerita yang

cukup menarik.

2.5.2 Weakness

Pengambaran

isi

dari

komiknya

kurang

menarik

untuk

saat

ini.

Dari

segi

panelnya

yang

monoton,

Lompatan antar panelnya terlalu jauh,

pengambaranya kurang jelas dan tidak berdimensi, sudut pandangnya

kurang menarik, ekspresi tiap tokohnya kaku, anatomi badan yang kurang

baik. Hasil produksinya kurang baik karena pemakaian bahan yang

kurang

tepat.

Karena

keterbatasan dana,

sehingga

yang

diproduksikan

sedikit, maka mengakibatkan modal per bukunya cukup tinggi dan harga

jualnya menjadi mahal.

2.5.3 Opportunity

Indonesia

sudah

banyak

yang

mengenal

tokoh

Buta

dari

Gua Hantu, masih terbilang sedikit komik lokal yang secara teknis

menarik, banyaknya dukungan dari berbagai media jika ada penerbitan

komik Si Buta dari Gua Hantu.

2.5.4 Threat

Banyaknya komik asing yang diterjemahkan dengan harga yang

relatif

murah,

banyaknya

komik

yang

dengan

mudah

di download.

Kebanyakan penerbit lebih suka menerbitkan komik luar negri yang

sudah laris di sana.