2012201618DSBab2001

BAB II

Data & Analisa

2.1. Sumber Data

Dalam proses perancangan buku Lurik, Penulis menggunakan data-

data yang berasal dari sumber-sumber berikut ini. Sebagian besar data-data yang

didapat Penulis, tujuannya adalah untuk

memahami tentang seluk beluk kain

tenun Lurik dan

mengerti tren desain grafis yang sedang berjalan di dunia

publikasi, seperti layout apakah yang kerap kali dipakai dalam desain situs web,

jenis-jenis typeface, dan geometrical pattern

yang nantinya akan dijadikan

referensi Penulis selama proses desain.

2.1.1 Buku Literatur

Berikut adalah sumber buku yang digunakan Penulis sebagai acuan utama data-

data selama proses perancangan, buku ini sangat lengkap dalam

‘Lurik, Garis –

Garis Bertuah. The Magic Stripes’

oleh Nian, S.

Djoemana

Gambar 1. Buku Lurik Garis – Garis Bertuah

Sumber: Toko Bagus

Dalam buku tersebut dijelaskan mengenai proses pembuatan kain

lurik beserta alat yang digunakan. Selain itu, diuraikan pula

mengenai

macam macam motif lurik, makna, waktu pemakaian, dan fungsinya

secara garis besar terutama dalam acara ritual keagamaan dan dalam

upacara perkawinan. Lurik yang diuraikan dalam buku tersebut tidak

hanya terbatas pada motif lurik Yogyakarta, ada pula motif Jawa Tengah

dan Tuban, ada pula motif irip lurk yang terdapat di luar Jawa maupun

Juan Indonesia.

2.1.3 Buku Visual

Making and Breaking the Grid

Huruf, Font, Tipografi

Design Elements, A Graphic Style Manual

2.1.4 Narasumber

Dalam menyusun

laporan ini, saya juga banyak sekali dibantu oleh

penelitian mengenai Lurik dari kedua dosen DKV Binus yang juga

merupakan ahli di bidang Lurik ini.

2.1.5 Survey

Dalam penulisan buku ini, Penulis juga menyebarkan survei secara

online untuk mengetahui apakah perlunya publikasi akan kain tenun

Jogja yang merupakan salah satu warisan negara yang sudah dilupakan

oleh masyarakat, terlebih generasi muda yang mayoritas tidak tahu apa

itu Lurik.

2.2. Tentang Lurik

2.2.1 Apa itu Lurik?

Lurik dalam bahasa Jawa disebut lorek yang berarti garis –

garis. Kain

tenun yang memiliki ciri khas motif garis- garis dan kotak – kotak ini berasal

dari jogja dan Solo. Dibuat secara manual dengan menggunakan teknik wareg

yang berarti anyaman datar atau polos. Namun pakaian atau kain dengan

motif garis

tidak dapat secara langsung disebut lurik, karena lurik harus

memenuhi persyaratan yang berkaitan dengan bahan tertentu dan diolah

melalui proses tertentu pula.

2.2.2 Sejarah Singkat Lurik

Kain yang satu ini ternyata sudah ada sejak zaman prasejarah, dibuktikan

dengan adanya penemuan prasasti pada kerajaan Mataram. Ditemukannya

kain lurik pakan malang dan tuluh watu sebagai nama lain dari kain ini, serta

pemakaian selendang pada arca terracotta asal Trowulan di Jawa Timur dari

abad 15 M menunjukkan penggunaan kain lurik pada masa itu. Selain itu juga

terdapat di relief candi Borobudur dan cerita wayang Beber.

Daerah penyebaran kain tenun ini berkisar di Jawa seperti Yogyakarta,

Solo dan Tuban. Kain yang dulu hanya dibuat dalam dua warna yaitu hitam

dan putih ini, hanya dipakai dikalangan rakyat saja tetapi lambat laun

menyebar juga ke daerah keraton. Awalnya kain ini hanya berupa selendang

yang dipakai seperti kemben, berfungsi untuk menggendong sesuatu dengan

diikatkan ke tubuh, dari situlah ada istilah lurik gendong. Selain itu

digunakan juga sebagai busana sehari – hari untuk wanita seperti kebaya dan

tapih atau kain bawahan dan busana pria.

2.2.3 Makna Pada Lurik

Melalui kain lurik ini terdapat filosofi dan makna lurik yang tercermin

pada motif dan warnanya. Ada corak yang dianggap sakral dan memberi tuah,

ada yang memberi nasihat, petunjuk dan harapan. Berbagai unsur seperti

warna, motif dan terutama kepercayaan yang menyertai kain lurik, membuat

nilai lurik menjadi tinggi. Keberadaan kaiin ini tidak dapat dipisahkan dari

kepercayaan sehingga keberadaannya selalu mengiringi berbagai upacara

ritual adat.

2.2.4 Jenis dan Corak Kain Lurik

Ada 3 macam jenis Lurik, yaitu Lajuran yang merupakan garis –

garis

panjang searah helai kain, motif pakan yang memiliki garis –

garis searah

lebar kain dan Cacahan yaitu lurik dengan corak –

corak kecil yang dibuat

dengan menggabungkan lajuran dan pakan.

Penulis juga

mendapat catatan macam corak lurik

yang berasal dari

penelitian Ibu Inda Ariesta dan Ibu Sita Kuntjoro, yaitu :

corak klenting

kuning

sodo sakler

lasem

tuluh watu

lompong keli

kinanti,

kembang telo

kembang

mindi

melati

secontong

10.

ketan ireng

11.

ketan salak

12.

dom ndlesep

13.

loro-pat

14.

kembang

bayam

15.

jaran dawuk

16.

kijing miring

17.

kunang sekebon

18.

ketan ireng

19.

gadung mlati

20.

tumenggungan

21.

bribil

22.

yuyu

sekandang

23.

sulur ringin

24.

lintang

kumelap

25.

polos abang

26.

polos putih

27.

hujan gerimis

28.

tenun ikat

29.

mimi

30.

gale

Gamba 2.

Corak telu pat

Gambar 4.

Corak liwatan / lompatan

Gambar 5.

Corak sulur ringin

Gambar 3.

Corak sado sakler

Sketsa corak lajuran / garis searah lungsi

Gambar 6.

Corak yuyu sekandang

Sketsa corak cacahan / persilangan

antara lajuran dan pakan malang

Contoh Lurik yang Tervisualisasikan:

Gambar 7. Corak Lurik Masa Kini

Sumber: Ibu Inda Ariesta

2.2.5 Proses Pembuatan

Kain Lurik harus memenuhi persyaratan yang berkaitan dengan bahan dan

diolah dmelalui proses tertentu, berikut adalah merupakan tahap pembuatan kain

tenun lurik dari mulai sampai jadi.

Tahap - tahap dalam proses pembuatan Lurik:

Proses pencelupan warna.Sebenarnya saat pencelupan warna, motif atau ragam

sudah dirancang.Sehingga jelas berapa banyakwarna yang dibuat, di jemur

hingga kering, dan selanjutnya di pintal.Berbeda dengan teknik membatik yang

langsung digambar pada sehelai kain.

Proses memintal (kelos

dan palet),yaituproses pemintalan benang menjadi

gulungan-gulungan kecil.

Proses menata benang menjadi motif / ragam (sekir).Pada proses ini tidak

mudah dan dibutuhkan orang terlatih, sehingga mampu mengerjakannya.

Disinilah proses yang paling rumit dari selembar kain tenun lurik. Tidak

kurang dari 2100 hela benang ditata menggunakan rumus yang berbeda untuk

masing-masing ragam lurik.Dapat dibayangkan keahlian ini untuk mampu

memindai rumus yang berbeda dari puluhan ragam lurik yang ada.

Proses memindahkan desain motif ke alat tenun.Benang dimasukkan ke alat

tenunan yang serupa sisir, dan biasanya dikerjakan oleh 2 (dua) orang.

Proses Menenun.Menggunakan ATBM (alat tenun bukan mesin), benang-

benang ditenun menghasilkan sehelai kain lurik.

2.2.6 Alat Tenun Lurik

Ada beberapa cara menenun kain lurik ini, dari cara tradisional sampai ke cara

modern. Berikut adalah beberapa tipe alat tenun yang ada:

Anyaman Wareg. Merupakan proses tenun sederhana yang menggunakan

benang, yaitu menganyam menggunakan benang lungsi yang letaknya

membujur dan benang pakan yang letaknya melintang.

Alat Tenun Gendong. Bagian alat yang disebut epor diletakkan di belakang

pinggul seperti menggendong ketika menenun dan menggunakan tangan saat

prosesnya.

Hasil dari proses ini dapat menghasilkan kain tenun hingga

mencapai ukuran 50 – 90 cm.

ATBM.

Alat Tenun Bukan Mesin

merupakan perangkat tenun tijak hasil

pengembangan ITB,

pengrajin duduk dibangku

karena alat tenun berdiri di

atas lantar membentuk sebuah kerangka kayu. Alat ini

merupakan

perombakan dari alat berpenahan pinggang menjadi alat penggerak kaki.

2.2.7 Lurik Masa Kini

Sebagai salah satu warisan budaya sendiri, Lurik sangat tidak populer di

kalangan masyarakat, banyak sekali yang tidak tahu bahkan industri lurik seperti

di Yoyakarta pun mulai runtuh. Walau begitu, masi ada juga yang bertahan untuk

melestarikan aset ini, sepperti para pengrajin di daerah Krapyak Wetan sekitar 4

orang. Tetapi ada juga beberapa orang yang mau mengangkat kain tradisional ini

ke dunia modern, seperti Lawe yang mengaplikasikan lurik –

lurik ini menjadi

kerajinan tangan yang cantik. Ibu Ninik S Darmawan yang menyulap kerajinan ini

menjadi koleksi mode, seperti pada pagelaran busananya yang bertema “Lurik

Sepanjang Masa – Rare Simplicity” pada hari Minggu, 30 Oktober 2011 di pool

Ambarrukmo Plaza Hotel.

Gambar 8. Karya LAWE menggunakan lurik

Sumber: House of Lawe

Gambar 9. Karya chantara yang mengusung

kekuatan berbagi cerita tentang ragam hias

Sumber: Ibu Inda Ariesta

Gambar 10. Karya Ninik Darmawan, mengolah lurik lama menjadi busana mewah

Sumber: Fashion Week 2011

2.3 Data Buku

2.3.1 Asal Usul Perancangan Ulang Buku ‘Lurik, Garis – Garis Bertuah. The

Magic Stripes’

Buku karya Ibu Nian S. Djoemana ini merupakan buku yang sangat lengkap

mengenai pembahasan kain tenun Lurik sejauh ini, belum ada buku lain yang lebih

dalam membahas kain tersebut, bahkan artikel –

artikel di internet dari para

penulis pun banyak yang memakai buku ini sebagai acuan mereka. Sayangnya,

buku ini merupakan cetakan lama sekitar tahun 2000, dan sudah tidak diproduksi

kembali, selain itu desainnya juga terkesan kuno dan ketinggalan jaman. Maka

dari itu, saya berinisiatif untuk merancang ulang buku ini sebagai mediator untuk

melestarikan catatan menegnai lurik.

2.3.2 Garis Besar Daftar Isi Buku ‘Lurik, Garis – Garis Bertuah’

Secara garis besar, ini buku ini terbagi dari enam segmen:

Introduction

Daftar isi

Prakata

Chapter 02: Pendahuluan

Berisikan infromasi singkat seputar Lurik dan latar belakangnya.

Chapter 03: Alat Tenun

Berisikan infromasi mengenai alat – alat untuk menenun secara manual atau

tradisional dan modern.

Chapter 04: Proses Menenun Tradisional

Berisikan proses – proses dalam menenun kain secara tradisional.

Chapter 05: Pewarnaan

Berisikan informasi seputar teknik pewarnaan pada kain.

Chapter 06: Kain Lurik

Berisikan ulasan tentang kain lurik.

Chapter 07: Corak dan Nama Lurik Solo dan Yogya

Berisikan jenis – jenis akan corak dan nama lurik dari daerah Solo dan Yogya

Chapter 08: Makna Corak Lurik Solo dan Yogya

Berisikan makna – makna yang terkandung di balik motif geometris pada kain

lurik Solo dan Yogya

Chapter 09: Penggunaan Lurik Solo dan Yogya

Berisikan informasi mengenai penggunaan kain lurik di daerah Solo dan Yogya

pada masyarakat di kehidupan sehari – hari.

Chapter 10: Lurik Solo dan Yogya Masa Kini

Berisikan informasi seputar teknik pewarnaan pada kain.

Chapter 11: Lurik Tuban

Berisikan informasi tentang berbagai jenis lurik di daerah Tuban, tekneik menenun

pakan tambahan, bentuk kain tradisional, tata pemakaian kain tuban serta nama

dan corak batik Tuban.

Chapter 12: Beberapa Catatan

Chapter 13: Seputar Kepercayaan

Berisikan informasi seputar kepercayaan Lurik dalam upacara ritual atau acara

adat daerah

Chapter 14: Tenunan Serupa Lurik

Berisikan informasi tentang kain – kain tenun lain yang memiliki kesamaan

dengan Lurik

Chapter 15: Corak Tradisional Garis dan Kotak – Kotak Jepang

Berisikan jenis dan corak tradisional negara Jepang.

Penutup

Daftar Istilah

Daftar pustaka

Pernyataan terima kasih dan penghargaan

Riwayat Penulis

2.3.3 Data Buku ‘Lurik, Garis – Garis Bertuah. The Magic Stripes’

Penulis

: Nian S. Djoemana

Penerbit

: PT. Djambatan Indonesia

Bahasa

: Indonesia dan Inggris

Jumlah halaman : VI + 158

2.3.4 Data Penerbit

Penerbit Djambatan didirikan pada tanggal 19 Februari 1954 oleh,

Djamaludin Adinegoro, K.St Pamoentjak dan Dr.(Med) Ahmad ramali dari pihak

Indonesia. Sementara itu wakil dari Belanda adalah H.M.van Randwijk, C. de

Koning. Sejak tahun 1956 saham Djambatan resmi menjadi milik Indonesia,

dengan demikian Penerbit Djambatan sepenuhnya menjadi perusahaan nasional.

Misi Djambatan adalah turut mencerdaskan bangsa. Untuk itu, kami

menerbitkan buku antara lain, hukum, ekonomi, sastra, sosial politik, teknik,

arsitektur, admisitrasi, kedokteran, musik, lingkungan dan lain sebagainya. Banyak

pengarang besar yang telah mempercayakan hasil karyanya kepada Djambatan,

antara lain: Prof. Dr. Moh. Hatta (Al), Prof.Dr. Muh Yamin (Alm),

Prof.Koentjarangingrat (Alm), Prof.Otto Soemarwoto (Alm), Nh.DIni, Latifah

Khodijat, Prof.Dr. Boedi Harsono, dan lain sebagainya.

2.4 Hasil Survey

Survey ini dibuat melalui media online yang lalu disebarkan melalui social media

seperti facebook dan twitter. Selain itu Penulis juga melakukan wawancara langsung

kepada masyarakat, seperti kolega, teman, keluarga dan orang asing. Melalui data – data

survey dapat disimpulkan bahwa ternyata banyak juga masyarakat yang peduli dan

tertarik dengan budaya local Indonesia khususnya kain tenun Lurik ini. Hanya saja

belum banyak media yang mengangkat Lurik menjadi tema yang menarik. Maka itu

penulis ingin memberikan solusi berupa sebuah buku yang dirancang ulang menjadi

lebih menarik secara visual.

2.5 Data Target

Berikut ini merupakan target sasaran penulis dalam komunikasi visual pada buku

‘Lurik, Garis – Garis Bertuah’:

2.5.1 Geografi

Wilayah

: Indonesia

2.5.2 Demografi

Gender

: Pria dan wanita

Usia

: 21 - 35 tahun

Kewarganegaraan

: Indonesia dan Asing

Pekerjaan

: Pengusaha Industri, Kolektor, Karyawan

Pendidikan

: SMA, S1, S2, dan setara

Strata sosial

: B dan A

2.5.3 Psikografi

Personality

Idealis

Mandiri

Peminat seni dan budaya

Behaviour

Berkegiatan aktif

Suka membaca dan berbelanja

Aktivis seni

2.6

Analisa Data

2.6.1 Faktor Pendukung

Faktor pendukung dalam perancangan komunikasi visual ini adalah tema

yang diangkat menarik, tidak biasa dan salah satu gerakan dalam melestarikan

budaya Indonesia yang hampir terlupakan.

2.6.2 Faktor Penghambat

Faktor penghambat dalam perancangan komunikasi visual ini adalah

banyak yang tidak tahu tentang tema yang diangkat.

2.6.3 Analisa SWOT

Strength :

Isi dari konten ini merupakan yang paling lengkap disbanding buku lain.

Merupakan publikasi asset budaya yang hampir punah.

Weakness :

Gaya visual di buku ini monoton dan tidak menarik.

Direktori penulisan dan gambar membingungkan pembaca.

Opportunities :

Adanya gerakan – gerakan peduli Lurik dan terus berlanjut.

Seruan peneliti dalam mencatat data kebudayaan.

Threat :

Masyarakat modern cenderung membaca melalui media online

Globalisasi telah membuat masyarakat semakin melupakan budaya lokal

Indonesia

2.7

Kompetitor / Pembanding

Selama proses survey saya dibeberapa toko buku dan internet, saya mendapatkan

buku yang membahas tema yang serupa, yaitu:

Lurik Tenun Tradisional Jawa oleh Ninik Darmawan

Kreasi Apik Dari Kain Lurik oleh Sari Sulistyo