BAB 2
LANDASAN TEORI
2.1  Concert Hall
Concert  hall  adalah  sebuah  tempat  yang  diperuntukkan  sebagai
tempat  konser  musik  klasik.  Istilah  concert  hall  dapat  merupakan  ru ang 
dimana  diadakannya  konser  musik  atau  dapat  merupakan  keseluru han 
daripada  bangunan.  Ruang  dimana  berlangsungnya  sebuah  konser  memiliki 
panggung  tempat  para  pemain  berada d an  memiliki  auditorium  dimana  para 
penonton menyaksikan konser. 
Pada  dasarnya  concert  hall  merupakan  bangunan  dengan  ruang 
pertunjukkan  yang  cukup  besar  untuk  sebuah  orchestra.  Sedangkan  concert 
hall  dengan  ukuran  yang  kecil,  di  desain  untuk  skala  pemain  musik  dan 
penonton  yang lebih kecil disebut sebagai recital hall. 
Dalam  buku  Neufert  Data  Arsitek  Jilid  4  oleh  Wiley  Blackwell 
(2012)  tertulis  bahwa  pada  umumnya  terdapat  empat  tipe  concert  hall  yaitu 
block,  fan,  arena,  dan  horseshoe.  Bentuk-bentuk  tersebut  dapat  ditentukan 
berdasarkan  urban  planning,  luasan  yang  diinginkan,  serta  berdasark an 
kebutuhan akustik.
2.2  Bunyi
Leslie  L. Doelle (1986) mengatakan bahwa : 
  Bun yi  memiliki  dua  definisi,  secara  fisis  yaitu  penyimpangan 
tekanan,  per geseran  partikel  dalam  medium  elastik  seperti  udara 
(bunyi  obyektif)  dan  secara  fisiologis  yaitu  sensasi  pendengaran 
yang disebabkan oleh penyimpangan fisis (bunyi subyektif). 
James Cowan (2010) mengatakan bahwa : 
  Bun yi  dengan  gelombang  yang  tidak  berubah  atau  stabil 
walaupun  diden gar  dari  jarak  yang  jauh  dapat  disebut  sebagai 
point  source  atau  sumber.  Apabila  sumber  tersebut  berada  dalam 
laju  yang  konstan  maka sumber tersebut  akan menghasilkan nada 
murni yang dapat digambarkan dengan frekuensi. 
2.2.1  Frekuensi
  
Leslie  L. Doelle (1986) mengatakan bahwa : 
  Frekuensi  merupakan  jumlah  pergeseran  atau  osilasi  yang 
dilakukan  sebuah  partikel  dalam  1  sekon.  Satuan  dari  frekuensi 
adalah hertz (Hz). 
James Cowan (2010) mengatakan bahwa : 
  Manusia  dapat  mendengar  frekuensi  antara  20  dan  20.000  Hz. 
Tingkatan  frekuensi  yang  paling  sensitif  terhadap  pendengaran 
manusia  adalah  antara  500  dan  4000  Hz,  tingkatan  frekuensi 
yang  dihasilkan  oleh  bunyi manusia.  Penden garan  manusia  tidak 
terlalu  sensitif  terhadap  nada  rendah  antara  20  d an  500  Hz  serta 
nada  tinggi  antara  4000  dan  20.000  Hz.  Frekuensi  di  bawah  20 
Hz  disebut  sebagai  infrasonic,  dapat  dirasakan  sebagai  getaran. 
Freku ensi di atas 20.000 Hz disebut sebagai ultrasonic. 
2.2.2  Desibel 
   Leslie L. Doelle (1986) mengatakan bahwa :
  Desibel (dB) adalah perubahan terkecil dalam  tekanan bunyi  yang 
dapat dideteksi telinga pada umumnya. 
  Tingkatan tekanan bunyi :  
Kantor pribadi,  rumah  yang  tenang, percak apan  yang  tenang  :  20 
40 dB (lemah). 
Rumah  yang  bising,  percakapan  pad a  umumn ya  :  40  –  60 
(sedang). 
Kantor yang bising : 60 – 80 dB (keras). 
Bising lalulintas : 80 – 100 dB (sangat keras). 
James Cowan (2010) mengatakan bahwa : 
  Desibel  (dB)  adalah  ukuran  kekuatan  medan  b unyi  pad a  skala 
logaritmik.  Dapat  digunakan  untuk  menunjukkan  besarn ya 
tingkat  bunyi  pada  suatu  titik  dalam  sebuah  medan  bun yi  atau 
jumlah  keseluruhan  tingkat  kekuatan  sebuah  sumber  bunyi. 
Dapat  didefinisikan  secara  mametatik  sebagai  10  dikalikan 
dengan  lo garitma  dari  kuantitas  yang  diukur  dengan  nilai 
referensi  dari  kuantitas  yang  sama,  dimana 
kuantitas 
berhubungan den gan kekuatan dari sumber. 
2.2.3   Reverberation time (RT)
  
James Cowan (2000) mengatakan bahwa : 
  Reverb eration  (gema/gaung)  merupakan  penumpukan  bunyi 
dalam  ruang,  yang  dihasilkan  oleh  pemantulan gelombang bun yi 
yang  berulang-ulang  dari  seluruh  permukaan  sebuah  ruang. 
Reverb eration  dapat  menaikkan  tingkat  bunyi  dalam  sebuah 
ruang  seban yak  15  dBA,  serta  mendistorsi  kejelasan  perk ataan 
dalam  seminar.  Reverb eration  dibutuhkan  dalam  ruangan  yang 
diperuntukkan  untuk  musik  terutama  musik  klasik  untuk 
memberi dan menambah kesan elegan pada nada yang dihasilkan. 
Karena  itureverberation  memiliki  karakter  yang  berbeda 
tergantung dari k egunaan sebuah ruang.
  Reverb eration  (gema/gaung)  dapat  digambarkan  atau  diukur 
dengan  reverberation  time  ( ).  dapat  dibagi  dalam  dua 
bagian  yaitu fisik dan matematis. Secara  fisik    adalah  waktu 
dalam  detik  yang  dibutuhkan  sumber  bunyi  untuk  menurunkan 
tekanan  dalam  ruan g  hingga  bunyi  tersebut  hilang.  Secara 
matematis  berupa  rumus  atau  persamaan  Sabine,  akan 
menurun  apabila  volume  ruang  men gecil  dan  tingkat  penyerap an 
bunyi  dari  permukaan  ruang  meningkat.  Nilai    yang  rend ah 
dibutuhkan  dalam  ruang  yang  diperuntukkan   untuk  seminar, 
sedangkan  nilai    yang  tinggi  dibutuhkan  dalam  ruang  yang 
diperuntukkan  untuk  musik.  Optimalisasi  mid  frekuensi   
untuk  ruan g  yang  dipenuhi  penonton  berbeda  tergantung  dari 
jenis  musik  yang  dimainkan.  Untuk  musik  klasik,  optimalisasi 
mid  frekuensi    dalam  concert  hall  yang  dipe
penonton 
berkisar antara 1.8 dan 2.0 sec. 
Tabel 2.1Optimum midfrequency RT values for various occupied facilities 
Types of Facility  Optimum midfrequency RT (sec)
Broadcast studio
0.5 
Classroom
1.0 
Lecture/co nference room
1.0 
Movie/drama thea ter
1.0 
  
10 
Multipurpose auditoriu m
1.3 - 1.5 
Types of Facility  Optimum midfrequency RT (sec)
Contemporary church
1.4 – 1.6 
Rockconcert hall
1.5 
1.4 – 1.6 
Opera house
Simpho ny hall
1.8 – 2.0 
Cathedral
3.0 or more 
Sumber : Architectural Acoustics Design Guide, 2000 
Dalam  Tabel  2.4  Nilai  optimal  secara  umum  akan  meningkat 
10%  untuk  frekuensi  di  bawah  500  Hz  dan  akan  menurun  10%  untuk 
frekuensi yan g  bertambah diatas  1000 Hz. Sebuah ruan g  dengan   rendah 
(dibawah  0.8  sec)  disebut  sebagai  dead  room,  sedangkan  ruang 
dengan tinggi  (diatas  1.7  sec)  disebut  sebagai  live  room.  Ruang  multi 
fungsi harus memiliki nilai   diantara live dan dead room.  
2.3  Akustik 
2.3.1  Pengertian Akustik
J. Pamudji Suptandar (2004) mengatakan b ahwa : 
  Kata  akustik  b erasal  dari  bahasa  Yun ani  akoustikos,  artinya 
segala  sesuatu  yang  bersangkutan  den gan  pendengaran  pada 
suatu kondisi ruang  yang dapat mempengaruhi mutu bunyi. 
Leslie  L. Doelle (1986) mengatakan bahwa : 
  Akustik  lingkungan  merupakan  pengendalian  bunyi  secara 
arsitektural  yang  dapat  menciptakan  suatu  lingkungan  di  mana 
kondisi  mendengarkan  secara ideal disediakan, baik  dalam  ru ang 
tertutup  maupun  terbuka  penghuni  ruang arsitektural  akan  cukup 
dilidungi terhadap bisin g dan getaran yan g berlebihan. 
  Akustik  ruang  merupakan  pengendalian  bising  untuk 
menyediakan  keadaan   yan g  paling  tepat  untuk  produksi, 
perambatan,  dan  penerimaan  bunyi  di  dalam  ruang  yang 
digunakan untuk berbagai macam tujuan mendengar. 
  
11 
  Pengendalian  bising  memegang  peranan  penting  dalam 
rancangan  akustik  auditorium.  Demikian  pula,  masalah-masalah 
akustik ruan g tercakup dalam pen gendalian bising suatu ruang. 
James Cowan (2000) mengatakan bahwa : 
  Akustik merupakan ilmu dari  bunyi.  Bunyi  yang  dimaksud  tidak 
hanya  men cakup  musik  dan  kebisingan  tetapi  juga  menyangkut 
komunikasi  dalam  ruang.  Akustik  arsitektural  berhubungan 
dengan bunyi dalam lin gkungan buatan. 
  Permasalahan  yan g  biasa  terjadi  pada  akustik  ruan g  yang 
ditimbulkan  oleh  pemantulan  bunyi  ad alah  gema  dan  resonansi 
ruang.  Gema  disebabkan  oleh  limitasi  mekanisme  sistem 
pendengara  manusia  dalam  mengolah  bun yi.  Apabila  dua  bunyi 
memiliki  perbedaan  waktu  kedatangan  bunyi  kurang  dari  60  ms, 
kita  akan  mendengar  dua  kombinasi  bun yi  dalam  satu  bunyi. 
Sedangkan  jika  perbed aannya  lebih  dari  60  ms,  kita  akan 
menden gar  dua  bun yi  yang  berb eda.  Ap abila  kedua  bunyi 
dihasilkan  oleh  sumber  yang  sama,  maka  akan  menimbulkan 
kesulitan  dalam  mendengarkan  sebuah  seminar,  terutama apabila 
perbedaan kedatangan bunyi  melebihi 100 ms. Hal ini terjadi jika 
seseorang  mendengar  bun yi  langsung  dari  sumber  dan  bunyi 
yang dipantulkan oleh sebuah permukaan. 
2.3.2  Bentuk-bentuk Akustik
J.  Pamudji  Suptandar  (2004)  mengatakan  bahwa  bentuk  akustik 
merupakan  unsur  yang  ikut  mendukung  pengkondisian  akustik  suatu  ruang 
sebagai elemen nonstruktural, tapi bisa juga sebagai elemen struktural.  
  Masa bentuk cekung 
Digunak an sebagai bidang pantul yang luas berbentuk  struktur 
datar.  Bersifat  pemusat  bunyi  yang  tidak  menyebar  dan 
merupakan  kebalikan  dari  fungsi  reflektor.  Bila  diolah 
menurut  rambatan  bunyi  akan  lebih  mendukung  kondisi 
akustik.  Pada  bagian  cekung  tidak  digunakan  terutama  pad a 
bagian panggung dan ceiling yang berfungsi sebagai reflektor. 
  Masa bentuk cembung 
  
12 
Merupakan  pemantul  bunyi  yang  baik  karena  memiliki  sifat 
penyebar  gelombang  bunyi  yang  mendukung  kondisi  difusi 
akustik ruang. 
2.3.3  Perencanaan Akustik Luar Ruangan
1.  Faktor-faktor yang dapat mereduksi kebisingan 
Christina  E.  Mediastika  (2005)  mengatakan  bahwa  terdapat 
faktor-faktor alami yang dapat mereduksi k ebisingan, yaitu : 
  Jarak 
Semakin  jauh  telinga  dari  sumber  bising,  semakin  lemah  bunyi 
yang diterima. Reduksi  bunyi yan g  terjadi berdasarkan perbedaan 
jarak  akan berbeda  antara bun yi tunggal  dan  majemuk.  Kekuatan 
bunyi  tunggal  akan  berkurang  6dB  apabila  jarak  bertambah  dua 
kali  lipat  dari  jarak  semula,  sedan gkan  kekuatan  bunyi  majemuk 
akan berkurang 3dB. 
  Serapan udara 
Udara  merupakan  medium  penghantar  gelomb ang  bunyi  dan 
mampu  menyerap  sebagian  kecil  kekuatan  gelombang  bunyi 
tergantung  dari  suhu  dan  kelembaban.  Pada  su hu  rendah  akan 
terjadi  pen yerapan  bun yi  yang  lebih  besar  karena  molekulnya 
lebih  stabil  dan  rapat.  Pada  udara  dengan  kelembaban  tinggi 
penyerapan bunyi  lebih rendah  karena air yang terkandung d alam 
udara  akan  mengurangi  gesekan  yan g  terjadi  saat  perambatan 
gelombang bunyi.  Selain itu, frekuensi  bunyi juga mempengaruhi 
penyerapan bunyi oleh udara.  
  Angin  
Kemampuan  angin  mengurangi  kekuatan  bunyi  dipengaruhi oleh 
kecep atan  dan  arah  angin.  Arah  angin  yang  berlawanan   dengan  
titik  bunyi  akan  mengurangi  kekuatan  bunyi  yang  sampai  pad a 
penerima. 
  Permukaan tanah 
Apabila  bunyi merambat  melalui permukaan yan g lunak  (tertutup 
tanah  atau rerumputan) maka  bunyi  yang diterima  akan  melemah 
kekuatannya.  Sebaliknya  apabila  p ermukaan  tanah  dilasisi  aspal 
  
13 
atau  perkerasan  lainnya,  maka  k ekuatan  bun yi  yang  merambat 
akan lebih kuat karena dipantulkan oleh permukaan  yang keras. 
  Halangan  
Reduksi  bunyi  akibat  adanya  objek  penghalang  dapat  dibedakan 
menjadi  dua,  yaitu  halangan  yang  terjadi  secara  alamiah 
(manusia,  kontur  alam,  bukit  dan  lembah) 
dan  buatan  (pagar, 
tembok, dsb). Penghalang  akan ef ektif apabila difungsikan  untuk 
menahan  bunyi  berf rekuensi  tinggi  karena  memiliki  kekuatan 
lebih  lemah  dari  pada  bunyi  dengan  frekuensi  rendah.  Bun yi 
berfrekuensi  tinggi tidak  memiliki  keuatan  untuk menembus  atau 
melompati  penghalang,  sehingga  dibalik  pen ghalang  terbentuk 
area bebas bunyi (sound shadow).  
Christina  E.  Mediastika  (2005)  mengatakan  bahwa  terdapat 
faktor-faktor yang dapat mereduksi kebisingan, yaitu : 
  Penataan layout bangunan 
Apabila  lahan  luas  maka  penataan  layout  tidak  akan  teralu 
berpengaruh,  karena  bangunan dapat dengan leluasa  diletakkan di 
area  yang  jauh  dari  k ebisingan,  misalnya  di  bagian  belakang 
lahan.  Untuk  lahan  terbatas  layout  sangat  berpengaruh  misalnya 
meletakkan  ruan g-ruang  publik  di  area  yang  lebih  dekat  den gan 
kebisingan,  dan  area  privat  yang  butuh  ketenangan  di  belakang 
area publik atau dipisahkan den gan area publik. 
  Posisi atau peletakan 
Pada  keadaan  lahan  berk ontur  tajam,  bangunan  lebih  rendah  dari 
jalan,  atau  berada  dibalik  bukit,  maka  dimanapun  penghalang 
diletakkan 
akan  menghasilkan  hasil  yan g  maksimal.  Pada 
keadaan  dimana  lahan  bangunan  lebih  tinggi  dari  jalan,  mak a 
ketinggian  penghalang  menjadi  faktor  yang  sangat  penting. Pada 
keadaan  dimana  jalan  dan  lahan  ketinggiannya  hampir  sama,
peletakkan   penghalang  sejauh  mungkin  dari  bangunan  akan 
memberikan  hasil  yang  maksimal.  Tetapi  apabila  lahan  tidak 
mencukupi  maka  penghalang  harus  diletakkan  sedekat  mungkin 
dengan  bangunan  dan  dengan  ketinggian  yang  melebihi  tinggi 
bangunan. 
  
14 
  Dimensi 
Dimensi  penghalang  terdiri  dari  panjan g  atau  lebar  dan  tinggi. 
Untuk  memperoleh  hasil  yang  maksimal  usahakan  agar 
penghalang  dibangun  sepanjang  lebar  lahan  bagian  depan  yang 
berhubungan  langsun g  dengan  jalan,   pintu  gerb ang  dapat 
diletakkan  di  area  yang  tidak  membutuhkan  ketenangan  secara 
spesifik.  Untuk  ketinggian  dapat  dihitung  dengan  formula 
Lawrence dan Egan. 
  Material 
Berat  material  sangat  menentukkan  hasil  reduksi  yang  diperoleh 
karena  bunyi dapat menembus celah dan retakan kecil serta  dapat 
menggetarkan  objek-objek.  Sehingga  pemasangan  penghalang 
yang  berat, tebal, rigid,  kokoh, dan permanen sangat  disarank an. 
Pertimbangan pemakaian berat material adalah :  
Untuk mereduksi 0 – 10  dBA, berat minimal 5 kg/m² 
Untuk mereduksi 11 – 15  dBA, berat minimal 10 kg/m² 
Untuk mereduksi 16 – 20  dBA, berat minimal 15 kg/m² 
  Estetika 
Faktor  estetika  ad alah   faktor  yang  sangat  penting  d alam 
arsitektur  agar  penghalang  yang  dibangun  tidak  menutupi  fasade 
atau tampak depan bangunan dengan terlalu ekstrim. Hal ini patut 
menjadi 
perhatian  yan g  serius  terutama  karena  penghalan g  yang 
efektif harus  memenuhi persyaratan tebal-berat-masif  yang  dapat 
dikategorikan seb agai elemen yan g mengganggu fasade. 
  Material den gan insulasi kombinasi 
Prinsip  insulasi  kombinasi  pada  dinding  ban gunan  yan g  terletak 
di  area  dengan  kebisingan  tinggi  perlu  dipertimbangkan. 
Penggabungan material tebal-berat-masif dengan  material ringan-
tipis-transparan, maka  nilai  insulasi  material tebal akan  turun dan 
nilai  insulasi  tipis  akan  naik.  Di  Indonesia  dengan  iklim  tropis-
lembab  dibutuhkan  pemakaian  material  tipis-ringan-transparan 
untuk  proses  pertukaran  udara  yang  baik.  Tetapi  apabila 
bangunan  terletak  di  daerah  dengan  kebisingan  tinggi  maka 
material  tipis-ringan-transparan  han ya  dapat  digunakan  di  area-
  
15 
area  dengan  ruang  yang  tidak  memerlukan  ketenan gan  secara 
spesifik. 
2.3.4  Perencanaan Akustik Ruang
1.  Perambatan Bun yi 
Leslie  L. Doelle (1986) mengatakan bahwa : 
  Perambatan  bun yi  dalam  ruang  tertutup  lebih  sulit  daripada  di 
udara terbuka. 
2.  Pemantulan Bun yi 
Leslie  L. Doelle (1986) mengatakan bahwa : 
  Permukaan  yang  keras,  tegar,  dan  rata  seperti  beton,  bata,  batu, 
plester,  atau  gelas,  memantulkan  hamper  semua  energi  bunyi 
yang jatuh padan ya. 
  Permukaan  pemantul  cembung  cenderung  menyebarkan  bun yi 
dan  permukaan  pemantul  cekung  cenderung  mengumpulkan 
bunyi dalam ruan g.  
Ernst Neufert (1996) mengatakan bah wa : 
  Persepsi refleksi datang dari ruang sesuai  dengan waktu dan arah. 
Pada  musik,  refleksi  yang  tidak  jelas  sebagai  bunyi  yang 
berkelebihan  adalah  menguntungkan,  sedangkan  refleksi  yang 
dini,  dengan  kelambatan  sampai  ±  80  ms  (sesuai  dengan  27  m 
perbedaan  cara  jalann ya)  terhadap  bunyi  lan gsung,  mendukung 
kejelasannya.  Dialo g  menghendaki  kelambatan  yang  lebih 
pendek  sampai 50  ms, agar supaya  kejelasan  yang  didengar tidak 
menurun.  Refleksi  dari  samping  yan g  lebih  awal  pada  musik 
dinilai  secara  objektif  lebih  menguntungkan  daripada  refleksi 
langit-lan git,  juga  dengan  waktu  kelambatan  yang  sangat  kecil 
(ketidak simetrian kesan akustik), kar ena kedua telinga menerima 
sinyal  yang  berbeda.  Ruang  dengan langit-langit  yang  tinggi  dan 
sempit dengan dinding  yang merefleksi  secara difusi mempunyai 
sifat akustik ruang yan g lebih baik. 
3.  Penyerapan Bunyi 
Leslie  L. Doelle (1986) mengatakan bahwa : 
  Bahan lembut, berpori dan kain serta manusia menyerap sebagian 
besar bunyi yan g menumbuk mereka (penyerap bunyi). 
  
16 
  Unsur-unsur  yang  dapat  menunjang  penyerapan  bunyi  adalah 
lapisan  permukaan  dinding,  lantai,  dan  atap.  Isi  ruang  seperti 
penonton,  bahan  tirai,  tempat duduk  dengan  lapisan lunak dan 
karpet serta udara dalam ruang. 
4.  Difusi Bunyi 
Leslie  L. Doelle (1986) mengatakan bahwa : 
  Difusi  terjadi  apabila  tekanan  bunyi  di  setiap  bagian 
auditorium  sama  dan  gelombang  bun yi  dapat  merambat  ke 
semua arah. 
  Difusi  bun yi  dapat  diciptakan  dengan  beberapa  cara  yaitu 
pemakaian permuk aan dan elemen  penyebar yang tidak  teratur 
dalam  jumlah  yang banyak  sekali seperti  pelaster,  pier, balok-
balok  telajnang,  langit-langit  yan g  terkotak-kotak,  pagar 
balkon  yang  dipahat  dan  dinding-dinding  yang  bergerigi. 
Penggunaan  lapisan  permukaan  pemantul  bunyi  dan  penyerap 
bunyi  secara  bergantian .  Distribusi  lapisan  penyerap  bunyi 
yang berbeda secara tidak teratur dan acak. 
  Pro yeksi  penonjolan  permukaan  tidak  teratur  harus  mencapai 
paling sedikit 1/7 panjang gelombang yang harus didifusikan. 
Ernst Neufert (1996) mengatakan bah wa : 
  Langit-langit  ruang  berguna  untuk  men gh antar   bunyi  untuk 
jangkauan  ruang  di  bagian  belakang  d an  harus  dibentuk 
sepadan.  Pada  bentuk  langit-langit yan g  tidak menguntun gkan 
timbul  perbedaan  kerasnya  bunyi  oleh  konsentrasi  bunyi. 
Yang  kurang  men guntungkan  adalah  ruang  d engan  dinding 
yang  mengarah   terpisah  kebelakang,  karena  refleksi  dari 
samping  bunyi  dapat  menjadi  terlalu  lemah.  Dengan  bidang 
refleksi  tambahan  (tingkat  seperti  kebun   anggur)  di  dalam 
ruang  kerugian  ini  dapat  dikompensasikan,  misalnya  gedung 
konser  di  kota  Berlin  dan  di  kota  Koln  atau  dinding  diberi 
suatu  lipatan  kuat  untuk mengantar bun yi. Susunan panggung, 
sedapat  mungkin  pada  sisi  sempit  ruang,  pada  dialog  atau 
ruang  yang  kecil  (musik  kamar)  juga  mungkin  pada  dinding 
sisi  panjangnya.  Ruan g  serbaguna  dengan  pan ggun g  yang 
  
17 
disusun  secara  variabel  dan  tempat  duduk  di  lantai  bawah 
yang  datar  seringkali  merupakan  masalah  bagi  musik. 
Panggung  jelas  harus  lebih  tinggi  dari  pada  tempat  duduk  di 
lantai  bawah,  untuk  menunjang  penyebarluasan  bunyi  langit-
langit  harus  menyempit.  Dari  alasan  akustik  dan  optik, 
peninggian  deret  tempat  duduk  menguntun gkan  and  bunyi 
langsung akan merata pada semua tempat. 
  Volume  tergantung  dari  tujuannya  yaitu  dialog  4  m³/orang, 
konser 10 m³/orang. 
Volume  yang  terlalu  kecil  tidak  menimbulkan  waktu  bunyi 
susulan  yang  cukup.  Bentuk  ruang  untuk  musik,  ruang  yang 
sempit  dan  tinggi  dengan  dinding  yang  bersekat-sekat 
(refleksi dari sisi yan g  dekat) cocok sekali. Di  dekat  panggung 
diperlukan bidang refleksi  untuk  refleksi permulaan  yang dini 
and  keseimbangan  ork es.  Di  dinding  di  belakang  ruang  tidak 
boleh  menyebabkan  refleksi  kearah  pan ggun g,   karena  ini 
dapat  bekerja  sebagai  gema.  Bidang  yang  tidak  di  bagi-bagi 
dan  sejajar,  untuk  mencegah  gema  yang  berubah-ubah  oleh 
refleksi  yang berulang-ulang . Dengan lipatan  yang bersudut > 
5 yang  sejajar  dapat  ditiadakan  dan  refleksi  secara  difusi 
dapat dicapai. 
5.  Difraksi Bunyi 
Leslie  L. Doelle (1986) mengatakan bahwa : 
  Difraksi  adalah  gejala  akustik  yang  men yebabkan  gelombang 
bunyi dibelokkan  atau dihamburkan sekitar penghalang seperti 
sudut (corner), kolom, tembok, dan balok. 
  Balkon  yang  dalam  mengakibatkan  suatu  bayangan  akustik 
bagi  penonton  di  bawahnya,  dan  dengan  jelas  menyebabkan 
hilangnya bunyi  dengan  frekuensi tinggi  yang tidak membelok 
sekitar  tepi  balkon.  Namun  difraksi  mengurangi  cacat  akustik 
ini  walaupun han ya untuk jangkauan frekuensi audio  dibagian 
rendah. 
6.  Dengung 
  
18 
Leslie  L. Doelle (1986) mengatakan bahwa : 
  Den gun g  merupakan  bunyi  yang  berkepanjangan  sebagai  akibat 
akibat  pemantulan  yan g  berturut-turut  d alam  ruan g  tertutup 
setelah sumber bunyi dihentikan. 
  Den gun g  diukur d engan  standar  yang  disebut  reverberation  time 
(RT). 
7.  Redirection 
James Cowan (2000) mengatakan bahwa : 
  Redirection  merupakan  sebuah  cara  yang dapat  digunakan  dalam 
concert  hall agar semua penonton  dapat  menden gar bunyi dengan 
kualitas  yang  sama.  Cara  yang  dapat  dilakukan  selain  den gan 
menggunakan  penyerapan  bunyi  adalah  dengan  memantulkan 
bunyi.  Bunyi  yang  dipantulkan  dapat  diarahkan  sehingga  terjadi 
perambatan  bunyi  secara  difusi  di  dalam  concert 
hall. 
Pengarahan  dap at  dilakukan  dengan  menghindari  permukaan 
dinding  yan g  halus  dan  b ersifat  reflektif  karenaakan 
memantulkan  bunyi  ke  berbagai  arah  (pantulan   tidak  merata), 
menghindari  permukaan  yang  cekun g  karena  akan membuat  titik 
api  yaitu  titik  yang  menjadi  konsentrasi  arah  pantul  bunyi 
sehingga di tempat lain bunyi tidak terdengar dengan  baik bahk an 
akan  menciptakan  dead  spot  diaman  bunyi  tidak  terdengar  sama 
sekali.  Apabila  harus  menggun akan  permukaan  cekung  untuk 
unsur  estetis  maka  harus  dilapisi  dengan  lapisan  yan g  bersifat 
menyerap atau dengan material akustik.
  Redirection  dapat  dilakukan  dengan   menempatkan  permukaan 
reflektif  di  dekat  panggung.  Permukaan  yang  berada  pada 
dinding  samping  sangat  berguna  untuk  mengarahkan  pantulan 
bunyi  dari  pan ggun g  ke  penonton,  serta  agar  para  pemain  dapat 
menden gar  bunyi  yang  dihasilkan  satu  sama  lain.  Pemantulan 
terar ah 
ini  disebut  dengan  early  reflection  yang  dihasilkan  oleh 
shell  pada  panggung  atau  dengan  menggantungkan  clouds  atau 
panel-panel reflektif.
8.  Rumus 
Ernst Neufert (1996) mengatakan bahwa : 
  
19 
Waktu  bunyi  susulan  diperhitungkan  untuk  frek uensi  f  =  125,  250, 
500, 1000, 2000, 4000 Hz. 
  Waktu bunyi susulan dari bidang absorbtif  = rumus Sabine 
  Waktu bunyi susulan dari bidang reflektif = rumus Sabine 
A  =  as  =  derajat  absor bsi  bunyi  setelah  pen gu kuran  ruang 
gaung.  
S = luas bidang.  
Leslie  L. Doelle (1986) mengatakan bahwa : 
  Waktu dengung (reverberation time) = rumus Sabine  
RT = waktu dengung, sekon 
V = volume ruang, meter kubik 
A = penyerapan ruang total, sabin meter persegi 
x  = koefisien pen yerapan udara 
Christina E. Mediastika (2005) mengatakan bahwa : 
  Perbandingan jarak dan sumber bunyi 
  Kemampuan  serap  ud ara  terhadap  bunyi  dalam  ruang  tertutup 
= 4mV 
m = koefisien serap udar a dalam ruang 
V = volume ruang
  Ketinggian penghalang 
Formula Lawrence   
N = reduksi dalam dB r e(2 x 10 N/m²) 
H = ketinggian sumber terhadap ujun g atas pen ghalang (m) 
R  = jarak sumber terhad ap penghalang (m)  
D = Jarak pen ghalan g terhadap penden gar (m) 
= panjang gelombang bunyi (m) 
  
20 
Formula Egan = 
  
A = reduksi yan g diperoleh (dB) 
f =  frekuensi yan g muncul (Hz)
9.  Material 
James Cowan (2000) mengatakan bahwa : 
  Material  memiliki  reaksi  reaksi  yang  berbeda  terhadap  bunyi 
dengan  frekuensi  yang  berbeda.  Pada  umumnya  material  dengan 
nilai  NRC  di  bawah  0.20  bersifat  reflektif,  sedangkan  material 
dengan nilai NRC di atas 0.40 bersifat menyerap. 
Tabel 2.2 Absorption coefficients and NRC values for common materials 
Ma terial              NRC
Painted drywall  0.10  0.08  0.05  0.03  0.03  0.03  0.05
Plaster  0.02  0.03  0.04  0.05  0.04  0.03  0.05
Smooth concrete  0.10  0.05  0.06  0.07  0.09  0.08  0.05
Coarse concrete  0.36  0.44  0.31  0.29  0.39  0.25  0.35
Smooth brick  0.03  0.03  0.03  0.04  0.05  0.07  0.05
Glass  0.05  0.03  0.02  0.02  0.03  0.02  0.05
Meta l blinds  0.06  0.05  0.07  0.15  0.13  0.17  0.10
Thick panel  0.25  0.47  0.71  0.79  0.81  0.78  0.70
Light drapery  0.03  0.04  0.11  0.17  0.24  0.35  0.15
Heavy drapery  0.14  0.35  0.55  0.72  0.70  0.65  0.60
Helmholtz 
resonator
0.20  0.95  0.85  0.49  0.53  0.50  0.70 
Ceramic tile  0.01  0.01  0.01  0.01  0.02  0.02  0.00
Linoleum  0.02  0.03  0.03  0.03  0.03  0.02  0.05
Carp et  0.05  0.05  0.10  0.20  0.30  0.40  0.15
Carp et on concrete  0.05  0.10  0.15  0.30  0.50  0.55  0.25
Carp et on rubber  0.05  0.15  0.13  0.40  0.50  0.60  0.30
Sumber : Architectural Design Guide, 2000 
  
21 
J. Pamudji Suptandar (2004) mengatakan bahwa : 
  Bata   
Merupakan  blok  bangunan  moduler,  terbuat  dari  tanah  liat, 
bersifat  sebagai  pereduksi  udara  yang  sangat  baik  terutama  pada 
sistem  dua  paralel  dibuat  tanpa  hubungan  dengan  adukan  semen 
atau tanpa p elapis. 
  Beton 
Material  hasil  campuran  dari  bahan  air  mempu nyai  daya  yang 
kuat  terhadp  gaya  tek an,  digunakan  untuk  struktur  slab  atau 
dinding  struktural.  Beton  merupakan  pereduksi  kebisingan  udara 
yang sangat  baik,  dan  tidak bersifat  sebagai pen yerap.  Bila beton 
diberi celah  udara  dapat  menyerap  kebisingan  dengan  lebih  baik 
lagi.  
  Unit-unit blok beton 
Digunakan  sebagai  modular  bangunan,  bersifat  mereduksi  bunyi 
dan  sangat  baik,  tergantung  pada  berat  dan  tidak  pada kepadatan 
blok beton.  
  Kaca 
Merupakan  bahan transparan  dari  silikat  yang  sangat ringan,  dan 
bersifat  sebagai  pereduksi  yan g  sangat  baik  terutama  pada 
frekuensi  men engah.  Kualitas  dapat  ditingkatkan  dengan  sistem 
berlapis  dan  berfungsi  sebagai  penyerap  kebisingan  tetapi 
beresiko pad a resonansi frekuensi rendah.  
  Plywood 
Jenis material ini tidak efektif untuk mereduksi bunyi kecuali bila 
digabung  dengan  material  lain  tetapi  bila  bentukn ya  tipis  dapat 
menjadi  penyerap  yan g  kuat  pada  frekuensi  rendah.  Bahan 
plywood merupakan p emantul bunyi  yang cukup baik.
  Rangka baja 
Merupakan  material  dengan  banyak  kemungkinan.  Susunan 
untuk  menopang  lantai  atau  atap  sifatnya  tidak  mereduksi  bunyi 
karena  cukup  kaku.  Material  baja  berlubang  yang  dilengkapi 
dengan  bahan  penyerap  seperti  fiberglass,  bersifat  menyerap 
  
22 
bunyi  (NRC  0,5-0,9).  Bahan  yang  banyak  digunakan  d alam 
sistem ekspos untuk mengurangi kebisingan dan dengung. 
  Busa akustik 
Merupakan  material  penyerap  yang b aik  (NRC 0,25-0,9)  sebagai 
bahan  pengisi  pad a  kursi  teater  sehingga  dengan  kosongnya 
penonton  tidak  akan  mengakibatkan  perubah an  dengung  dalam 
ruang. 
  Kaca laminasi 
Penggabungan  dua  atau  lebih  lembar  kaca  dengan  perekat.  Jika 
dibandingkan  dengan  kaca  tunggal,  akan  berfungsi  sebagai 
pereduksi bunyi  yang leb ih baik. 
  Karpet 
Jenis material  yang berfungsi  sebagai bahan absorbs ruang  dalam 
bentuk  elemen  lantai  dengan  tingkat  penyerapan  tinggi. 
Keberhasilan  fungsi  ditentukan  oleh  tebal  dan  proporsi  bahan 
(NRC 0,2-0,55). 
  Tirai dan tenunan 
Beberap a jenis  kain  yang  berfungsi  sebagai pen yerap  bunyi  yang 
baik  bila  memiliki  (±  500  gr/m²).  Tirai  yang  ringan  han ya 
memiliki NRC 0,2 dan tirai yang berat  berat dapat memiliki NRC 
lebih dari 0,7. 
Selimut berserat 
Berupa  fiberglassyang  digunakan  untuk  dinding  atau 
plafon  ekspos,  berfungsi  mengabsorbsi  bunyi  serta 
mereduksi kebisingan dan dengung (NRC 0,9). 
Papan berserat 
Biasa  digunakan  untuk  panel  dinding  atau  plafon, 
merupakan  material  penyerap  yang  baik  tergantung  dari 
ketebalann ya (NRC 0,75-0,9).  
Semprotan berserat 
Bersifat  sebagai  penyerap  bunyi  yang  sangat  b aik  dalam 
bentuk  selimut  atau  papan,  tergantung  pada  ketebalan, 
kepadatan dan diameter  bahan. 
Fiber mineral dan selulosa 
  
23 
Jenis  bahan  fiber  yang  sering  digunakan  sebagai  ubin, 
selimut, papan atau semproten untuk penyerap bunyi. 
10. Auditorium 
Christina E. Mediastika (2005) mengatakan bahwa : 
  Akustika luar ruangan (eksterior) 
Memilih  konstruksi  bangunan  auditorium  dari  bahan  yang 
memiliki  tingkat  insulasi  tinggi,  sekaligus  menempatkan 
model  lubang  ventilasi  yang  mampu  menguran gi 
kemungkinan  masuknya  kebisingan  ke  dalam  bangunan. 
Sistem lantai ganda  (raised-floor) akan men gur angi masuknya 
getaran  dari  kebisingan  di  luar  bangunan,  begitu  juga 
sebaliknya.  Sistem  dinding  ganda  (doubled -wall)  berfungsi 
meningkatkan  tingkat insulasi  dinding, yaitu  aplikasi dari  arti 
dinding  ganda  sesun gguhn ya  atau  penciptaan  ruang 
auditorium  di  dalam  ruang  lain.  Ruang  antara  yang  tercipta 
dapat  digunakan  untuk  ruang  pendukun g  atau  selasar  yang 
tidak membutuhkan pen yelesaian akustik yang cermat. 
  Akustika dalam ruangan (interior) 
Ruang  utama  (ruang  panggung,  ruang  penonton  lantai 
satu dan balkon). 
Ruang  pendukung  (  ruang  persiapan  pementasan, 
toilet, kafetaria, hall, ruang tiket, dsb). 
Ruang  servis  (  ruang  generator,  ruang  pen gendali 
udara, gudang peralatan, dsb). 
Han ya  ruang  utama  yang membutuhkan  pen yelesaian  akustik 
secara  mendalam.  Ruang  servis  sebaiknya  diletakkan  cukup 
jauh  dari  ruang  utama  karena  menimbulkan  kebisingan 
tambahan.  Sedangkan  ruang  pendukung  selalu  berdekatan 
dengan  ruang  utama  karena kebisingann ya  masih   dalam  tar af 
yang  dapat  dikontrol  oleh  pengelola  auditorium,  selain  itu 
pengunjung membutuhkan ruang-ruang pendukung tersebut. 
  Area panggung 
Panggung  adalah  ruang  yang  umumn ya  menjadi  orientasi 
utama  dalam  sebuah  auditorium.  Panggung  p ermanen  d an 
  
24 
semi  permanen,  yaitu  panggung  yang  bentuk,  peletakan,  dan 
dimensin ya  dapat  diubah-ubah  sesuai  kebutuhan  (biasanya 
ditempatkan pada auditorium multifungsi). 
Panggung  prosceniumadalah  p eletakan   paggung 
konvensional  di  mana  penonton  han ya  melihat 
tampilan penyaji dari arah depan saja. 
Panggung  terbuka adalah istilah yang digunakan  untuk 
merujuk  pengembangan  dari  panggung 
prosceniumyang  memiliki  sebagian  area  panggung 
menjorok ke arah penonton.
Panggung  arena  adalah  panggung  yang  terletak  di 
tengah-tengah  penonton.  Biasanya  dibuat  semi 
permanen dalam auditorium multifungsi. 
Panggung  extendedadalah  pen gemban gan  bentuk 
prosceniumyang  melebar  ke  arah  sampin g  kiri  dan 
kanan yang tidak dibatasi dengan dinding samping.
  Pen yelesaian akustik lantai panggung 
Lantai  panggung  biasanya  dibuat  lebih  tinggi  dari  lantai 
penonton  paling  bawah  dengan  perbedaan  ketinggian  sebesar 
80-90cm.  Apabila  pertunjukkan  di  panggung  menimbulkan 
bun yi berisik  atau bersifat  kolosal  maka sebaiknya  digunak an 
bahan  pelapis  tebal  dan  lunak  yang  mampu  meredam  bunyi, 
misaln ya  karpet  tebal.  Sebaliknya  bila  pertunjukkan  perlu 
menonjolkan hentakkan  kai  maka lantai dilapisi dengan bahan 
keras seperti parquette. 
  Pen yelesaian akustik plafond panggun g 
Ketinggian  plafon  panggung  sangat  bermacam-macam 
tergantung dimensi auditorium. Peletakkan plafon yang terlalu 
rendah  kurang  baik  bagi  lantai  penonton  yang  dibuat  bertrap 
dan berbalkon  karena  akan  merusak sudut  pandang penonton. 
Plafond  ruang  sebaiknya  diselesaikan  dengan  bahan  yang 
memantulkan,  agar  dalam  keadaan  tanpa  sound  systembunyi 
dari panggung dapat disebarkan ke arah penonton.  
  Pen yelesaian akustik dinding panggung 
  
25 
Pada  bentuk  panggung  proscenium,  terbuka,  dan  extend ed, 
panggung  memiliki  dinding  pembatas,  yaitu  di  samping  kiri
dan  kanan.  Dinding  bagian  belakang  panggung  sebaikn ya 
diselesaikan  den gan  bahan  yang  menyerap  bunyi  agar  tidak 
terjadi  pemantulan  berulang  (standing  waves)  yang  akan 
menghasilkan bunyi bias. Panggung yang dinding sampingn ya 
membuka  ke  arah  penonton,  dapat  memanfaatkan  dinding 
samping  itu  untuk  memantulkan  bunyi  ke  arah  penonton, 
sehingga  memperku at  bunyi  yang  terjadi,  terutama  pada 
penyajian tanpa bantuan sound system. 
  Area penonton 
Ken yamanan  area  penonton  terdiri  dari  audio  dan  visual. 
Desain  area  yang  ter lalu  panjan g  ke  belakang  tidak 
dianjurkan.  Jarak  maksimal  untuk  dapat  melihat  sebuat  objek 
dengan jelas ad alah  25-30m. Posisi penonton yang ideal  untuk 
kenyamanan  vaudio  dan  visual  adalah  100°ke  kiri  dan  ke 
kanan  dari  ujung  depan  kiri-kanan  panggung.  Kekuran gan 
area penonton dapat diselesaikan dengan penggunaan balkon. 
  Pen yelesaian akustik lantai area penonton 
Sistem  penataan  lantai  miring  (sloped)  atau  bertrap  (inclined) 
dengan  perbedaan  tinggi  sekitar  15-25cm  dapat  menunjang 
kualitas  visual.  Jumlah  ideal  penonton  untuk  ditata  sejajar 
adalah  12-15  buah  yang  menyebabkan  terbentu knya 
selasar 
atau  loron g-lorong  sirkulasi  pada  area  penonton.  Jarak  antar 
kursi  (baris  depan  belak ang)  standarnya  adalah  86cm,  untuk 
kenyamanan  sebaiknya  berjarak  115cm.  Lantai  penonton 
sebaiknya  dilapisi  bahan  lunak  yang  mampu  menyerap 
kebisingan  yang  terjadi  di  area  penonton  (langk ah  kaki  atau 
hentakan-hentakan kaki). 
  Pen yelesaian akustik plafon area penonton 
Auditorium  yan g  banyak  menyajikan  acara  tanpa  bantuan 
sound systemsebaiknya  dirancang dengan plafon yang mampu 
memantulkan  bunyi  secara  merata  ke  penonton.  Hal  ini  bisa 
diselesaikan  dengan  mer ancan g  plafon  yang sedemikian  rupa,
  
26 
misaln ya  membentuk  gerigi.  Diawali  den gan  plafon  di  atas 
panggung,  dilanjutkan  d engan  plafon  di  atas  penonton  untuk 
memantulkan  bunyi  sampai  ke  penonton  paling  belak ang. 
Agar  tidak  terjadi  pemantulan  balik  ke  panggung,  maka 
plafon  yang  menghadap  panggung  diselesaikan  dengan  bahan 
yang men yerap. 
  Pen yelesaian akustik dinding area penonton 
Sebaiknya  didesain  dengan  dinding  ganda.  Selain  untuk 
meningkatkan  insulasi,  juga  untuk  meningkatkan  kualitas 
bun yi  dalam  ruang.  Untuk  auditorium  yang  ban yak 
menyajikan  acara  tanpa  bantuan  sound  system,  sebaiknya 
dinding  didesain  agar  dapat  memantulkan  bunyi  dari 
panggung  ke  penonton.  Tetapi  tidak  pada  semua  dinding 
dibuat  memantul  untuk  membatasi  bunyi  dengung  seperti 
misaln ya  dinding  bagian  belakan g  penonton.  Dinding 
samping  dapat  dibuat  bergerigi  untuk  memantulkan  bunyi 
sewcara  merata ke  penonton,  tetapi  bagian  depan  gerigi  yang 
menghadap  panggung  dibuat  menyerap  agar  tidak 
menyebabkan  pembisan  bunyi.  Pintu  pada  dinding  sebaikn ya 
didesain  sebagai  pintu  rangkap  dengan  ruang  antara  di 
dalamnya  sekitar  80cm-1,5m  pada  sebuah  auditorium 
sehingga  menahan  k ebisingan  dari  luar  ketika  pintu  dibuka, 
begitupun sebaliknya. 
  Lantai Balkon 
Lantai  balkon  sebaiknya  didesain  bertrap  agar  penonton  yang 
duduk  di  paling  belakang  balkon  d apat  memperoleh  sudut 
pandang  maksimal  30 ke  arah  panggung  (ke arah  bawah) dan 
biasanya  maksimal  12  baris.  Kedalaman  balkon 
mempengaruhi  ken yamanan dan  kualitas  penonton  lantai satu 
yang duduk  di  bawah  balkon,  sehingga   J.  Pamudji Suptandar 
(2004)  mengatakan  bahwa  sebaiknya  kedalaman balkon  tidak 
melebihi  ketinggiannya  untuk  menghindari  bayangan  bunyi 
bagi  penonton  di  bawah  balkon.  Plafon  di  bawah  balkon 
  
27 
sebaiknya  dibuat  miring  membuka  k e  arah  depan  agar  dapat 
memantulkan  bunyi  ke  arah  penonton  di  bawah  balkon  tanpa 
bantuan  sound  system,  juga  membuat  sudut  pandang  yang 
baik ke arah panggung. 
2.4  Studi Kasus  
2.4.1  Studi Kasus 1
Dalam  jurnal  Improvement  of  Acoustics  Under  The  Balcony  in 
Auditoria  Using  The  Electro  Acoustic  Mhetod  –  A  Study  with  a  Full  Scale 
Model  oleh  Takayuki  Watanabe  dan  Masahiro  Ikeda  (2011),  terulis  bahwa 
area  di  bawah  balkon  sebuah  auditorium  memiliki  permasalahan  mengenai 
penurunan kualitas bunyi yang sampai ke sana. 
Kesimpulan  dari  jurnal  tersebut  adalah  penyelesaian  masalah 
penurunan  kualitas  bunyi  yang diterima  di bawah balkon  auditorium  dengan 
sistem  UBR  (Under  Balcony  Remedy)  meletakkan  directional  microphones 
di  atas  balkon  untuk  menangkap  bunyi  dan  mengeluarkan  bunyi  yang 
ditangkap  dengan  menggunakan  loud  speaker  yang  diletakkan  dibawah 
balkon. 
  
Gambar 2.1Conceptual image of UBR system 
Sumber : Jurnal Improvement of Acoustics Under The Balcony in Auditoria 
  Using The Electro Acoustic Mhetod – A Study with a Full Scale Model,
2011
 
  
28 
2.4.2  Studi Kasus 2
Dalam  jurnal    Evaluation  of  The  Absorbtion  by  The  Orchestra  in 
Concert  halls Using  Scale Model and  Computer Simulation  oleh Hyung Suk 
Jang  dan  Jin  Yong  Jeon  (2013),  tertulis  bahwa  keberadaan  musisi  di  ruang 
gema  concert  hall  menyebabkan  absorbsi  dan  penurunan  RT  di  area 
penonton.  Absorbsii  oleh  pemain  musik  dan penurunan  RT dipengaruhi oleh 
volume dan bentuk ruang, jumlah pemain musik dan tingkat absorbsi ruang.
Kesimpulan dari jurnal tersebut adalah : 
  Manusia dapat menyerap gema pada sebuah ruang apabila berada 
pada titik gema ruang ter sebut. 
  Peletakkan  pemain 
musik  di  panggung  akan  mempengaruhi  RT 
(Reverberation time) dan kualitas bun yi yang diterima penonton. 
  Peletakkan  pemain  musik  pada  titik  gema  di  panggung  akan 
menguran gi gema yang dihasilkan oleh bunyi.  
Tabel 2.3 Nine concert halls used to evaluate orchestra absorbtion 
Hall Name  Shape  N  V(m³)  RT(s)  Total
Absorbtion
Hall A
Rec  2.100  19.000  2.0 4  1.945
Hall B
Vin  1.750  18.000  2.1 1  1.765
Grosser Musikverein ssaal, Vienna  
(VM)
Rec  1.600  15.000  2.0  872
Royal Festival Hall, London (LR)  Rec  2.901  21.950  1.4 6  2.958
Symphony Hall, Boston (BO)  Rec  2.625  18.750  1.9 3  1.600
Concertgebouw, Amsterdam (AM)  Rec  2.037  18.780  2.0  1.300 
Gasteig Philharmonie, Munich 
(MG)
Fan  2.337  29.737  1,8 0  2.727
Barbican Concert Hall, London
Vin  1.924  15.585  1.6 8  3.298
(LB)
St. David’s Hall, Cardiff (CW)  Vin  1.952  22.00  1.9 6  5.040
Sumber :Jurnal  Evaluation of The Absorbtion by The Orchestra in Concert halls 
Using Scale Model and Computer Simulation ,2013
  
29 
Gambar 2.2 RT Difference versus musician absorbtion for various halls 
Sumber :Jurnal  Evaluation of The Absorbtion by The Orchestra in Concert 
halls Using Scale Model and Computer Simulation, 2013
2.4.3  Studi Kasus 3
Dalam jurnal  The Effect of Scattering Surface in Rectangular Concert 
Halls  :  A  Scale  Model  Analysisoleh  E  Green,  M  Barron  dan  D  Thompson 
(2011),  tertulis  bahwa  permukaan  ruang  concert  hall  yang  tidak  rata  atau
men yebar  tidak  mempengaruhi  kualitas  akustik  concert  hall  karena  pada 
hasil  penelitian tidak ditemukan hubungan  antara elemen yang  tidak rata atau 
men yebar dengan kualitas bunyi dalam ruang.
Kesimpulan  dari  jurnal adalah  bentuk  permukaan sebuah  ruang  tidak 
mempengaruhi  RT  (Reverberation  time)  tetapi  sangat  berpengaruh  terhadap 
pemantulan bunyi. 
2.4.4  Studi Kasus 4
Dlam  jurnal  Tinjauan  Akustik  Perancangan  Interior  Gedung 
Pertunjukanoleh  Dwi  Retno  Sri  Ambarwati  (2009),  mengatakan  bahwa 
banyak  faktor  yang  harus  dipertimbangkan  dalam  mendesain  sistem  akustik 
sebuah gedung pertunjukan. Seperti absorbsi bunyi, difusi bunyi, dan difraksi 
bun yi.  Persyaratan  akustik  ruang  gedun g  pertunjukan  adalah  harus 
memenuhi  syarat  kekerasan  (loudness),pemilihan  bentuk  ruang,  distribusi 
bun yi  yang  merata,  ruang  harus  bebas  dari  cacat-cacat  akustik,  dan 
penggunaan  bahan  penyerap bun yi.  Syarat  kekerasan  (loudness)  yang  cukup 
yang dapat  dilakukan  dengan  memperpendek  jarak penonton  dengan  sumber 
bun yi,  penaikan  sumber  bunyi,  pemiringan  lantai  sumber  bunyi  harus 
  
30 
dikelilingi  pemantul  bunyi,  kesesuaian  luas  lantai  dengan  volume  ru ang, 
menghindari  pemantul  bunyi  paralel  yang  saling  berh adapan,   penempatan 
penonton  di  area  yang  menguntungkan.  Pemilihan  bentuk  ruan g  yang  tepat 
yaitu  bentuk  ruang  persegi  empat,  lantai  bentuk  kipas,  ruang  bentuk  tapal 
kuda,  bentuk  lantai  heksagonal.  Sedangkan  bahan  yang  termasuk  bahan 
penyerap bunyi adalah bahan berpori, penyerap panel dan karpet.  
2.4.5  Studi Kasus 5
Dalam  jurnal  Simulasi  Reverberation  timesound  system  pada 
Bangunan  Student  Center  Universitas  Islam  Negeri  (UIN)  Maulana  Malik 
Ibrahim  Malang  oleh  Wah yu  Fera  Mufida  Sari  dan  Novi  Avisena  (2009) 
mengatakan  bahwa  rata-rata  RT  2.0  merupak an  waktu  dengung  yang  co cok 
untuk  digunakan  sebagai  ruang  konser,  bukan  sebagai  ruang  pertemuan. 
Sistem  akustik  auditorium multi fungsi harus  dapat menyesuaikan kebutuhan 
akustik  semua  kegiatan  yang  dilaksanakan  di  sana.  Dalam  jurnal  tersebut, 
penyelesaian  masalah  ketidak  tepatan  akustik  pada  student  center  adalah 
dengan  melakukan  simulasi  untuk  mencari  penempatan  sound  system  yang 
tepat.  Variab el  penelitian  adalah  Ukuran  ruang,  Luasan  permukaan  masing-
masing  bahan,  RT,  rumus  Sabine  ,  Frekuensi  sesuai  jangkauan 
audio,  kecepatan  rambat  udara  (amplitude)  sudah  di  asumsikan  atau 
ditentukan,  sistem  ekualisasi,  serta  hubungan  antara  jarak  loud  speaker, 
penonton dan RT dihitung dengan rumus  . 
2.5  Kerangka Berpikir 
  
31 
  
Gambar 2.3 Kerangka berpikir 
2.6  Hipotesis
Akustik  adaptif  merupakan  akustik  yan g  dapat  menyesuaikan 
kebutuhan  RT  (Reverberation  time)  dari  setiap  jenis  musik  dan  seminar 
(speech) yang dilaksanakan dalam bangunan concert hallyaitu : 
  Classic = RT 1.8-2.0 
Opera = RT 1.4-1.6 
Rock = RT 1.5 
Speech = RT 1.0 
   
RT (Reverberation  time) concert hall dipengaruhi oleh  volume ruang, 
penyerapan  dan  pementulan  bunyi  ruang,  kapasitas  penonton,  dan  material 
  
32 
yang  digunakan.  Sed angkan  pantulan  bunyi  dipengaruhi  oleh  bentuk 
permukaan ruang dalam ruang auditorium concert hall.