BAB 2
LANDASAN TEORI
2.1 Concert Hall
Concert hall adalah sebuah tempat yang diperuntukkan sebagai
tempat konser musik klasik. Istilah concert hall dapat merupakan ru ang
dimana diadakannya konser musik atau dapat merupakan keseluru han
daripada bangunan. Ruang dimana berlangsungnya sebuah konser memiliki
panggung tempat para pemain berada d an memiliki auditorium dimana para
penonton menyaksikan konser.
Pada dasarnya concert hall merupakan bangunan dengan ruang
pertunjukkan yang cukup besar untuk sebuah orchestra. Sedangkan concert
hall dengan ukuran yang kecil, di desain untuk skala pemain musik dan
penonton yang lebih kecil disebut sebagai recital hall.
Dalam buku Neufert Data Arsitek Jilid 4 oleh Wiley Blackwell
(2012) tertulis bahwa pada umumnya terdapat empat tipe concert hall yaitu
block, fan, arena, dan horseshoe. Bentuk-bentuk tersebut dapat ditentukan
berdasarkan urban planning, luasan yang diinginkan, serta berdasark an
kebutuhan akustik.
2.2 Bunyi
Leslie L. Doelle (1986) mengatakan bahwa :
Bun yi memiliki dua definisi, secara fisis yaitu penyimpangan
tekanan, per geseran partikel dalam medium elastik seperti udara
(bunyi obyektif) dan secara fisiologis yaitu sensasi pendengaran
yang disebabkan oleh penyimpangan fisis (bunyi subyektif).
James Cowan (2010) mengatakan bahwa :
Bun yi dengan gelombang yang tidak berubah atau stabil
walaupun diden gar dari jarak yang jauh dapat disebut sebagai
point source atau sumber. Apabila sumber tersebut berada dalam
laju yang konstan maka sumber tersebut akan menghasilkan nada
murni yang dapat digambarkan dengan frekuensi.
2.2.1 Frekuensi
7
|
8
Leslie L. Doelle (1986) mengatakan bahwa :
Frekuensi merupakan jumlah pergeseran atau osilasi yang
dilakukan sebuah partikel dalam 1 sekon. Satuan dari frekuensi
adalah hertz (Hz).
James Cowan (2010) mengatakan bahwa :
Manusia dapat mendengar frekuensi antara 20 dan 20.000 Hz.
Tingkatan frekuensi yang paling sensitif terhadap pendengaran
manusia adalah antara 500 dan 4000 Hz, tingkatan frekuensi
yang dihasilkan oleh bunyi manusia. Penden garan manusia tidak
terlalu sensitif terhadap nada rendah antara 20 d an 500 Hz serta
nada tinggi antara 4000 dan 20.000 Hz. Frekuensi di bawah 20
Hz disebut sebagai infrasonic, dapat dirasakan sebagai getaran.
Freku ensi di atas 20.000 Hz disebut sebagai ultrasonic.
2.2.2 Desibel
Leslie L. Doelle (1986) mengatakan bahwa :
Desibel (dB) adalah perubahan terkecil dalam tekanan bunyi yang
dapat dideteksi telinga pada umumnya.
Tingkatan tekanan bunyi :
Kantor pribadi, rumah yang tenang, percak apan yang tenang : 20
–
40 dB (lemah).
Rumah yang bising, percakapan pad a umumn ya : 40 – 60
(sedang).
Kantor yang bising : 60 – 80 dB (keras).
Bising lalulintas : 80 – 100 dB (sangat keras).
James Cowan (2010) mengatakan bahwa :
Desibel (dB) adalah ukuran kekuatan medan b unyi pad a skala
logaritmik. Dapat digunakan untuk menunjukkan besarn ya
tingkat bunyi pada suatu titik dalam sebuah medan bun yi atau
jumlah keseluruhan tingkat kekuatan sebuah sumber bunyi.
Dapat didefinisikan secara mametatik sebagai 10 dikalikan
dengan lo garitma dari kuantitas yang diukur dengan nilai
referensi dari kuantitas yang sama, dimana
kuantitas
berhubungan den gan kekuatan dari sumber.
2.2.3 Reverberation time (RT)
|
![]() 9
James Cowan (2000) mengatakan bahwa :
Reverb eration (gema/gaung) merupakan penumpukan bunyi
dalam ruang, yang dihasilkan oleh pemantulan gelombang bun yi
yang berulang-ulang dari seluruh permukaan sebuah ruang.
Reverb eration dapat menaikkan tingkat bunyi dalam sebuah
ruang seban yak 15 dBA, serta mendistorsi kejelasan perk ataan
dalam seminar. Reverb eration dibutuhkan dalam ruangan yang
diperuntukkan untuk musik terutama musik klasik untuk
memberi dan menambah kesan elegan pada nada yang dihasilkan.
Karena itureverberation memiliki karakter yang berbeda
tergantung dari k egunaan sebuah ruang.
Reverb eration (gema/gaung) dapat digambarkan atau diukur
dengan reverberation time ( ). dapat dibagi dalam dua
bagian yaitu fisik dan matematis. Secara fisik adalah waktu
dalam detik yang dibutuhkan sumber bunyi untuk menurunkan
tekanan dalam ruan g hingga bunyi tersebut hilang. Secara
matematis berupa rumus atau persamaan Sabine, akan
menurun apabila volume ruang men gecil dan tingkat penyerap an
bunyi dari permukaan ruang meningkat. Nilai yang rend ah
dibutuhkan dalam ruang yang diperuntukkan untuk seminar,
sedangkan nilai yang tinggi dibutuhkan dalam ruang yang
diperuntukkan untuk musik. Optimalisasi mid frekuensi
untuk ruan g yang dipenuhi penonton berbeda tergantung dari
jenis musik yang dimainkan. Untuk musik klasik, optimalisasi
mid frekuensi dalam concert hall yang dipe
penonton
berkisar antara 1.8 dan 2.0 sec.
Tabel 2.1Optimum midfrequency RT values for various occupied facilities
Types of Facility Optimum midfrequency RT (sec)
Broadcast studio
0.5
Classroom
1.0
Lecture/co nference room
1.0
Movie/drama thea ter
1.0
|
![]() 10
Multipurpose auditoriu m
1.3 - 1.5
Types of Facility Optimum midfrequency RT (sec)
Contemporary church
1.4 – 1.6
Rockconcert hall
1.5
1.4 – 1.6
Opera house
Simpho ny hall
1.8 – 2.0
Cathedral
3.0 or more
Sumber : Architectural Acoustics Design Guide, 2000
Dalam Tabel 2.4 Nilai optimal secara umum akan meningkat
10% untuk frekuensi di bawah 500 Hz dan akan menurun 10% untuk
frekuensi yan g bertambah diatas 1000 Hz. Sebuah ruan g dengan rendah
(dibawah 0.8 sec) disebut sebagai dead room, sedangkan ruang
dengan tinggi (diatas 1.7 sec) disebut sebagai live room. Ruang multi
fungsi harus memiliki nilai diantara live dan dead room.
2.3 Akustik
2.3.1 Pengertian Akustik
J. Pamudji Suptandar (2004) mengatakan b ahwa :
Kata akustik b erasal dari bahasa Yun ani akoustikos, artinya
segala sesuatu yang bersangkutan den gan pendengaran pada
suatu kondisi ruang yang dapat mempengaruhi mutu bunyi.
Leslie L. Doelle (1986) mengatakan bahwa :
Akustik lingkungan merupakan pengendalian bunyi secara
arsitektural yang dapat menciptakan suatu lingkungan di mana
kondisi mendengarkan secara ideal disediakan, baik dalam ru ang
tertutup maupun terbuka penghuni ruang arsitektural akan cukup
dilidungi terhadap bisin g dan getaran yan g berlebihan.
Akustik ruang merupakan pengendalian bising untuk
menyediakan keadaan yan g paling tepat untuk produksi,
perambatan, dan penerimaan bunyi di dalam ruang yang
digunakan untuk berbagai macam tujuan mendengar.
|
11
Pengendalian bising memegang peranan penting dalam
rancangan akustik auditorium. Demikian pula, masalah-masalah
akustik ruan g tercakup dalam pen gendalian bising suatu ruang.
James Cowan (2000) mengatakan bahwa :
Akustik merupakan ilmu dari bunyi. Bunyi yang dimaksud tidak
hanya men cakup musik dan kebisingan tetapi juga menyangkut
komunikasi dalam ruang. Akustik arsitektural berhubungan
dengan bunyi dalam lin gkungan buatan.
Permasalahan yan g biasa terjadi pada akustik ruan g yang
ditimbulkan oleh pemantulan bunyi ad alah gema dan resonansi
ruang. Gema disebabkan oleh limitasi mekanisme sistem
pendengara manusia dalam mengolah bun yi. Apabila dua bunyi
memiliki perbedaan waktu kedatangan bunyi kurang dari 60 ms,
kita akan mendengar dua kombinasi bun yi dalam satu bunyi.
Sedangkan jika perbed aannya lebih dari 60 ms, kita akan
menden gar dua bun yi yang berb eda. Ap abila kedua bunyi
dihasilkan oleh sumber yang sama, maka akan menimbulkan
kesulitan dalam mendengarkan sebuah seminar, terutama apabila
perbedaan kedatangan bunyi melebihi 100 ms. Hal ini terjadi jika
seseorang mendengar bun yi langsung dari sumber dan bunyi
yang dipantulkan oleh sebuah permukaan.
2.3.2 Bentuk-bentuk Akustik
J. Pamudji Suptandar (2004) mengatakan bahwa bentuk akustik
merupakan unsur yang ikut mendukung pengkondisian akustik suatu ruang
sebagai elemen nonstruktural, tapi bisa juga sebagai elemen struktural.
Masa bentuk cekung
Digunak an sebagai bidang pantul yang luas berbentuk struktur
datar. Bersifat pemusat bunyi yang tidak menyebar dan
merupakan kebalikan dari fungsi reflektor. Bila diolah
menurut rambatan bunyi akan lebih mendukung kondisi
akustik. Pada bagian cekung tidak digunakan terutama pad a
bagian panggung dan ceiling yang berfungsi sebagai reflektor.
Masa bentuk cembung
|
12
Merupakan pemantul bunyi yang baik karena memiliki sifat
penyebar gelombang bunyi yang mendukung kondisi difusi
akustik ruang.
2.3.3 Perencanaan Akustik Luar Ruangan
1. Faktor-faktor yang dapat mereduksi kebisingan
Christina E. Mediastika (2005) mengatakan bahwa terdapat
faktor-faktor alami yang dapat mereduksi k ebisingan, yaitu :
Jarak
Semakin jauh telinga dari sumber bising, semakin lemah bunyi
yang diterima. Reduksi bunyi yan g terjadi berdasarkan perbedaan
jarak akan berbeda antara bun yi tunggal dan majemuk. Kekuatan
bunyi tunggal akan berkurang 6dB apabila jarak bertambah dua
kali lipat dari jarak semula, sedan gkan kekuatan bunyi majemuk
akan berkurang 3dB.
Serapan udara
Udara merupakan medium penghantar gelomb ang bunyi dan
mampu menyerap sebagian kecil kekuatan gelombang bunyi
tergantung dari suhu dan kelembaban. Pada su hu rendah akan
terjadi pen yerapan bun yi yang lebih besar karena molekulnya
lebih stabil dan rapat. Pada udara dengan kelembaban tinggi
penyerapan bunyi lebih rendah karena air yang terkandung d alam
udara akan mengurangi gesekan yan g terjadi saat perambatan
gelombang bunyi. Selain itu, frekuensi bunyi juga mempengaruhi
penyerapan bunyi oleh udara.
Angin
Kemampuan angin mengurangi kekuatan bunyi dipengaruhi oleh
kecep atan dan arah angin. Arah angin yang berlawanan dengan
titik bunyi akan mengurangi kekuatan bunyi yang sampai pad a
penerima.
Permukaan tanah
Apabila bunyi merambat melalui permukaan yan g lunak (tertutup
tanah atau rerumputan) maka bunyi yang diterima akan melemah
kekuatannya. Sebaliknya apabila p ermukaan tanah dilasisi aspal
|
13
atau perkerasan lainnya, maka k ekuatan bun yi yang merambat
akan lebih kuat karena dipantulkan oleh permukaan yang keras.
Halangan
Reduksi bunyi akibat adanya objek penghalang dapat dibedakan
menjadi dua, yaitu halangan yang terjadi secara alamiah
(manusia, kontur alam, bukit dan lembah)
dan buatan (pagar,
tembok, dsb). Penghalang akan ef ektif apabila difungsikan untuk
menahan bunyi berf rekuensi tinggi karena memiliki kekuatan
lebih lemah dari pada bunyi dengan frekuensi rendah. Bun yi
berfrekuensi tinggi tidak memiliki keuatan untuk menembus atau
melompati penghalang, sehingga dibalik pen ghalang terbentuk
area bebas bunyi (sound shadow).
Christina E. Mediastika (2005) mengatakan bahwa terdapat
faktor-faktor yang dapat mereduksi kebisingan, yaitu :
Penataan layout bangunan
Apabila lahan luas maka penataan layout tidak akan teralu
berpengaruh, karena bangunan dapat dengan leluasa diletakkan di
area yang jauh dari k ebisingan, misalnya di bagian belakang
lahan. Untuk lahan terbatas layout sangat berpengaruh misalnya
meletakkan ruan g-ruang publik di area yang lebih dekat den gan
kebisingan, dan area privat yang butuh ketenangan di belakang
area publik atau dipisahkan den gan area publik.
Posisi atau peletakan
Pada keadaan lahan berk ontur tajam, bangunan lebih rendah dari
jalan, atau berada dibalik bukit, maka dimanapun penghalang
diletakkan
akan menghasilkan hasil yan g maksimal. Pada
keadaan dimana lahan bangunan lebih tinggi dari jalan, mak a
ketinggian penghalang menjadi faktor yang sangat penting. Pada
keadaan dimana jalan dan lahan ketinggiannya hampir sama,
peletakkan penghalang sejauh mungkin dari bangunan akan
memberikan hasil yang maksimal. Tetapi apabila lahan tidak
mencukupi maka penghalang harus diletakkan sedekat mungkin
dengan bangunan dan dengan ketinggian yang melebihi tinggi
bangunan.
|
14
Dimensi
Dimensi penghalang terdiri dari panjan g atau lebar dan tinggi.
Untuk memperoleh hasil yang maksimal usahakan agar
penghalang dibangun sepanjang lebar lahan bagian depan yang
berhubungan langsun g dengan jalan, pintu gerb ang dapat
diletakkan di area yang tidak membutuhkan ketenangan secara
spesifik. Untuk ketinggian dapat dihitung dengan formula
Lawrence dan Egan.
Material
Berat material sangat menentukkan hasil reduksi yang diperoleh
karena bunyi dapat menembus celah dan retakan kecil serta dapat
menggetarkan objek-objek. Sehingga pemasangan penghalang
yang berat, tebal, rigid, kokoh, dan permanen sangat disarank an.
Pertimbangan pemakaian berat material adalah :
-
Untuk mereduksi 0 – 10 dBA, berat minimal 5 kg/m²
-
Untuk mereduksi 11 – 15 dBA, berat minimal 10 kg/m²
-
Untuk mereduksi 16 – 20 dBA, berat minimal 15 kg/m²
Estetika
Faktor estetika ad alah faktor yang sangat penting d alam
arsitektur agar penghalang yang dibangun tidak menutupi fasade
atau tampak depan bangunan dengan terlalu ekstrim. Hal ini patut
menjadi
perhatian yan g serius terutama karena penghalan g yang
efektif harus memenuhi persyaratan tebal-berat-masif yang dapat
dikategorikan seb agai elemen yan g mengganggu fasade.
Material den gan insulasi kombinasi
Prinsip insulasi kombinasi pada dinding ban gunan yan g terletak
di area dengan kebisingan tinggi perlu dipertimbangkan.
Penggabungan material tebal-berat-masif dengan material ringan-
tipis-transparan, maka nilai insulasi material tebal akan turun dan
nilai insulasi tipis akan naik. Di Indonesia dengan iklim tropis-
lembab dibutuhkan pemakaian material tipis-ringan-transparan
untuk proses pertukaran udara yang baik. Tetapi apabila
bangunan terletak di daerah dengan kebisingan tinggi maka
material tipis-ringan-transparan han ya dapat digunakan di area-
|
15
area dengan ruang yang tidak memerlukan ketenan gan secara
spesifik.
2.3.4 Perencanaan Akustik Ruang
1. Perambatan Bun yi
Leslie L. Doelle (1986) mengatakan bahwa :
Perambatan bun yi dalam ruang tertutup lebih sulit daripada di
udara terbuka.
2. Pemantulan Bun yi
Leslie L. Doelle (1986) mengatakan bahwa :
Permukaan yang keras, tegar, dan rata seperti beton, bata, batu,
plester, atau gelas, memantulkan hamper semua energi bunyi
yang jatuh padan ya.
Permukaan pemantul cembung cenderung menyebarkan bun yi
dan permukaan pemantul cekung cenderung mengumpulkan
bunyi dalam ruan g.
Ernst Neufert (1996) mengatakan bah wa :
Persepsi refleksi datang dari ruang sesuai dengan waktu dan arah.
Pada musik, refleksi yang tidak jelas sebagai bunyi yang
berkelebihan adalah menguntungkan, sedangkan refleksi yang
dini, dengan kelambatan sampai ± 80 ms (sesuai dengan 27 m
perbedaan cara jalann ya) terhadap bunyi lan gsung, mendukung
kejelasannya. Dialo g menghendaki kelambatan yang lebih
pendek sampai 50 ms, agar supaya kejelasan yang didengar tidak
menurun. Refleksi dari samping yan g lebih awal pada musik
dinilai secara objektif lebih menguntungkan daripada refleksi
langit-lan git, juga dengan waktu kelambatan yang sangat kecil
(ketidak simetrian kesan akustik), kar ena kedua telinga menerima
sinyal yang berbeda. Ruang dengan langit-langit yang tinggi dan
sempit dengan dinding yang merefleksi secara difusi mempunyai
sifat akustik ruang yan g lebih baik.
3. Penyerapan Bunyi
Leslie L. Doelle (1986) mengatakan bahwa :
Bahan lembut, berpori dan kain serta manusia menyerap sebagian
besar bunyi yan g menumbuk mereka (penyerap bunyi).
|
16
Unsur-unsur yang dapat menunjang penyerapan bunyi adalah
lapisan permukaan dinding, lantai, dan atap. Isi ruang seperti
penonton, bahan tirai, tempat duduk dengan lapisan lunak dan
karpet serta udara dalam ruang.
4. Difusi Bunyi
Leslie L. Doelle (1986) mengatakan bahwa :
Difusi terjadi apabila tekanan bunyi di setiap bagian
auditorium sama dan gelombang bun yi dapat merambat ke
semua arah.
Difusi bun yi dapat diciptakan dengan beberapa cara yaitu
pemakaian permuk aan dan elemen penyebar yang tidak teratur
dalam jumlah yang banyak sekali seperti pelaster, pier, balok-
balok telajnang, langit-langit yan g terkotak-kotak, pagar
balkon yang dipahat dan dinding-dinding yang bergerigi.
Penggunaan lapisan permukaan pemantul bunyi dan penyerap
bunyi secara bergantian . Distribusi lapisan penyerap bunyi
yang berbeda secara tidak teratur dan acak.
Pro yeksi penonjolan permukaan tidak teratur harus mencapai
paling sedikit 1/7 panjang gelombang yang harus didifusikan.
Ernst Neufert (1996) mengatakan bah wa :
Langit-langit ruang berguna untuk men gh antar bunyi untuk
jangkauan ruang di bagian belakang d an harus dibentuk
sepadan. Pada bentuk langit-langit yan g tidak menguntun gkan
timbul perbedaan kerasnya bunyi oleh konsentrasi bunyi.
Yang kurang men guntungkan adalah ruang d engan dinding
yang mengarah terpisah kebelakang, karena refleksi dari
samping bunyi dapat menjadi terlalu lemah. Dengan bidang
refleksi tambahan (tingkat seperti kebun anggur) di dalam
ruang kerugian ini dapat dikompensasikan, misalnya gedung
konser di kota Berlin dan di kota Koln atau dinding diberi
suatu lipatan kuat untuk mengantar bun yi. Susunan panggung,
sedapat mungkin pada sisi sempit ruang, pada dialog atau
ruang yang kecil (musik kamar) juga mungkin pada dinding
sisi panjangnya. Ruan g serbaguna dengan pan ggun g yang
|
17
disusun secara variabel dan tempat duduk di lantai bawah
yang datar seringkali merupakan masalah bagi musik.
Panggung jelas harus lebih tinggi dari pada tempat duduk di
lantai bawah, untuk menunjang penyebarluasan bunyi langit-
langit harus menyempit. Dari alasan akustik dan optik,
peninggian deret tempat duduk menguntun gkan and bunyi
langsung akan merata pada semua tempat.
Volume tergantung dari tujuannya yaitu dialog 4 m³/orang,
konser 10 m³/orang.
Volume yang terlalu kecil tidak menimbulkan waktu bunyi
susulan yang cukup. Bentuk ruang untuk musik, ruang yang
sempit dan tinggi dengan dinding yang bersekat-sekat
(refleksi dari sisi yan g dekat) cocok sekali. Di dekat panggung
diperlukan bidang refleksi untuk refleksi permulaan yang dini
and keseimbangan ork es. Di dinding di belakang ruang tidak
boleh menyebabkan refleksi kearah pan ggun g, karena ini
dapat bekerja sebagai gema. Bidang yang tidak di bagi-bagi
dan sejajar, untuk mencegah gema yang berubah-ubah oleh
refleksi yang berulang-ulang . Dengan lipatan yang bersudut >
5 yang sejajar dapat ditiadakan dan refleksi secara difusi
dapat dicapai.
5. Difraksi Bunyi
Leslie L. Doelle (1986) mengatakan bahwa :
Difraksi adalah gejala akustik yang men yebabkan gelombang
bunyi dibelokkan atau dihamburkan sekitar penghalang seperti
sudut (corner), kolom, tembok, dan balok.
Balkon yang dalam mengakibatkan suatu bayangan akustik
bagi penonton di bawahnya, dan dengan jelas menyebabkan
hilangnya bunyi dengan frekuensi tinggi yang tidak membelok
sekitar tepi balkon. Namun difraksi mengurangi cacat akustik
ini walaupun han ya untuk jangkauan frekuensi audio dibagian
rendah.
6. Dengung
|
18
Leslie L. Doelle (1986) mengatakan bahwa :
Den gun g merupakan bunyi yang berkepanjangan sebagai akibat
akibat pemantulan yan g berturut-turut d alam ruan g tertutup
setelah sumber bunyi dihentikan.
Den gun g diukur d engan standar yang disebut reverberation time
(RT).
7. Redirection
James Cowan (2000) mengatakan bahwa :
Redirection merupakan sebuah cara yang dapat digunakan dalam
concert hall agar semua penonton dapat menden gar bunyi dengan
kualitas yang sama. Cara yang dapat dilakukan selain den gan
menggunakan penyerapan bunyi adalah dengan memantulkan
bunyi. Bunyi yang dipantulkan dapat diarahkan sehingga terjadi
perambatan bunyi secara difusi di dalam concert
hall.
Pengarahan dap at dilakukan dengan menghindari permukaan
dinding yan g halus dan b ersifat reflektif karenaakan
memantulkan bunyi ke berbagai arah (pantulan tidak merata),
menghindari permukaan yang cekun g karena akan membuat titik
api yaitu titik yang menjadi konsentrasi arah pantul bunyi
sehingga di tempat lain bunyi tidak terdengar dengan baik bahk an
akan menciptakan dead spot diaman bunyi tidak terdengar sama
sekali. Apabila harus menggun akan permukaan cekung untuk
unsur estetis maka harus dilapisi dengan lapisan yan g bersifat
menyerap atau dengan material akustik.
Redirection dapat dilakukan dengan menempatkan permukaan
reflektif di dekat panggung. Permukaan yang berada pada
dinding samping sangat berguna untuk mengarahkan pantulan
bunyi dari pan ggun g ke penonton, serta agar para pemain dapat
menden gar bunyi yang dihasilkan satu sama lain. Pemantulan
terar ah
ini disebut dengan early reflection yang dihasilkan oleh
shell pada panggung atau dengan menggantungkan clouds atau
panel-panel reflektif.
8. Rumus
Ernst Neufert (1996) mengatakan bahwa :
|
![]() 19
Waktu bunyi susulan diperhitungkan untuk frek uensi f = 125, 250,
500, 1000, 2000, 4000 Hz.
Waktu bunyi susulan dari bidang absorbtif = rumus Sabine
Waktu bunyi susulan dari bidang reflektif = rumus Sabine
A = as = derajat absor bsi bunyi setelah pen gu kuran ruang
gaung.
S = luas bidang.
Leslie L. Doelle (1986) mengatakan bahwa :
Waktu dengung (reverberation time) = rumus Sabine
RT = waktu dengung, sekon
V = volume ruang, meter kubik
A = penyerapan ruang total, sabin meter persegi
x = koefisien pen yerapan udara
Christina E. Mediastika (2005) mengatakan bahwa :
Perbandingan jarak dan sumber bunyi
Kemampuan serap ud ara terhadap bunyi dalam ruang tertutup
= 4mV
m = koefisien serap udar a dalam ruang
V = volume ruang
Ketinggian penghalang
Formula Lawrence
N = reduksi dalam dB r e(2 x 10 N/m²)
H = ketinggian sumber terhadap ujun g atas pen ghalang (m)
R = jarak sumber terhad ap penghalang (m)
D = Jarak pen ghalan g terhadap penden gar (m)
= panjang gelombang bunyi (m)
|
![]() 20
Formula Egan =
A = reduksi yan g diperoleh (dB)
f = frekuensi yan g muncul (Hz)
9. Material
James Cowan (2000) mengatakan bahwa :
Material memiliki reaksi reaksi yang berbeda terhadap bunyi
dengan frekuensi yang berbeda. Pada umumnya material dengan
nilai NRC di bawah 0.20 bersifat reflektif, sedangkan material
dengan nilai NRC di atas 0.40 bersifat menyerap.
Tabel 2.2 Absorption coefficients and NRC values for common materials
Ma terial NRC
Painted drywall 0.10 0.08 0.05 0.03 0.03 0.03 0.05
Plaster 0.02 0.03 0.04 0.05 0.04 0.03 0.05
Smooth concrete 0.10 0.05 0.06 0.07 0.09 0.08 0.05
Coarse concrete 0.36 0.44 0.31 0.29 0.39 0.25 0.35
Smooth brick 0.03 0.03 0.03 0.04 0.05 0.07 0.05
Glass 0.05 0.03 0.02 0.02 0.03 0.02 0.05
Meta l blinds 0.06 0.05 0.07 0.15 0.13 0.17 0.10
Thick panel 0.25 0.47 0.71 0.79 0.81 0.78 0.70
Light drapery 0.03 0.04 0.11 0.17 0.24 0.35 0.15
Heavy drapery 0.14 0.35 0.55 0.72 0.70 0.65 0.60
Helmholtz
resonator
0.20 0.95 0.85 0.49 0.53 0.50 0.70
Ceramic tile 0.01 0.01 0.01 0.01 0.02 0.02 0.00
Linoleum 0.02 0.03 0.03 0.03 0.03 0.02 0.05
Carp et 0.05 0.05 0.10 0.20 0.30 0.40 0.15
Carp et on concrete 0.05 0.10 0.15 0.30 0.50 0.55 0.25
Carp et on rubber 0.05 0.15 0.13 0.40 0.50 0.60 0.30
Sumber : Architectural Design Guide, 2000
|
21
J. Pamudji Suptandar (2004) mengatakan bahwa :
Bata
Merupakan blok bangunan moduler, terbuat dari tanah liat,
bersifat sebagai pereduksi udara yang sangat baik terutama pada
sistem dua paralel dibuat tanpa hubungan dengan adukan semen
atau tanpa p elapis.
Beton
Material hasil campuran dari bahan air mempu nyai daya yang
kuat terhadp gaya tek an, digunakan untuk struktur slab atau
dinding struktural. Beton merupakan pereduksi kebisingan udara
yang sangat baik, dan tidak bersifat sebagai pen yerap. Bila beton
diberi celah udara dapat menyerap kebisingan dengan lebih baik
lagi.
Unit-unit blok beton
Digunakan sebagai modular bangunan, bersifat mereduksi bunyi
dan sangat baik, tergantung pada berat dan tidak pada kepadatan
blok beton.
Kaca
Merupakan bahan transparan dari silikat yang sangat ringan, dan
bersifat sebagai pereduksi yan g sangat baik terutama pada
frekuensi men engah. Kualitas dapat ditingkatkan dengan sistem
berlapis dan berfungsi sebagai penyerap kebisingan tetapi
beresiko pad a resonansi frekuensi rendah.
Plywood
Jenis material ini tidak efektif untuk mereduksi bunyi kecuali bila
digabung dengan material lain tetapi bila bentukn ya tipis dapat
menjadi penyerap yan g kuat pada frekuensi rendah. Bahan
plywood merupakan p emantul bunyi yang cukup baik.
Rangka baja
Merupakan material dengan banyak kemungkinan. Susunan
untuk menopang lantai atau atap sifatnya tidak mereduksi bunyi
karena cukup kaku. Material baja berlubang yang dilengkapi
dengan bahan penyerap seperti fiberglass, bersifat menyerap
|
22
bunyi (NRC 0,5-0,9). Bahan yang banyak digunakan d alam
sistem ekspos untuk mengurangi kebisingan dan dengung.
Busa akustik
Merupakan material penyerap yang b aik (NRC 0,25-0,9) sebagai
bahan pengisi pad a kursi teater sehingga dengan kosongnya
penonton tidak akan mengakibatkan perubah an dengung dalam
ruang.
Kaca laminasi
Penggabungan dua atau lebih lembar kaca dengan perekat. Jika
dibandingkan dengan kaca tunggal, akan berfungsi sebagai
pereduksi bunyi yang leb ih baik.
Karpet
Jenis material yang berfungsi sebagai bahan absorbs ruang dalam
bentuk elemen lantai dengan tingkat penyerapan tinggi.
Keberhasilan fungsi ditentukan oleh tebal dan proporsi bahan
(NRC 0,2-0,55).
Tirai dan tenunan
Beberap a jenis kain yang berfungsi sebagai pen yerap bunyi yang
baik bila memiliki (± 500 gr/m²). Tirai yang ringan han ya
memiliki NRC 0,2 dan tirai yang berat berat dapat memiliki NRC
lebih dari 0,7.
-
Selimut berserat
Berupa fiberglassyang digunakan untuk dinding atau
plafon ekspos, berfungsi mengabsorbsi bunyi serta
mereduksi kebisingan dan dengung (NRC 0,9).
-
Papan berserat
Biasa digunakan untuk panel dinding atau plafon,
merupakan material penyerap yang baik tergantung dari
ketebalann ya (NRC 0,75-0,9).
-
Semprotan berserat
Bersifat sebagai penyerap bunyi yang sangat b aik dalam
bentuk selimut atau papan, tergantung pada ketebalan,
kepadatan dan diameter bahan.
-
Fiber mineral dan selulosa
|
23
Jenis bahan fiber yang sering digunakan sebagai ubin,
selimut, papan atau semproten untuk penyerap bunyi.
10. Auditorium
Christina E. Mediastika (2005) mengatakan bahwa :
Akustika luar ruangan (eksterior)
Memilih konstruksi bangunan auditorium dari bahan yang
memiliki tingkat insulasi tinggi, sekaligus menempatkan
model lubang ventilasi yang mampu menguran gi
kemungkinan masuknya kebisingan ke dalam bangunan.
Sistem lantai ganda (raised-floor) akan men gur angi masuknya
getaran dari kebisingan di luar bangunan, begitu juga
sebaliknya. Sistem dinding ganda (doubled -wall) berfungsi
meningkatkan tingkat insulasi dinding, yaitu aplikasi dari arti
dinding ganda sesun gguhn ya atau penciptaan ruang
auditorium di dalam ruang lain. Ruang antara yang tercipta
dapat digunakan untuk ruang pendukun g atau selasar yang
tidak membutuhkan pen yelesaian akustik yang cermat.
Akustika dalam ruangan (interior)
-
Ruang utama (ruang panggung, ruang penonton lantai
satu dan balkon).
-
Ruang pendukung ( ruang persiapan pementasan,
toilet, kafetaria, hall, ruang tiket, dsb).
-
Ruang servis ( ruang generator, ruang pen gendali
udara, gudang peralatan, dsb).
Han ya ruang utama yang membutuhkan pen yelesaian akustik
secara mendalam. Ruang servis sebaiknya diletakkan cukup
jauh dari ruang utama karena menimbulkan kebisingan
tambahan. Sedangkan ruang pendukung selalu berdekatan
dengan ruang utama karena kebisingann ya masih dalam tar af
yang dapat dikontrol oleh pengelola auditorium, selain itu
pengunjung membutuhkan ruang-ruang pendukung tersebut.
Area panggung
Panggung adalah ruang yang umumn ya menjadi orientasi
utama dalam sebuah auditorium. Panggung p ermanen d an
|
24
semi permanen, yaitu panggung yang bentuk, peletakan, dan
dimensin ya dapat diubah-ubah sesuai kebutuhan (biasanya
ditempatkan pada auditorium multifungsi).
-
Panggung prosceniumadalah p eletakan paggung
konvensional di mana penonton han ya melihat
tampilan penyaji dari arah depan saja.
-
Panggung terbuka adalah istilah yang digunakan untuk
merujuk pengembangan dari panggung
prosceniumyang memiliki sebagian area panggung
menjorok ke arah penonton.
-
Panggung arena adalah panggung yang terletak di
tengah-tengah penonton. Biasanya dibuat semi
permanen dalam auditorium multifungsi.
-
Panggung extendedadalah pen gemban gan bentuk
prosceniumyang melebar ke arah sampin g kiri dan
kanan yang tidak dibatasi dengan dinding samping.
Pen yelesaian akustik lantai panggung
Lantai panggung biasanya dibuat lebih tinggi dari lantai
penonton paling bawah dengan perbedaan ketinggian sebesar
80-90cm. Apabila pertunjukkan di panggung menimbulkan
bun yi berisik atau bersifat kolosal maka sebaiknya digunak an
bahan pelapis tebal dan lunak yang mampu meredam bunyi,
misaln ya karpet tebal. Sebaliknya bila pertunjukkan perlu
menonjolkan hentakkan kai maka lantai dilapisi dengan bahan
keras seperti parquette.
Pen yelesaian akustik plafond panggun g
Ketinggian plafon panggung sangat bermacam-macam
tergantung dimensi auditorium. Peletakkan plafon yang terlalu
rendah kurang baik bagi lantai penonton yang dibuat bertrap
dan berbalkon karena akan merusak sudut pandang penonton.
Plafond ruang sebaiknya diselesaikan dengan bahan yang
memantulkan, agar dalam keadaan tanpa sound systembunyi
dari panggung dapat disebarkan ke arah penonton.
Pen yelesaian akustik dinding panggung
|
25
Pada bentuk panggung proscenium, terbuka, dan extend ed,
panggung memiliki dinding pembatas, yaitu di samping kiri
dan kanan. Dinding bagian belakang panggung sebaikn ya
diselesaikan den gan bahan yang menyerap bunyi agar tidak
terjadi pemantulan berulang (standing waves) yang akan
menghasilkan bunyi bias. Panggung yang dinding sampingn ya
membuka ke arah penonton, dapat memanfaatkan dinding
samping itu untuk memantulkan bunyi ke arah penonton,
sehingga memperku at bunyi yang terjadi, terutama pada
penyajian tanpa bantuan sound system.
Area penonton
Ken yamanan area penonton terdiri dari audio dan visual.
Desain area yang ter lalu panjan g ke belakang tidak
dianjurkan. Jarak maksimal untuk dapat melihat sebuat objek
dengan jelas ad alah 25-30m. Posisi penonton yang ideal untuk
kenyamanan vaudio dan visual adalah 100°ke kiri dan ke
kanan dari ujung depan kiri-kanan panggung. Kekuran gan
area penonton dapat diselesaikan dengan penggunaan balkon.
Pen yelesaian akustik lantai area penonton
Sistem penataan lantai miring (sloped) atau bertrap (inclined)
dengan perbedaan tinggi sekitar 15-25cm dapat menunjang
kualitas visual. Jumlah ideal penonton untuk ditata sejajar
adalah 12-15 buah yang menyebabkan terbentu knya
selasar
atau loron g-lorong sirkulasi pada area penonton. Jarak antar
kursi (baris depan belak ang) standarnya adalah 86cm, untuk
kenyamanan sebaiknya berjarak 115cm. Lantai penonton
sebaiknya dilapisi bahan lunak yang mampu menyerap
kebisingan yang terjadi di area penonton (langk ah kaki atau
hentakan-hentakan kaki).
Pen yelesaian akustik plafon area penonton
Auditorium yan g banyak menyajikan acara tanpa bantuan
sound systemsebaiknya dirancang dengan plafon yang mampu
memantulkan bunyi secara merata ke penonton. Hal ini bisa
diselesaikan dengan mer ancan g plafon yang sedemikian rupa,
|
26
misaln ya membentuk gerigi. Diawali den gan plafon di atas
panggung, dilanjutkan d engan plafon di atas penonton untuk
memantulkan bunyi sampai ke penonton paling belak ang.
Agar tidak terjadi pemantulan balik ke panggung, maka
plafon yang menghadap panggung diselesaikan dengan bahan
yang men yerap.
Pen yelesaian akustik dinding area penonton
Sebaiknya didesain dengan dinding ganda. Selain untuk
meningkatkan insulasi, juga untuk meningkatkan kualitas
bun yi dalam ruang. Untuk auditorium yang ban yak
menyajikan acara tanpa bantuan sound system, sebaiknya
dinding didesain agar dapat memantulkan bunyi dari
panggung ke penonton. Tetapi tidak pada semua dinding
dibuat memantul untuk membatasi bunyi dengung seperti
misaln ya dinding bagian belakan g penonton. Dinding
samping dapat dibuat bergerigi untuk memantulkan bunyi
sewcara merata ke penonton, tetapi bagian depan gerigi yang
menghadap panggung dibuat menyerap agar tidak
menyebabkan pembisan bunyi. Pintu pada dinding sebaikn ya
didesain sebagai pintu rangkap dengan ruang antara di
dalamnya sekitar 80cm-1,5m pada sebuah auditorium
sehingga menahan k ebisingan dari luar ketika pintu dibuka,
begitupun sebaliknya.
Lantai Balkon
Lantai balkon sebaiknya didesain bertrap agar penonton yang
duduk di paling belakang balkon d apat memperoleh sudut
pandang maksimal 30 ke arah panggung (ke arah bawah) dan
biasanya maksimal 12 baris. Kedalaman balkon
mempengaruhi ken yamanan dan kualitas penonton lantai satu
yang duduk di bawah balkon, sehingga J. Pamudji Suptandar
(2004) mengatakan bahwa sebaiknya kedalaman balkon tidak
melebihi ketinggiannya untuk menghindari bayangan bunyi
bagi penonton di bawah balkon. Plafon di bawah balkon
|
![]() 27
sebaiknya dibuat miring membuka k e arah depan agar dapat
memantulkan bunyi ke arah penonton di bawah balkon tanpa
bantuan sound system, juga membuat sudut pandang yang
baik ke arah panggung.
2.4 Studi Kasus
2.4.1 Studi Kasus 1
Dalam jurnal Improvement of Acoustics Under The Balcony in
Auditoria Using The Electro Acoustic Mhetod – A Study with a Full Scale
Model oleh Takayuki Watanabe dan Masahiro Ikeda (2011), terulis bahwa
area di bawah balkon sebuah auditorium memiliki permasalahan mengenai
penurunan kualitas bunyi yang sampai ke sana.
Kesimpulan dari jurnal tersebut adalah penyelesaian masalah
penurunan kualitas bunyi yang diterima di bawah balkon auditorium dengan
sistem UBR (Under Balcony Remedy) meletakkan directional microphones
di atas balkon untuk menangkap bunyi dan mengeluarkan bunyi yang
ditangkap dengan menggunakan loud speaker yang diletakkan dibawah
balkon.
Gambar 2.1Conceptual image of UBR system
Sumber : Jurnal Improvement of Acoustics Under The Balcony in Auditoria
Using The Electro Acoustic Mhetod – A Study with a Full Scale Model,
2011
|
![]() 28
2.4.2 Studi Kasus 2
Dalam jurnal Evaluation of The Absorbtion by The Orchestra in
Concert halls Using Scale Model and Computer Simulation oleh Hyung Suk
Jang dan Jin Yong Jeon (2013), tertulis bahwa keberadaan musisi di ruang
gema concert hall menyebabkan absorbsi dan penurunan RT di area
penonton. Absorbsii oleh pemain musik dan penurunan RT dipengaruhi oleh
volume dan bentuk ruang, jumlah pemain musik dan tingkat absorbsi ruang.
Kesimpulan dari jurnal tersebut adalah :
Manusia dapat menyerap gema pada sebuah ruang apabila berada
pada titik gema ruang ter sebut.
Peletakkan pemain
musik di panggung akan mempengaruhi RT
(Reverberation time) dan kualitas bun yi yang diterima penonton.
Peletakkan pemain musik pada titik gema di panggung akan
menguran gi gema yang dihasilkan oleh bunyi.
Tabel 2.3 Nine concert halls used to evaluate orchestra absorbtion
Hall Name Shape N V(m³) RT(s) Total
Absorbtion
Hall A
Rec 2.100 19.000 2.0 4 1.945
Hall B
Vin 1.750 18.000 2.1 1 1.765
Grosser Musikverein ssaal, Vienna
(VM)
Rec 1.600 15.000 2.0 872
Royal Festival Hall, London (LR) Rec 2.901 21.950 1.4 6 2.958
Symphony Hall, Boston (BO) Rec 2.625 18.750 1.9 3 1.600
Concertgebouw, Amsterdam (AM) Rec 2.037 18.780 2.0 1.300
Gasteig Philharmonie, Munich
(MG)
Fan 2.337 29.737 1,8 0 2.727
Barbican Concert Hall, London
Vin 1.924 15.585 1.6 8 3.298
(LB)
St. David’s Hall, Cardiff (CW) Vin 1.952 22.00 1.9 6 5.040
Sumber :Jurnal Evaluation of The Absorbtion by The Orchestra in Concert halls
Using Scale Model and Computer Simulation ,2013
|
![]() 29
Gambar 2.2 RT Difference versus musician absorbtion for various halls
Sumber :Jurnal Evaluation of The Absorbtion by The Orchestra in Concert
halls Using Scale Model and Computer Simulation, 2013
2.4.3 Studi Kasus 3
Dalam jurnal The Effect of Scattering Surface in Rectangular Concert
Halls : A Scale Model Analysisoleh E Green, M Barron dan D Thompson
(2011), tertulis bahwa permukaan ruang concert hall yang tidak rata atau
men yebar tidak mempengaruhi kualitas akustik concert hall karena pada
hasil penelitian tidak ditemukan hubungan antara elemen yang tidak rata atau
men yebar dengan kualitas bunyi dalam ruang.
Kesimpulan dari jurnal adalah bentuk permukaan sebuah ruang tidak
mempengaruhi RT (Reverberation time) tetapi sangat berpengaruh terhadap
pemantulan bunyi.
2.4.4 Studi Kasus 4
Dlam jurnal Tinjauan Akustik Perancangan Interior Gedung
Pertunjukanoleh Dwi Retno Sri Ambarwati (2009), mengatakan bahwa
banyak faktor yang harus dipertimbangkan dalam mendesain sistem akustik
sebuah gedung pertunjukan. Seperti absorbsi bunyi, difusi bunyi, dan difraksi
bun yi. Persyaratan akustik ruang gedun g pertunjukan adalah harus
memenuhi syarat kekerasan (loudness),pemilihan bentuk ruang, distribusi
bun yi yang merata, ruang harus bebas dari cacat-cacat akustik, dan
penggunaan bahan penyerap bun yi. Syarat kekerasan (loudness) yang cukup
yang dapat dilakukan dengan memperpendek jarak penonton dengan sumber
bun yi, penaikan sumber bunyi, pemiringan lantai sumber bunyi harus
|
![]() 30
dikelilingi pemantul bunyi, kesesuaian luas lantai dengan volume ru ang,
menghindari pemantul bunyi paralel yang saling berh adapan, penempatan
penonton di area yang menguntungkan. Pemilihan bentuk ruan g yang tepat
yaitu bentuk ruang persegi empat, lantai bentuk kipas, ruang bentuk tapal
kuda, bentuk lantai heksagonal. Sedangkan bahan yang termasuk bahan
penyerap bunyi adalah bahan berpori, penyerap panel dan karpet.
2.4.5 Studi Kasus 5
Dalam jurnal Simulasi Reverberation timesound system pada
Bangunan Student Center Universitas Islam Negeri (UIN) Maulana Malik
Ibrahim Malang oleh Wah yu Fera Mufida Sari dan Novi Avisena (2009)
mengatakan bahwa rata-rata RT 2.0 merupak an waktu dengung yang co cok
untuk digunakan sebagai ruang konser, bukan sebagai ruang pertemuan.
Sistem akustik auditorium multi fungsi harus dapat menyesuaikan kebutuhan
akustik semua kegiatan yang dilaksanakan di sana. Dalam jurnal tersebut,
penyelesaian masalah ketidak tepatan akustik pada student center adalah
dengan melakukan simulasi untuk mencari penempatan sound system yang
tepat. Variab el penelitian adalah Ukuran ruang, Luasan permukaan masing-
masing bahan, RT, rumus Sabine , Frekuensi sesuai jangkauan
audio, kecepatan rambat udara (amplitude) sudah di asumsikan atau
ditentukan, sistem ekualisasi, serta hubungan antara jarak loud speaker,
penonton dan RT dihitung dengan rumus .
2.5 Kerangka Berpikir
|
![]() 31
Gambar 2.3 Kerangka berpikir
2.6 Hipotesis
Akustik adaptif merupakan akustik yan g dapat menyesuaikan
kebutuhan RT (Reverberation time) dari setiap jenis musik dan seminar
(speech) yang dilaksanakan dalam bangunan concert hallyaitu :
Classic = RT 1.8-2.0
Opera = RT 1.4-1.6
Rock = RT 1.5
Speech = RT 1.0
RT (Reverberation time) concert hall dipengaruhi oleh volume ruang,
penyerapan dan pementulan bunyi ruang, kapasitas penonton, dan material
|
32
yang digunakan. Sed angkan pantulan bunyi dipengaruhi oleh bentuk
permukaan ruang dalam ruang auditorium concert hall.
|
|