2013201827DSBab2001

BAB 2

LANDASAN TEORI

2.1 Tinjauan Umum

Data dan informasi untuk me ndukung proyek tugas akhir ini diperoleh dari

berba gai sumbe r, yaitu :

2.1.1 Internet

a. Sejarah Para Ksatria Nusantara

R.A. Kosasih, yang kemudian dikenal sebagai Bapa k Komik

Indonesia, memulai karirnya dengan menga daptasi Wonder

Woman menjadi pahlawan wanita be rnama Sri Asih pada tahun

1953. Pa da tahun1970-80a n, Indonesia mulai gemar membaca

komik dengan mewabahnya kisah pahlawan super lokal.

Widodo Noor Slamet (Wid NS) dan Harya Suraminata (Hasmi),

adalah dua orang yang menjadi pelopornya. Kemudian,

keduanya meluncurka n pahlawan super berikutnya , yaitu

Aqua nus (Wid NS) dan Ma za Sang Penakluk (Hasmi).

Kelanjutan komik Indonesia dita ndai de ngan munculnya Godam

dan Gundala Putera Petir, di tahun 1969 yang sangat

melambungkan sejarah ksatria nusantara. Kesuksesa n Gundala

Putera Petir membuat ba nyak komikus lain untuk mencoba

membuat komik yang bagus. Sejarah komik Indonesia masih

berlanjut hingga tahun ’90-an denga n munculnya Caroq.

b. Pengertian Ksatria Nusantara Menurut Kamus Besar

Bahasa Indonesia

1) Ke satria /ke·sat·ria/ n 1 orang (prajurit, perwira) yg ga gah

berani; pe mberani;

2) Nusantara /nu·san·ta·ra/ n sebutan (nama) bagi seluruh

wilayah kepulauan Indonesia.

c. 21 Tokoh Ksatria Nusantar a (Populer era 50an hingga 90an)

21 tokoh ini adala h tokoh pilihan dari narasumbe r ya itu Bapak

Yosafat Agus Suryono dan kurasi dari Penulis berda sarkan

beberapa

pertimbangan dan tahun terbit. 21 Ksatria Nusantara

ini akan diurutkan berdasarkan abjad latin untuk mempermudah

pembaca.

1) Aquanus

Aquanus adalah tokoh komik ciptaan Wid NS. Muncul

pertama kali dalam judul Aquanus di Planet Vibhy pada

tahun 1968. Ketika terjadi penyerangan bangsa Burbur ke

planet Zyba, putra angkat raja Sving yang masih bayi

dilarikan dengan sebuah roket ke luar angkasa. Roket

tersebut jatuh ke la utan di planet bumi. Keluarga pemburu

paus memelihara anak yang bernama Dhanus itu.

Aquanus adalah tokoh komik ciptaan Wid NS. Muncul

pertama kali dalam judul Aquanus di Planet Vibhy pada

tahun 1968. Ketika terjadi penyerangan bangsa Burbur ke

planet Zyba, putra angkat raja Sving yang masih bayi

dilarikan dengan sebuah roket ke luar angkasa. Roket

tersebut jatuh ke la utan di planet bumi. Keluarga pemburu

paus memelihara anak yang bernama Dhanus itu.

Gambar 2.1. Aquanus

( Sumber: http://hermawayne.blogspot.com/2011/02/10-

superhero-indonesia-yang-te rlupakan.html)

2) Bantala

Pahlawan supe r karya dari Nurmi Ambadi. Bantala adalah

seorang pelajar be rnama Adi haryadi. Kekuatan utama

Bantala adala h pancaran sinar X yang bisa dikeluarkan

ole h kedua matanya, selain kekuatan seperti Ilmu bela diri.

Kemunculan pertama Bantala terdapat pada serial Bantala

berjudul Arca Emas di Pulau Hantu yang diterbitkan oleh

Penerbit Marantha ditahun 1975. Musuh bebuyutan

Bantala adalah Ki Demang Taliwongso yang mempunyai

kekuatan Supranatural.

Gambar 2.2. Bantala

( Sumber: http://0k13.blogspot.com/2011/05/supe rhe ro-

indonesia.html)

3) Boga

Boga adalah salah satu Superhero Indonesia yang be rasal

dari Pla net Lain karya dari Nono GM. Seperti Mlaar, Boga

juga merupakan putra mahkota kerajaan Mriqi dari Planet

Oztra. Ia datang ke Bumi guna mencari senjata yang sakti

untuk mengalahkan musuh bebuyutannya, Trubaga.

Setelah tiba di Bumi, Boga terlibat de ngan pahlawan super

lain seperti Tira, Gundala dan lain-lain dalam

me mberanta s kejahatan. Boga mempunyai kemampuan

untuk menembus Bumi dan hidup didalam bumi seperti

laya knya manusia hidup dipermukaan tanah. Selain itu

Ilmu bela diri Boga c ukup memadai melawan penjahat

super. Kemunculan Pe rdana Boga ada di Komik serial

Tira yang berjudul Raksasa Super ya ng diterbitkan oleh

Penerbit Prasidha tahun 1979.

Gambar 2.3. Boga

( Sumber: http://0k13.blogspot.com/2011/05/supe rhe ro-

indonesia.html)

4) Caroq

Caroq adalah seora ng karakter superhero Indonesia ka rya

Ahmad Thoriq. Ca roq diciptaka n pada tahun 1992. Nama

aslinya adalah Ongko yang berprofesi sebagai sopir taksi.

Ia memiliki kekuatan magis untuk mengubah dirinya

menjadi seorang superhero. Caroq memiliki 2 bilah celurit

sakti yang panjang. Musuh bebuyutannya a dalah Si

Ta ngan Empat dan Si Bengis.

Gambar 2.4. Caroq

( Sumber: http://he rmawayne.blogspot.com/2011/02/10-

superhero-indonesia-yang-terlupakan.html)

5) Garuda Putih

Garuda Putih adalah Superhero hasil karya da ri Maestro

komik Indonesia be rnama Djoni lukman atau Johnlo.

Sangat sedikit informasi me ngena i garuda putih. Ia a dalah

seorang Ilmuwan yang juga Ahli bela diri bernama Dr,

Sugio Mulyono ya ng mengunaka n identitas rahasia

Garuda Putih untuk membasmi kejahata n. Ga ruda putih

sendiri adalah Tunangan da ri Putri Bintang, seorang

superhero wanita karya Johnlo yang lain. Musuh

bebuyutan Garuda putih antara lain adalah Mr. Setan,

Badut El Maut dan Je nidroit.

Gambar 2.5. Garuda

( Sumber: http://0k13.blogspot.com/2011/05/supe rhe ro-

indonesia.html)

6) Gina

Gina ada lah salah satu pahlawan supe r asli Indone sia.

Gina diciptaka n ole h Gerdi WK dan diterbitkan pertama

kali pada tahun 1972 dengan judul Siluman Ular. Dia

dic eritakan berasal dari keluarga bangsawa n di daerah

timur tengah, yaitu negara Taruba. Kemampuan supernya

yaitu terbang, me ngelua rkan sinar dari tangannya, dan

kekuatan luar biasa.

Kostum Gina cukup unik, c ampuran pakaian adat

kalimantan dicampur timur tengah. Kostumnya berwarna

merah dari leher hingga ke sepatu. Cukup ketat namun

terlihat longgar di ujung le ngan dan sepatu. Ikat pinggang

berwarna hitam lebar dengan pinggiran berwarna kuning

ada juga pengikat pergelangan tangan. Dengan pelindung

dada

dengan tali hitam leba r pinggiran berwarna kuning

dan penutup dada yang runcing berwarna kuning. Dan ikat

kepala yang me mpunyai selembar bulu panja ng di

tengahnya.

Gambar 2.6. Gina

( Sumber: http://0k13.blogspot.com/2011/05/supe rhe ro-

indonesia.html)

7) Godam Manusia Be si

Godam adalah tokoh komik ciptaan Wid NS. Muncul

pertama kali dalam judul Memburu Doktor Setan pada

tahun 1969. Godam berasal dari dimensi lain ya ng

terdapat negeri yang bernama Godam. Dikarenakan

perlawanannya terhadap ke kejaman Ratu Candalani,

Godam yang masih bayi putra bangsawan nege ri Godam

menjadi buronan sebagaimana kedua orang tuanya ya ng

dianggap memberonta k terhadap kekuasa an Candalani.

Dalam pelariannya Godam mendapatkan benda-benda

sakti yaitu baju sakti yang bisa menjadikannya sangat kuat

dan kebal dan kain bendera yang membuatnya bisa

terbang. Dikarenakan sumpahnya kepada Dewi Pengasuh

Sukma terlanggar, yaitu tidak boleh menyebabkan

terbunuhnya seseorang; padahal putra Ca ndalani bunuh

diri karena malu kalah tanding dengan Godam, maka

Godam dikurung dalam cincin sa kti. Cincin itu diberikan

kepada Bapa Kebenara n di dimensi manusia. Awang yang

seorang sopir mendapat ke percayaan menjadi media

perwujudan Godam dalam me njalankan kewajibannya

me numpas kejahatan.

Gambar 2.7. Godam

( Sumber: http://0k13.blogspot.com/2011/05/supe rhe ro-

indonesia.html)

8) Gundala Putera Petir

Gundala adalah tokoh komik ciptaan Hasmi yang muncul

pertama kali dala m komik Gundala Putra Petir pada tahun

1969. Seorang peneliti jenius bernama Sancaka

me nemukan serum anti petir. Tenggelam dalam ambisinya

sebagai se orang ilmuwan, dia melupakan hari ulang tahun

Minarti, kekasihnya, yang be rakibat putusnya hubungan

me reka. Sancaka yang patah hati berlari dengan hati galau

di tengah huja n deras. Tiba-tiba sebuah petir

me nyambarnya. Dalam keadaa n koma ia ditarik oleh suatu

kekuatan dari planet lain dan diangkat anak oleh raja

Kerajaan Petir ya ng bergelar Kaisar Kronz, sekaligus

diberka ti kemampuan super yaitu bisa memancarkan

geledek dari telapa k tangannya. Raja Taifun dari kerajaan

Bayu membe rinya kekuatan lari secepat angin.

Sejak itulah, pada waktu-waktu terte ntu, ia tampil sebagai

jagoan penumpas kejahatan berpa kaian hitam ketat dengan

sepatu dan ca wat berwarna merah. Wajahnya tertutup

topeng, hanya tampak mata dan mulutnya, di sisi

topengnya terdapa t hiasan seperti sayap burung. Ia adalah

kawa n mereka ya ng lemah dan musuh bagi para

pencoleng.

Gambar 2.8. Gundala

( Sumber: http://0k13.blogspot.com/2011/05/supe rhe ro-

indonesia.html)

9) Her bintang

Herbintang adalah salah sa tu superhero yang sempat

muncul dikomik Gundala dan Godam namun hanya

berupa cameo. Herbintang sendiri adalah ciptaan

dari

komikus Banuarli atau Banu. Muncul pertama kali

dikomik herbintang yang berjudul mencari Professor yang

hilang. Kekuatan utama yang dimiliki Herbintang adalah

kemampuannya untuk menembakkan sinar penghancur

berwarna mera h dari mulutnya , serta kelincahan tubuh

yang luar biasa. Musuh utama Herbintang adala h Dewi

Laut Selatan. Nama asli da ri herbintang adalah seorang

pemuda Marno.

Gambar 2.9. Herbintang

( Sumber: http://0k13.blogspot.com/2011/05/supe rhe ro-

indonesia.html)

10) Jin Kartubi

Jin Kartubi adalah tokoh komik ciptaan Hasmi pada tahun

1968. Kartubi adalah jin raksasa hamba Maza. Apabila

Maza memerlukannya, ia tinggal menggosok pisau

belatinya. Kartubi akan segera muncul dengan tertawa

terbahak-bahak. Wujud ra ksasa Kartubi sering

dipergunaka n Maza dalam menghadapi anca man raksa sa

pula seperti Xephros siluman-siluman raksasa di pulau

hantu. Kema mpua nnya untuk terbang sangat dimanfaatkan

para pahlawan supe r yang tida k dapat terbang untuk

transportasi udara. Ketika menghadapi Bocah

Atlantis

Kartubi terkena senjata pengecil yang membuatnya

me ngkerut keukuran mikroskopik. Sang Kolektor yang

suka mengumpulka n benda -benda maupun makhluk-

ma khluk dari berbagai sudut ja gad raya menemukannya

dan membawanya sebagai koleksinya. KetikaGodam,

Pangeran Mlaar dan Maza mengeja r Sang Kolektor

sampai ke sarangnya Kartubi ditemuka n dan dikembalikan

ke ukuran asalnya.

Gambar 2.10. Kartubi

( Sumber: http://0k13.blogspot.com/2011/05/supe rhe ro-

indonesia.html)

11) Kalong

Kalong atau Calong adalah tokoh komik ciptaan Hasmi.

Muncul pertama kali pada tahun 1972 dalam Calong Anak

Kelelawar. Agus Supriya di be rsembunyi dalam sebuah

peti supa ya bisa ikut dalam rombongan ekspedisi

arkeologi ke pegununga n Die ng yang dipimpin oleh

ayahnya. Agus yang sebetulnya tidak boleh ikut oleh

orangtuanya terpaksa harus tinggal di sekitar tenda

bersa ma seorang pegawai ayahnya. Seorang anak buah

Isman yang lain ikut dalam komplotan yang akan

memeras aya hnya. Menyadari baha ya dari orang ya ng

kemudia n mengejarnya, Agus berlari dan terperosok ke

sebuah jura ng dan pingsan. Agus yang bangun dari

pingsannya tersesat sampai ke sebuah gua . Di dalam gua

yang penuh dengan kelelawar itu Agus bertemu dengan

bangsa manusia ke lelawar dari Kerajaan Laksa Bantala di

ujung gua. Rajanya yang bernama Xamfereet memberinya

sebua h benda ajaib yang bila ditempelkan di kening a kan

me rubahnya me njadi superhero cilik yang disebut Kalong.

Kalong kemudian menggaga lkan usaha pemerasan anak

buah a yahnya.

Gambar 2.11. Kalong

( Sumber: http://0k13.blogspot.com/2011/05/supe rhe ro-

indonesia.html)

12) Kapten Halilintar

Kapten Halilintar adalah tokoh superhero ciptaan komikus

Jan Mintaraga dan dalam aksinya sering bekerjasama

dengan superhero - superhero Indonesia lainnya seperti

Gundala, Godam, dan Aquanus. Nama a sli Kapten

Halilintar adalah Reggy, ia me ndapatkan kekuatan

supernya dari Dewa Petir ba ngsa Normandia, Odin.

Sebagai Kapten Halilintar, Reggy mempunyai

kemampuan untuk menembakkan petir dari kedua

tangannya (se perti Gundala), kemampuan untuk terbang

serta

kekeba lan. Musuh bebuyutan Kapten Halilintar

adalah Baron yang be rulang kali berurusan dengannya.

Kapten Halilintar muncul perta ma kali dalam Kapten

Halilintar seri yang diterbitka n Sa stra Kumala Publishing

pada tahun 1972. Musuhnya selain Baron adalah Serigala

Hitam dan Gerombolan Kawa-kawa. Reggy adalah

seora ng mahasiswa pemalu bernama Regy. Keka sihnya,

Rini, malah seba liknya. Ia kerap melindungi Regy dari

ejeka n teman-te mannya.

Gambar 2.12. Kapten Halilintar

( Sumber: http://0k13.blogspot.com/2011/05/supe rhe ro-

indonesia.html)

13) Maza

Dalam suatu mimpi, Kanigara merasa dirinya adalah

Maza. Seekor ular bernama Schobin meminta tolong

kepadanya untuk menemukan sebuah mutiara biru dan

putrinya yang bernama Vatienc. Pencurinya adalah

penyihir jaha t bernama Rahc zor. Rahczor tinggal di Pulau

Te ngkorak Hitam. Ke tika Maza bertemu penyihir itu dia

meminta tebusan kepada Maza berupa tengkorak ha rimau

putih bertanduk tiga. Orang-orang dari suku Galar

membantu Maza menemukan benda tersebut. Rachzor

melakukan kecurangan. Begitu tahu Maza telah berhasil

dia menghadapkan Maza dengan monster-monster

ciptaannya. Ketika itu pula Jin Kartubi datang menolong

Maza dan membunuh Rachzor. Vatienc ditemukan. Segala

sihir Rachzor sirna. Ular Schobin kembali ke wujud

ma nusia. Raja Schobin. Mutiara biru juga te lah kembali.

Kartubi memberi Maza sebuah cincin. Ketika Maza

me rambati sebuah tebing ia terjatuh dan terba ngunlah

Kanigara dari mimpinya. Tiba-tiba sebuah kuas dengan

cincin ajaib me lingkar di gagangnya berbicara. Rupanya

itu adalah suara Kartubi yang memberi tahu bahwa mimpi

itu adalah tanda suatu ke nyataan. Kanigara tanpa maksud

tertentu mengetukkan kuasnya di meja dan ia pun berubah

me njadi pria kekar bernama Maza Sa ng Penakluk,

kemudian kuas berubah me njadi belati.

Gambar 2.13. Maza

( Sumber:

http://ultramicroscopic.files.wordpress.com/2010/06/100_

4035.jpg)

14) Merpati

Dalam serial Gundala Pe ngantin Buat Gundala (1977),

Sedhah terjatuh ke dalam suatu jurang saat be rusaha

me nolong ayahnya yang se dang diculik. Dia ditolong oleh

segerombolan me rpati ya ng kemudia n membawanya ke

Ratu Merpati. Ratu itu lalu menjadikannya pahlawan

super yang disebut Me rpati, memasukkannya dalam suatu

ramuan, mengujinya dengan menghada pi makhluk

raksasa. Setelah proses pengujian dari Ratu Merpati itu

Merpati mengejar para penculik ayahnya dan berte mu

dengan Gundala. Mereka kemudian saling jatuh cinta.

Karena mereka tidak diperbolehkan membuka identita s

rahasia mereka masing-masing maka Kaisar Kronz (ayah

angka t Gunda la yang mengangkatnya sebagai Gundala)

dan Ratu Merpati mengatur suatu pertemuan. Setelah

mereka melakukan sumpah pernikahan mereka se gera

tahu identitas rahasia masing-masing.

Gambar 2.14. Merpati

( Sumber: http://0k13.blogspot.com/2011/05/supe rhe ro-

indonesia.html)

15) Pangeran Mlaar

Pangeran Mlaar adala h tokoh komik ciptaan Hasmi. Mlaar

adala h Putra Mahkota suatu kerajaan di planet Covox.

Setelah terbunuhnya ayah Mlaar oleh komplotan Menteri

Te lern dan Putri Kepala Perak, Mlaar dilarikan oleh

pamannya yang seorang ilmuwan jenius. Berkat suatu

rekayasa oleh pamannya, Mlaar mempunyai kemampuan

elastisitas yang bisa me mbuatnya mulur dalam batas

tertentu. Gundala da tang ke planet Covox untuk memburu

penculik ayah angkatnya, Kaisar Kronz. Telern penguasa

baru di Covox be rmaksud menggunakan tubuh Kronz

sebagai sumber energi listrik raksasa untuk membangun

pabrik peluru meteor terkendali. Gundala bertemu Mlaar

dan keduanya bekerjasama menggagalkan rencana

mereka. Telern dan istrinya Putri Kepala Perak akhirnya

tewas setelah Gundala dan Mlaar ya ng diumpankan hewan

buas dapa t meloloskan diri dan mengejar mereka.

Gambar 2.15. Mlaar

( Sumber:

http://0k13.blogspot.com/2011/05/supe rhe ro-

indonesia.html)

16) Putri Bintang

Putri Bintang adalah superhero Wanita hasil karya Djoni

Lukma n atau Johnlo. Dikisahkan bahwa Putri Bintang

adalah tunanga n dari Supe rhero Garuda Putih. Mirip

dengan Ga ruda Putih, identitas rahasia dari Putri Bintang

adalah seorang wanita bernama Yati Suryanegara. Yati

me mpunyai kemampuan Bela diri yang luar biasa dan

kelincahan tubuh melebihi ma nusia biasa. Musuh utama

Putri bintang-pun sama dengan musuh bebuyutan Garuda

Putih.

Gambar 2.16. Putri Bintang

( Sumber: http://0k13.blogspot.com/2011/05/supe rhe ro-

indonesia.html)

17) Sembrani

Sembrani adalah tokoh komik ciptaan Hasmi. Muncul

pertama kali dalam serial Gundala 1000 Pendekar tahun

1974. Tangguh sedang berada di tepi kawah ga s beracun

di Dieng, ketika ada sesuatu yang membuatnya tertarik

turun ke kawah. Sebuah pesawat angkasa ternyata telah

jatuh ke dalam kawah. Kehadiran benda itu rupanya

menetralisir racun gas. Lewa t proyeksi 3 dimensi, Otohrb,

seora ng panglima perang yang telah la ma ma ti dalam

pertempuran di sistem bintang Ristuty berbicara padanya.

Dia memberi Ta ngguh sebua h kalung yang dapat

meruba hnya menjadi seorang pahlawan super ya ng

bernama Sembra ni. Sembrani mempunyai kemampuan

untuk menetralisir medan magnet maupun medan listrik,

menetralisir racun dan dapat terbang.

Gambar 2.17. Sembrani

( Sumber: http://hermawayne.blogspot.com/2011/02/10-

superhero-indonesia-yang-te rlupakan.html)

18) Sri Asih

Sri Asih adalah tokoh superhero ciptaan Bapak komik

Indonesia, a lmarhum Bapa k R.A. Kosasih. Pertama kali

terbit di tahun 1954, tokoh ini cepat menjadi populer di

kala ngan pecinta komik Indonesia saat itu. Nani Wijaya

adala h seorang gadis lugu yang apabila dia mengucapkan

kata sakti "Dewi Asih" maka ia aka n berubah menjadi

pahlawan super wanita yang bisa terbang, kebal,

berkekuatan super, bisa me nggandakan diri, dan

me mperbesar tubuhnya.

Gambar 2.18. Sri Asih

( Sumbe r: http://4.bp.blogspot.com/_-5P9MjgailU/TLf-

B3Eb2xI/AAAAAAAAAH4/CzbxRc61yA4/s1600/sri-asih-

cover-maker.jpg)

19) Sri Dewi

Sela in Sri Asih, Ra Kosasih juga menciptak

seorang

superhero wanita lagi bernama Sri Dewi ya

komiknya

diterbitkan oleh penerbit Ma ranatha pada seki

tahun 1973.

Namun nama asli Sri Dewi masih tidak diketa

karena

kurangnya Informasi mengenai komik ini. Kekuat

Sri Dewi

se lain kemampuan Terbang dan kekuata n super, ju

keke balan

ditambah Ilmu Pukulan halilintar serta kemampua

bertiwikra ma atau menguba h ukuran tubuhn

menjadi raksasa.

Musuh bebuyutan dari Sri Dewi juga seora

penjahat wanita

yang bernama Dewi Sputnik.

Gambar 2.19. Sri Dewi

( Sumber: http://0k13.blogspot.com/2011/05/superhero-

indonesia.html)

20) Untara

Untara adalah sa lah satu superhero lagi karya dari

Banuarli yang menciptakan Bantala. Untara dan Bantala

sering berdampingan dalam membasmi kejahatan namun

jarang bekerja sama dengan jagoan Indonesia yang lain

seperti Gundala dkk. Untara adalah identitas lain dari

seora ng pelajar bernama Indiria ya ng mendapat kekuatan

Super. Kukuata n uta ma Untara adalah Ilmu Pukulan Inti

Bumi yang sanggup menghanc urkan batu karang. Untara

muncul pertama kali diseria l komiknya yang berjudul

‘Mereka ya ng tak

berdosa’ terbitan dari Maranatha tahun

1976. musuh uta ma Untara adalah Professor Agus dan

seora ng penjahat yang bernama Liston mayer.

Gambar 2.20. Untara

( Sumber: http://0k13.blogspot.com/2011/05/supe rhe ro-

indonesia.html)

21) Virgo

Virgo adalah Superhero wanita ha sil karya Jan Mintaraga

setela h ia mencipta kan Kapten halilintar. Nama asli Vigo

adalah Rini Drajat, yang terinspirasi oleh kepahla wanan

Kapten Halilintar, menggunakan gadget-gadget ciptaan

ayahnya untuk menjadi seorang Superhero bernama Virgo.

Sebagai Virgo, Rini mempunyai kemampuan untuk

me nghilang, menembakkan api dari jari-jari tangannya

selain kelincahan dan kemampua n bela diri yang sudah ia

miliki. Kemunculan Virgo pertama kali adalah di Komik

kapten Halilinta r berjudul Ghorghon yang diterbitkan oleh

penerbit sastra Kuma la dita hun 1973.

Gambar 2.21. Virgo

( Sumber: http://0k13.blogspot.com/2011/05/supe rhe ro-

indonesia.html)

2.1.2 Wawancara

Wawancara via e-mail de ngan narasumbe r dari pih

terkait, yaitu

Bapa k Yosafat Agus Suryono sebagai Founder dan

siden dari

komunitas Superheromania.

2.1.3 Kuesioner

a. Pengumpulan data melalui penyebaran kuisioner yang dilakukan

me lalui aplikasi surve y internet kepada 60 responden dengan

variabel usia 21-30 tahun denga n jenis kelamin laki-laki dan

perempuan yang berdomisili di daerah Jabode tabek, hasilnya :

1) 43.94% responden mengatakan bahwa mereka tidak pernah

membaca komik tentang pahlawa n super Indonesia dan

sebanyak 56.06% responden mengatakan mereka pernah

membaca komik pahla wan super Indonesia.

2) 63.49% responden mengatakan bahwa mereka pernah

mengetahui adanya informasi mengenai pahlawan super

Indonesia. Sebanyak 36.51% responden mengatakan bahwa

mereka tidak pernah menge tahui ada nya informasi mengenai

pahlawan super Indonesia.

3) 96.83% responden mengatakan bahwa mereka membutuhkan

informasi lebih lengkap mengenai pahlawa n super Indonesia.

Da n Se banyak 3.17% responden mengataka n bahwa mereka

tidak membutuhkannya .

b. Pengumpulan data melalui penyebaran kuisioner yang dilakukan

me lalui aplikasi surve y internet kepada 60 responden dengan

variabel usia 12-20 tahun denga n jenis kelamin laki-laki dan

perempuan yang berdomisili di daerah Jabode tabek, hasilnya :

1) 56.7% responden mengatakan bahwa mereka tidak

mengetahui ba hwa Indonesia me miliki pahlawan super dan

sebanyak 43.3% mengatakan bahwa mereka mengetahui.

2) 53.3% responden mengata kan bahwa mereka tidak pernah

mendengar infomasi tenta ng pahlawan super Indonesia dan

sebanyak 46.7% me ngatakan bahwa mereka pernah

mengetahui.

3) 66.7% responden mengatakan bahwa mereka membutuhkan

infomasi tentang superhero Indonesia agar lebih mengenal

lagi dan sebanyak 33.3% mengatakan bahwa mereka tidak

membutuhkan.

2.1.4 Analisa Kasus

a) Faktor Pendukung

Tema yang diangkat membahas tentang ksatria nusantara dapat

menarik perhatian

b) Faktor Penghambat

Sulitnya menca ri informasi yang lengkap dan detail mengenai

ksatria-ksatria nusantara.

2.1.5 Target Audience

Gambar 2.22. Gambaran konsumen beserta gaya hidupnya

(Sumber: Arsip Pribadi)

Berikut ini merupakan target konsumen penulis dalam komunikasi

visual pada buku Ksatria Nusantara :

a) Geografis

1. Domisili : Daerah Ja bodetabek

2. Kepadatan : Pinggiran dan pusat kota

3. Iklim : Daerah tropis

b) Demografis

1. Usia : 12-18

2. Gender : Pria dan wanita

3. Pekerjaan : Pelajar

4. Pendidika n : SMP dan SMA

5. Agama : Semua agama

c) Psikografis

1. Kelas sosia l : SES A/B. Menengah ke atas

2. Gaya Hidup : Experientials. Membelanjakan jumlah di

atas rata-rata terhadap barang-bara ng

hiburan, hobi, dan kesenangan

3. Kepribadian : Antusias, ingin tahu, dan suka bergaul

2.1.6 Pembanding

Adapun buku lain yang menjadi pembanding dari peranc angan visual

buku Ksatria Nusantara, yaitu:

Marvel Avengers The Ultimate Charac ter Guide

Buku ini berisi lebih dari 200 pahlawan super dan setiap halamannya

berisi fakta-fakta menarik beserta biografi dan ilustra si dari para

pahlawan supe r Marvel. Kara kternya diurutkan sesuai denga n urutan

alfabet berda sarkan nama depan mereka. Dengan tebal buku 219

halaman, buku ini menggunaka n hard cover yang diberi laminasi

glossy.

Gambar 2.23. Buku Marvel Avengers The Ultimate Character Guide

( Sumber:

http://marvel.wikia.com/Marvel_Avengers:_The_Ultimate _Character

_Guide_Vol_1_1)

Gambar 2.24. Layout isi Buku Marvel Avengers The Ultimate

Character Guide

( Sumber:

http://www.penguin.com.au/products/9781405356947/marvel-

avengers-ultimate-character-guide)

2.2 Tinjauan Khusus

Adapun teori-teori yang digunakan di da lam peranc angan visual publikasi

buku Ksatria Nusantara, yaitu:

2.2.1 Pengertian dan Definisi Buku

Buku ada lah sekumpulan kertas bertulisan yang dijadik

satu. Kertas-

kertas bertulisa n itu mempunyai tema bahasan yang sa

dan disusun

menurut kronologi tertentu, dari awal ba hasan sam

kesimpulan dan

bahasan tersebut. Buku adalah jendela ilmu pengetahu

Pengetahuan

tertentu dija dikan sebagai satu ke satuan di dalam bu

Agar

pengetahuan tidak terpencar-pencar dan mudah dipelaja

maka

diciptakanlah buku. Tujuan dari buku tidak lain hanyal

untuk

menyatukan ilmu penge tahuan tertentu aga r terkumpul dalam s

tempat

sehingga mudah ditemukan dan dipelajari.

Jenis buku ada bermacam-macam, bukan hanya buku il

pengetahua n,

dianta ranya adalah buku ce rita , buku komik, buku novel, d

sebagainya.

Biasanya buku mempunyai ukura n tertentu ya

membedakannya

dengan pe nyatuan kertas bertulisan lainnya. Umumnya bu

mempunyai

ukuran yang memudahkannya untuk digengga m at

dibawa-bawa oleh

seseorang. Tidak terlalu kecil dan tidak terlalu besar, tid

terlalu tebal

dan tidak terlalu tipis. Kepraktisan menjadi tujuan utama lain d

buku.

Buku mampu mempe rsuasi seluruh indera, deng

mempengaruhi

pembaca dengan visual dan bentuk yang menyentuh, war

ya ng

menghipnotis, aroma yang menggoda, rasa yang menggiurkan, d

bunyi

ya ng me mbawa suasana. Bayangkan seketika dalam wa

ya ng

bersamaan seluruh indra anda diprovokasi, dengan se g

Adapun komponen dari sebuah buku menurut Ha slam (2006: 50) adala h:

1. Spine: Bagian dari cover yang ada di punggung buku yang

melindungi keseluruhan buku.

2. Head band: berada di bawah spine, berguna untuk menjilid

lembaran buku.

3. Hinge: Lipatan ujung kertas antara bagian belakang cover dengan

fly leaf .

4. Head square: pelindung buku keseluruhan, posisi di ujung-ujung

sisi cover, berguna untuk melindungi lembaran buku.

5. Front pastedown: lapisan di balik cover (inside front c over)

6. Cover: Bagian uta ma pelindung buku, terbuat dari karton

tebal/board.

7. Foredge square: Bagian cover buku dengan ke lebuhan beberapa

millimeter, berfungsi melindungi lembar keseluruhan buku.

8. Front board: board cover ya ng berada paling depan di buku.

9. Tail square: Kelebihan dari cover bagian bawah untuk pelindung

isi buku.

10. End paper: lembaran ke rtas tebal yang menghubungka n antara

bagian dalam cover de ngan lembar pertama buku, erring disebut

kiblat dalam istilah percetakan di Indonesia.

11. Head: Bagian atas dari sebuah buku.

12. Leaves: Lembaran isi buku.

13. Back pastedawn: Lapisan di balik cover (inside back cover).

14. Back cover: Cover bagian belaka ng.

15. Forege: bagian /le mbar paling depan.

16. Turn-in: Lipatan kertas da ri ba gian depa n cover ke bagian dalam

cover.

17. Tail: Bagian bawa h buku

18. Fly leaf: Lembar awal dari buku

19. Foot: Bagian bawah dari le mbar halaman

Gambar 2.25. Bagan komponen buku

( Sumber: Haslam (2006:50))

2.2.2 Te ori Target Market

Di dalam menentukan target market, menurut Supranto (2012: 190)

dapat dimula i dengan meneliti demografi agar terfokus pada satu

kelompok usia, tingkat penda patan dan lokasi geografis. Namun, tidak

diharuskan hanya tentang demografis. Dalam Desain Grafis, sebuah

grafis visual dapa t menarik bagi konsumen yang berbeda berdasarkan

kepentingan atau hobi pribadi mereka. Sehingga, ada kalanya

pertanyaan-pertanyaan berikut diajukan kepada target market :

1. Apa hobi mereka?

2. Bagaimana mereka menghabiskan waktu mereka ketika me reka

tidak pergi ke sekolah atau bekerja?

3. Apa yang mereka sukai? Olahra ga, musik, film?

4. Produk apa yang mereka beli?

5. Apa kepentingan mereka?

Dengan semua analisa yang tela h diklarifikasi, maka dapat

diinforma sikan kepada target audience melalui media-media promosi

ya ng tepat dan menarik. Diharapka n dengan promosi ya ng menarik,

dapat menarik minat audience dan berhasil menaikan jumlah target

audience.

2.2.3 Teori Desain Tipografi

Berikut ini adalah teori tipografi me nurut Surianto (2010: 108) yang

digunakan di dalam Perancangan Visual Buku 21 Ksatria Nunsantara

Populer 50-90an.

A. Sans Serif

Di dalam Perancangan Visual Buku 21 Ksatria Nusantara

Populer 50-90an, Penulis menggunakan font sans serif sebagai

typeface isi buku yang bersifat ese nsial. Berikut ini bebe rapa alasan

dari penulis di dalam penggunaan font sans serif .

1. Apabila huruf di-setting dalam ukuran kecil, adanya serif bisa

menjadi visual noise.

2. Sans serif be rsifat sangat simpel apabila dibandingkan

dengan huruf serif, sehingga cocok untuk

anak-anak dan

remaja untuk membaca dengan cepat.

B. Tentang Font DIN

Sejarah huruf sans-serif yang sekarang dikenal sebagai DIN

dimulai dari tahun 1905. Pada saat itu, kereta api Prusia

menciptakan satu se t huruf dengan tujuan menyatukan deskripsi

pada mobil angkutan me reka. Setelah semua kereta api negara

Jerman merger pada tahun 1920, gambar master dari kereta api

Prusia menjadi acuan huruf bagi seba gian besar kereta api.

Berdasarka n gambar utama, Thed. Stempel AG Foundry merilis

versi awal dari wajah DIN pada tahun 1923. Tipografi te rsebut

diadopsi oleh Jerman pada tahun 1936 sebagai typeface yang

dikenal sebagai DIN 1451 (DIN adalah singkatan Deutsches Institut

für Normung yang di dalam ba hasa Inggris, German Institute for

Standardization). Tipografi ini menjadi sta ndar untuk rambu lalu

lintas, tanda jalan, nomor rumah dan plat nomor. Selama dekade

berikutnya tipografi juga ditemukan digunakan pada berbagai

barang rumah tangga dan produk, sehingga identik dengan desain

Jerman. Karena tersedia dalam bentuk digital, jenis huruf ini telah

digunakan oleh banyak de sainer grafis karena sifatnya yang

berbentuk garis-garis geometris ramping. DIN 1451 datang dalam

dua bentuk: DIN 1451 Mittelschrift (jenis huruf utama) dan DIN

1451 Engschrift (condensed, yang seharusnya hanya digunakan

Gambar 2.26. DIN Light dan Bold

(Sumber: Arsip Pribadi)

ketika tidak ada cukup ruang untuk menggunakan Mitte lschrift).

Pada tahun 1995, desa iner tipografi Albert-Jan Pool membuat DIN

1451 menjadi bentuk yang lebih halus agar dapat lebih diterima

untuk desain grafis dan publikasi, yang dikenal sebagai FF DIN.

Hari ini, FF DIN telah banyak diadopsi untuk digunakan di

majalah, iklan, web, dan logo perusaha an. Dengan minat baru di

kalangan desaine r grafis di tahun 2000-an, beberapa varian modern

DIN 1451 telah muncul ke permukaan. Khususnya, DIN-Next (di

desain oleh Akira Kobaya shi dari Linotype) dan PF DIN Display/

Text (dirancang oleh Parachute).

Gambar 2.27. Beberapa Penggunaan Font DIN dalam publik asi

(Sumber: http://idsgn.org/posts/know-your-type-din/)

C. Font Dekoratif atau Display

Kelompok tipografi display perta ma muncul sekita r abad ke 19 dan

semakin banyak karena teknologi pembuata n huruf yang sema kin

murah. Saat itu jenis huruf display sangat dibutuhkan dunia

periklanan untuk menarik perhatian pembaca.

Dalam

perkembangan desain layout selanjutnya, semua teks yang

berfungsi sebagai penarik perha tian digolongkan ke dalam display

type, sebaliknya teks di luar display type digolongkan ke dalam text

type. Pada umumnya, font display menggunakan ukuran diatas 12,

jenisnya be bas, na mun jumlah ka ta yang digunakan sebaiknya

singkat, atau merujuk kepada sebuah nama atau judul atau sub

judul, karena legibility nya rendah.

Gambar 2.28. Contoh font display

(Sumbe r: Arsip Pribadi)

D. Tipografi Dekoratif Luke Lucas

Luke Lucas a dalah seorang desainer gra fis yang sangat berbakat

dan mengesankan. Ia juga adalah seorang art director yang berasal

dari Melbourne, Australia. Ia adalah salah seorang pendiri lembaga

kreatif bernama Lifelounge da n pencipta Majalah Lifelounge.

Beberapa klien yang telah bekerja dengannya meliputi Esquire

Magazine, Joia Magazine, Elle Magazine Kanada, NY Times, dan

Nike. Desain Luke Lucas yang menc erminka n kepribadian yang

semangat bera pi-api, menyenangkan dan fleksibel lewat tipografi

dan gaya ilustrasinya

Gambar 2.29. Contoh desain tipografi Luke Lucas

(Sumber: http://www.lukelucas.com/Caltex-Think-Fresh)

2.2.4 Te ori Warna

A. Ke selarasan War na

Agar suatu susunan warna dapat enak dilihat, maka dibutuhkan

keselarasan. Keselarasan dapat diperoleh dengan memperthatikan

irama. irama adalah gerak dari satu warna ke warna lainnya. Untuk

me nyesuaikan target market yang berusia muda, maka penggunaan

warna di dalam perancangan publikasi ini akan digunakan laras

kontra s, hasilnya kontras, kuat, tajam, dinamis, be rkesan

kontra diktif, bergejolak.

Gambar 2.30. Color Wheel Kontras Warna

(Sumber:

http://img.bhs4.com/BA/A/BAA84067DD475682C2181D3F174367

D67A3055D1_large.jpg)

Warna kontras adalah warna-warna ya ng saling tidak ada hubungan

dan saling bertentangan. Kombinasi warna kontras coc ok untuk

hal-hal yang bersifat dengan kemudaan, dan hal-hal yang sifatnya

keras. Selain itu, penggunaa n kontras warna a dalah untuk

memperjelas bagian depan atau bagian belakang (figure and

ground) dari suatu layout. Misalnya untuk memperjelas tipografi.

Gambar 2.31. Aplikasi Warna dengan kontras tinggi

(Sumber: http://d38hrtdlt9n4xx.cloudfront.net/c olor-text_boxes.gif)

B. Jenis-Jenis Warna

Berikut ini adalah penjabaran jenis warna berdasarkan e feknya:

1. Merah, jingga, dan kuning digolongkan jenis warna panas,

kesannya pa nas dan efeknya juga panas.

2. Biru, ungu, dan hijau, digolongkan jenis warna dingin, kesannya

dingin, dan efeknya juga dingin.

3. Warna pana s akan memberikan kesan semangat, kuat, dan aktif,

warna dingin memberikan kesan tenang, kalem, dan pa sif.

4. Terlalu banyak warna panas aka n mera ngsang dan menjerit,

terlalu banyak warna dingin akan terasa sedih dan melankolis.

C. Karakter dan Simbolisasi Warna (Bahasa Rupa War na)

Kara kter warna ini adalah untuk warna-warna murni yang bukan

warna muda atau menjadi warna tua.

1. Kuning diasosiasikan dengan sinar ma tahari dan berka rakter

te rang, gembira, ramah, supel, riang, dan cerah. Wa rna

kuning menyimbolkan a tau melambangkan keceraha n,

kehidupan, kemena ngan, kegembiraan, ke meriahan, dan

kecemerlangan. Kuning cerah adalah warna emosional yang

menggerakkan energi dan keceriaan, kejayaan, dan

keindahan. Kuning ema s melamba ngkan keagungan,

kemewahan, kejayaan, dan kekuata n. Pada masyara kat barat

Kristen digunakan dalam ge reja -gereja, pada mahkota suci

Ye sus, Maria, da n sebaga inya untuk melambangkan

keagunga n. Begitu juga di dalam agama Hindu, warna kuning

juga digunakan dalam upacara-upacara sebagai lambang

keagunga n.

2. Merah diasosiasikan dengan darah dan juga api, ya ng

berka rakter kuat, enerjik, ma rah, berani, bahaya, positif,

agresif, merangsang, panas. Simbol umum dari sifat nafsu

primitif, marah, berani, perselisihan, bahaya, perang, seks,

kekejaman, bahaya, ke sadisan. Diba nding warna lain, warna

merah adalah warna paling kuat dan enerjik. Warna ini

melambangkan ke beranian da n kekua tan. Apabila me rah

menjadi merah muda, maka akan beruba h arti menjadi

kesehatan, kebugaran, dan keharuman.

3. Ungu memiliki sifat keangkuhan, kebesaran, dan kekayaan.

Ungu merupa kan campuran antara merah dan biru sehingga

juga memba wa kedua sifat dari warna-warna tersebut. me rah

lambang berani, jantan, seda ngkan biru melamba ngkan

keningratan, kebangsawanan, spiritualis, sehingga ungu

adalah warna raja, yang memang digemari raja-raja kuno.

permata banyak dipajang dengan warna ini untuk

memperoleh kesan tersebut.

4. Violet adalah warna yang lebih dekat dengan biru, wataknya

dingin, ne gatif, dan diam. Violet hampir sama dengan biru

namun lebih menekan dan lebih meria h. Warna ini memiliki

wa tak melankolis, kesusahan, kesedihan, belasungka wa, dan

bencana.

5. Biru diasosiasikan dengan air, laut, langit, dan es. Sifatnya

dingin, pasif, melankolis, sayu, sendu, se dih, dan tenang.

Biru sering dihubungkan dengan langit tempa t tingga l para

dewa, surga dan kahyangan sehingga biru dapat

melambangkan keyakinan, keteguhan iman, kesetiaan,

kebenaran, kemura han hati, kecerdasan, perdamaian.

Lambang PBB menggunakan warna biru sebagai lambang

perdamaian.

6. Hijau diasosiasikan dengan alam, tumbuhan, sesua tu yang

hidup dan berkembang. Hijau memiliki karakter segar, muda,

hidup, tumbuh. Dibanding warna lain, wana hijau lebih netral

pengaruh emosinya, sehingga cocok untuk istira hat. Hijau

sebagai pusat spektrum menghadirkan keseimbangan ya ng

sempurna da n sebagai sumber kehidupan. Hijau

melambangkan kesuburan, kesetiaan, keabadia n,

kebangkitan, kese garan, kemudaan, ke remajaan, keyakina n,

kepercayaan, keimanan, pengharapan, kesanggupan,

keperawanan, dan kementahan. Di

Jawa, keraton banyak

menggunakan warna hija u dengan pernik merah dan kuning.

Di masjid banyak menggunakan warna hijau sebagai

la mbang keimanan.

7. Putih diasosiasikan pada sa lju, pada sinar be rkilauan dan

bersifat positif, merangsang, cera h, tegas, mengalah. Putih

menyimbolkan sinar kesucian, kemurnian, kejujura n,

ketulusan, kedamaian, ketentraman, kebenaran, kesopana n,

keadaan tak bersalah, kehalusan, kele mbutan dan kesucian.

8. Hitam diasosiasikan dengan kegelapan, kesengsaraa n,

bencana, perkabungan, misteri, ke tiadaa n, da n keputusasaa n.

Karakter dari warna hitam adalah menekan, tegas, dalam, dan

depressive. Hitam melambangkan kese dihan, ma lapetaka,

kesuraman, kemurunga n, kegelapan, bahkan kematia n, teror,

kejahatan, ke burukan ilmu sihir, kedurjanaan, kesalaha n,

kekejaman, kebusukan, rahasia. Hitam memang misterius,

karena hitam yang berdiri sendiri memiliki sifat-sifat buruk,

te tapi jika dikombinasikan dengan warna-warna lain, hitam

akan be rubah total sifatnya. Sebagai latar belakang wa rna,

hitam menga sosiasikan kuat, tajam, formal, dan bijaksana.

Hitam yang digunakan bersama dengan wa rna putih akan

bermakna kema nusiaan, resolusi, tenang, sopan, keadaan

mendalam. Jaksa dan hakim menggunakan toga hitam dan

dasi putih sebagai lambang kebijaksanaan.

9. Abu-Abu dia sosiasikan dengan suasa na suram, mendung,

kelabu. Sifatnya antara hitam da n putih. Pe ngaruh emosinya

berkurang dari putih, namun terbebas dari tekanan berat

wa rna hitam, sehingga sifatnya lebih menyenangkan. Cocok

untuk latar belakang semua warna terutama untuk warna-

wa rna pokok, me rah, biru, dan kuning.

10. Coklat diasosia sikan kepa da tanah atau warna natural.

Karakternya adalah sopan, arif, bijaksana, hemat, hormat,

tetapi sedikit terasa kurang bersih atau tidak cemerlang

karena warna ini berasal dari percampuran beberapa warna

seperti halnya warna tersier. Cokla t melamba ngkan

kesopanan, kearifan, kebijaksanaa n, dan ke hormatan.

2.2.5 Te ori Layout

Grid

Sebua h grid dalam desain visual memuda hkan untuk membangun

argumen obyektif de ngan sarana komunikasi visual, untuk membangun

teks dan ma teri ilustratif secara sistematis dan logis, untuk mengatur teks

dan ilustrasi da lam susunan kompak dengan irama sendiri, untuk

mengumpulkan bahan visual secara terstruktur sehingga mudah

dimengerti.

Gambar 2.32. Contoh grid 4 kolom

(Sumber:http://www.designers-books.com/grid-system-in-graphic-

design-j-muller-brock mann-1968-niggli-verlag/)

Ada berbagai ala san untuk menggunakan grid se bagai bantuan dalam

organisasi teks dan ilustrasi:

i) Alasan ekonomi: masalah dapat diselesa ikan dalam wa ktu le bih

sedikit dan dengan biaya yang lebih renda h;

ii) Alasan ra sional: masalah sederhana dan kompleks dapat

diselesaikan secara seraga m dan gaya yang khas;

iii) Alasan mental: sistematis sec ara tampilan, urutan pembacaan, dan

solusi untuk permasalahan layout.

Gambar 2.33. Contoh layout buku yang menggunakan grid 4 kolom-1

(Sumbe r: http://joncleavegrafix.wordpress.com/2010/03/)

Gambar 2.34. Contoh layout buku yang menggunakan grid 4 kolom-2

(Sumbe r: http://joncleavegrafix.wordpress.com/2010/03/)

2.2.6 Teori Ilustrasi

A. Digital Painting

Menurut Paul (2003: 25), Digital Painting adalah metode

menciptakan sebuah benda seni (lukisa n) digital atau teknik untuk

me mbuat se ni digital dalam komputer. Seba gai me tode

me nciptakan se buah benda seni, digital painting mengadaptasi

cara -cara alat lukisan tradisional seperti cat akrilik, minyak, tinta

yang memberikan pigmen pada media tradisiona l, seperti kain

tenun kanvas, kertas, polye sterdl, na mun dengan menggunakan

perangkat lunak komputer dan printer. Sebagai teknik, mengacu

pada program perangkat lunak komputer grafis yang menggunakan

kanvas virtual dan kuas virtual, warna virtual dan perlengkapan

lainnya. Digital Painting menggunakan banyak instrumen yang

tidak ada di luar komputer, dan memberikan tampilan yang berbeda

antara karya seni digital dengan nuansa karya seni yang dibuat

dengan cara tradisional. Karakteristik visual dari se buah pembuatan

digital painting adalah transparansi, simetri, distor

pengulangan,

tekstur, embossing (menciptakan ilusi 3D), lingkar

matematis

sempurna, e lips, kotak da n bentuk-bentuk lain, d

permukaan

datar karena memang belum ada teknologi untuk

ncetak

permukaan brush digital agar timbul seperti pada kar

manual.

Pilihan untuk mengulang coretan atau kesalahan tanpa jej

sampai

dua puluh a tau lebih sapuan kuas yang tidak mung

dapat

dilakukan dala m lukisa n tradisional. Seniman menggunak

teknik

me lukis untuk me nciptakan lukisan secara langsung pa

komputer. Semua program digital painting mencoba unt

meniru

penggunaa n media fisik melalui berbagai kuas dan ef

cat.

Termasuk dalam banyak program yang brush digital-

nya da

di-

setting untuk mewakili gaya tradisiona l seperti miny

akrilik,

pastel, arang, pena dan bahkan media seperti airbrushing. A

B. Pengaruh Gaya Romantisisme

Gaya Roma ntisisme dimulai akhir abad ke -18 ketika unsur heroik

di Neocla ssicism diberi sentral peran da lam lukisan. Unsur heroik

ini dikombinasikan dengan idealisme revolusioner untuk

mengha silkan gaya Romantis, yang muncul setelah Re volusi

Perancis sebagai rea ksi terhadap seni aka demis terke ndali dari

pembentukan seni. Prinsip-prinsip romantisme adalah kembali ke

alam, keyakinan akan keba ikan kemanusiaan, promosi keadilan

bagi semua, keyakinan yang kuat da lam indera dan e mosi, dan

bukan didasari ole h alasan dan kecerdasan.

Gambar 2.35. Contoh gambar digital painting bergaya

romantisisme

(Sumber:http://1.bp.blogspot.com/-

FEOMOPJ OITo/T23OcsvYsQI/AAAAAAAADrY/Iq7lPWdarxQ/s40

0/beautiful+women+-+manga+-+beatiful+illustrations+(5).jpg)

C. Teori 8 Kepala

Hitungan delapan kepala adalah metode di mana ukuran kepala

digunakan untuk mengukur tinggi dan lebar dari penggambaran

suatu figur. Metode yang paling sering dipakai a dalah delapan

kepala untuk tinggi dan tiga kepala untuk lebar. Metode jumlah

kepala cocok untuk mempelajari sosok proporsi manusia atau

karakter yang ada di dalam komik. Menggambar proporsi manusia

mengha ruskan untuk konsisten, realistis dan juga artistik.

Tinggi manusia se ca ra umum be rdasarkan teori 8 kepala :

1. Laki-laki a tau wanita normal : 7.5 - 8 kepala

2. Remaja

: 6 - 7 kepala

3. Anak-anak : 5.5 - 6 kepala

4. Balita

: 4 - 5.5 kepala

5. Bayi

: 3 - 4 kepala

b) Proporsi Laki-laki

1 hitungan kepala mulai dari atas kepala ke bagian bawah dagu.

2 hitungan kepala berakhir di bawah ketiak, biasanya meliputi

bahu da n leher dalam hal ini.

3 hitungan kepala berakhir di daerah pusar, di bawah tulang

rusuk.

4 hitungan kepala berakhir di daerah selangkangan/ pangkal

paha.

5 hitungan kepala berakhir di ujung jari jika tangan lurus ke

bawah ata u dekat pinggul . Jika tidak, dengan

menggambar dua ga ris di bawah lutut

(terma suk jumlah kepala-6).

6 hitungan kepala berakhir di bawah lutut.

7 hitungan kepala berakhir sedikit di tengah-tengah tulang

kering, di bawah otot betis.

8 hitungan kepala otot betis -

berakhir di kaki.

c) Proporsi Pere mpuan

Proporsi pere mpuan dapat menggunakan c ara yang sama seperti

proporsi laki-laki tetapi ada beberapa fitur yang perlu diperhatikan

untuk membuat gambar lebih feminim.

1. Leher harus sempit dan lebih panjang.

2. Bahu yang sempit.

3. Hitungan kepala kedua bisa bera khir baik di ketiak atau di ga ris

puting (tergantung pada ukuran payudara)

4. Lengan Sedikit sempit, bulat dan lebih ramping tangan / jari.

5. Tulang rusuk sempit.

6. Lebih luas dan pinggul bulat.

7. Kaki lebih bulat dan lebih luas di bagian atas (kaki bagian atas).

2.2.7 Teori Gestalt

Gestalt a dalah sebuah prinsip yang diperkenalkan pada tahun 1920 oleh

Max Wertheimer. Gestalt merupakan deskripsi secara umum untuk

konsep yang membuat berbagai kemungkinan dalam desain. Graphic

Designer memang sudah seharusnya dapat menciptaka n visual yang

mudah dipaha mi oleh orang lain sebagai penglihat. Pemahaman atau

persepsi visual adalah kunci untuk memahami mata dalam melihat

sebuah visual. Penerapan prinsip Gestalt menjadi metode yang paling

akurat, teruji, dan masih relevan sampai saat ini.

Prinsip ini menganda lkan pattern seeking dalam hidup manusia. Semua

bagian dari gambar adalah sebagai komponen yang berbeda. Istilah

Gestalt sendiri adalah istilah bahasa Jerman ya

terjemahannya sulit

dicari di dalam bahasa lain. Arti gestalt sendiri dapat

rmacam-macam,

yaitu form, shape, hal, peristiwa, hakikat, esensi, totalit

Karena banyak

sekali penafsiran arti dari kata gestalt terseb

akhirnya terjadi

kesepakatan a ntara para sarjana di seluruh du

untuk mengguna kan

istilah "Gestalt" tanpa terje mahan ba hasa la

Beberapa contoh prinsip

gestalt yang diterapkan di dalam dunia desain ya

closure, figure and

ground, dan prinsip grouping (similarity, proximity, d

continuity.)

Gambar 2.36. Contoh penerapan teori Gestalt

(Sumbe r: http://www.desainstudio.com/2010/12/teori-gestalt-dalam-

desain-gra fis.html)

2.2.8 Analisa SWOT

Gambar 2.37. Tampilan web tentang Ksatria Nusantara

(Sumber: http://0k13.blogspot.com/2011/05/supe rhe ro-

indonesia.html)

Gambar 2.38. Tampilan web tentang Ksatria Nusantara

(Sumber: http://afanandika.blogspot.com/2014/01/info-kumpulan-

jagoan-asal-indone sia.html)

a) Strength

1) Mengandung muatan lokal inspira tif yang terdapat pada kisah

para ksatria nusantara te rse but

b) Weakness

1) Informasi tentang para ksatria nusa ntara masih terpisah-pisah

2) Tampilan informa si yang a da tidak didukung oleh visual ya ng

baik

c) Oppourtunity

1) Masyarakat Indonesia aka n terinspirasi dengan kisah para

pahlawan super dari negara sendiri tersebut untuk memunculkan

rasa nasiona lisme

Thr eat

1) Pencarian informasi tentang para ksatria nusantara menjadi sulit

dan kurang lengkap

2) Masyarakat kurang tertarik untuk melihat informa si yang ada

tentang para ksatria nusantara terse but