2013201916DSBab2001

BAB 2

LANDASAN TEORI

2.1 Tinjauan Umum

Untuk menunjang infor masi dan data yang berhubungan dengan topik yang

diangkat didalam penyusunan tugas akhir ini dilakukan berbagai macam cara seperti

mencari literatur dari internet, buku, serta survey yang dilakukan terhadap orang-orang

yang berkaitan dengan pergerakan graffiti dijakarta. berikut hasil dari pencarian data.

2.1.1 Literatur

Literatur merupakan salah satu observasi untuk pencarian data yan g san gat

umum mengenai graffiti, seperti sejarah graffiti, peran graffiti di ruang publik

2.1.1.1 Street Art

Street Art atau Seni jalanan adalah setiap seni yang dikembangkan di ruang

publik seperti di jalanan. Istilah Seni Jalanan ini dapat mencakup karya seni graffiti,

stencil graffiti, sticker art, poster jalanan wheatpasting, video proyeksi, seni intervensi,

gerilya seni, flash mobbing d an instalasi jalan. Biasan ya, istilah seni jalanan atau yang

lebih spesifik pada seni graffiti yang d apat digunakan untuk membedakan ruang publik

kontemporer, karya

seni dari graffiti teritorial, vandalisme. Seniman telah menantang

dengan menempatkan seni dalam konteks non-seni. ‘Seniman jalanan tidak bercita-cita

untuk mengubah defin isi dari sebuah kar ya seni, melainkan mempertan yakan

lingkungan yang ada dengan bahasan ya sendiri. Mereka berusaha untuk berkomunikasi

dengan orang-orang tentang tema-tema sosial yang relevan dengan cara estetika tanpa

perlu dikekang oleh pandangan masyarakat.

2.1.1.2 Graffiti

Graffiti adalah k egiatan seni rupa yang menggunakan komposisi warna, garis,

bentuk dan volume untuk menuliskan kalimat tertentu di atas dinding Alat yang

digunakan biasanya cat semprot kaleng atau pilok. Seni Graffiti atau seni corat-cor et

bukanlah fenomena baru di masyarakat. Awalnya, seni ini digunakan sebagai salah satu

bentuk bentuk protes kepada dunia politik atau apapun lewat coretan di tembok pinggir

jalan. Namun, dalam perkembangannya aksi ini malah berubah fungsi menjadi seni.

2.1.1.3 Sejarah Graffiti

Graffiti di dunia pun ya sejarah p anjan g. Tak sekedar urusan coratcoret.Bagi para

seniman graffiti, sejarah yang mereka punya, dirasakan cukup membanggakan. Budaya

yang ada di sekitar graffiti, bisa bertahan dan eksis sampai beberapa dekade dan masih

terus bertahan dengan kuat. Para pelaku graffiti adalah orang-orang yang bergairah

untuk berkarya, punya skill, berorientasi pada komunitas dan sad ar akan apa yang

mereka lakukan. Mereka tahu bahwa apa yang mereka lakukan akan menimbulkan

kontradiksi atau pertentangan. Maklum saja, tidak sedikit yang menyebut mereka

sebagai kriminal atau vandalis.

Graffiti juga dapat mengekspresikan pesan sosial dan politik yang mendasari dan seluruh

genre ekspr esi artistik adalah berdasarkan gaya cat semprot grafiti. Dalam budaya hip

hop , graffiti telah berkembang b ersama musik hip hop, b - boying, dan elemen lainn ya .

Tidak berhubungan d engan hip- hop grafiti , geng men ggunakan bentuk mereka sendiri

grafiti untuk menandai wilayah atau untuk melayani sebagai indikator geng - k egiatan

yang berhubungan.

Percaya atau tidak, sejarah graffiti ternyata sudah terbentang sejak jaman Roma kuno.

Para seniman graffiti pertama jaman Roma, ketika itu menggambar tembok-tembok di

sekitar kota. Mungkin, ada beberapa peninggalan graffiti era Roma yan g bisa kita lihat

seandain ya kita berkunjung kesana. Tapi kalau bicara graf fiti sebagai satu urban style

seperti yang kita kenal sekaran g ini, sejarahn ya baru dimulai di New York akhir tahun

60-an. Graffiti lahir di jalur kereta subway di New Year. Kenapa?

Pertama-tama, seniman graffiti mencob a membuat lambang atau andatangan yang lebih

stylish dib anding orang lain. Ini sudah masuk per saingan antara seniman graffiti. Lama-

lama kelamaan mereka akan menambahkan ban yak warna, efek-efek spesial, kemudian

mereka berusaha membuat nama mereka sebagai seniman graffiti itu menjadi

Graffiti juga dapat mengekspresikan pesan sosial dan politik yang mendasari dan seluruh

genre ekspr esi artistik adalah berdasarkan gaya cat semprot grafiti. Dalam budaya hip

hop besar dan dikenal. Kini kita bisa melihat graffiti itu berkembang sebagai k arya seni

yang makin punya teknik dan kata-kata yang makin kaya. Graffiti menjadi satu seni

yang punya lompatan tanpa batas.

2.1.1.4 Crew Atau Geng

Crew atau geng adalah sekumpulan orang yang bertujuan sama dan memiliki

aktifitas yang sama berkumpul jadi satu untuk lebih membesar dan mempercepat tujuan

ingin mereka capai. biasanya dalam dunia graffiti crew atau geng selalu menjadi ajang

gengsi yang dimiliki setiap seniman graffiti. karena ketika seniman graffiti telah

memiliki crew maka mereka telah memiliki kekuatan akan nama crew tersebut yang

besar dari tag bombing yang di jalankan oleh para member crew tersebut.

Jakarta telah memiliki banyak crew graffiti yan g tersebar di setiap sudutnya mulai dari

crew yang yang bergerak sejak lama seperti Artcoholic, MASE, dan UBC. maupun pra

crew pendatang baru yang mulai namanya mulai naik saat ini seperti MBC, NTA,

SevenSoul, dll. masih banyak juga yang belom terpublish crewnya serta writers writers

yang berjalan independent.

2.1.1.5 Kategori Street Art

2.1.1.5.1 Graffiti atau Mural

Lukisan pada permukaan milik umum atau pribadi yang terlihat untuk

umum, biasanya dengan sekaleng cat semprot atau roll-on cat. Ini dapat terdiri

dari hanya kata-kata sederhana (biasanya n ama penulis) atau lebih b erseni dan

rumit, yang meliputi permukaan tembok dengan gambar mural.

2.1.1.5.2 Stencil

Stencil dilakukan dengan menggunakan stensil buatan sendiri, biasanya kertas

atau karton potongan, untuk membuat gambar yang dapat dengan mudah direproduksi.

Desain yan g diinginkan dipotong dari media yang dipilih, dan gambar ditransfer ke

permukaan melalui penggunaan cat semprot atau roll-on cat.

Sticker ( sticker bombing, slap tagging, and sticker tagging) melakukan gambar atau

pesan di ruang publik menggunakan stiker buatan sendiri. Stiker ini biasanya

mempromosikan agenda politik, mengomentari kebijakan atau isu, atau terdiri dari

sebuah kampanye seni avantgarde. Art stiker dianggap sebagai subkategori

seni

postmodern.

artradarjournal.com

2.1.1.5.3 Instalasi jalanan

Instalasi jalan adalah tren yang berkembang dalam 'street art' gerakan.

Sedangkan seni jalanan konvensional dan graffiti dilakukan pada permukaan atau

dinding, 'street instalasi' penggunaan 3-D benda dan ruang untuk mengganggu

lingkungan perkotaan. Seperti grafiti, itu adalah tidak berizin sama layaknya instalasi

jalanan ditempatkan lalu ditinggalkan di sana oleh seniman.

artradarjournal.com

2.1.2 Observasi

Dalam menunjang data-data untuk mendukung infromasi yang menjadi data

dalam pembuatan buku seni graffiti ini dilakukan Observasi melalui blog-blog para

seniman graffiti dan juga mewawancara beberapa anggota crew graffiti dijakarta.

2.1.2.1 MBC

MBC cr ew adalah salah satu gang graffiti dijakarta yang memiliki anggota 4

orang yaitu YUKER, SEND7, BART1, ADD17 tiap anggotanya memili gaya graffiti

yang berb eda-beda ADD17 mimiliki khas dengan penggambaran characternya. SEND7

style lettering oldskullnya yang sangat khas serta pewarnaan yang sederhana. BART1

mengusung graffiti modern dimana ornamen-ornamen pendukung melekat pada

graffitinya yang paling terlihat adalah cubic tigadimensinya dan yan g terakhir adalah

YUKER gaya huruf-huruf gemuknya dan b esar selalu menjadi identitas yuker dijakarta.

2.1.2.2 MASE CREW

MASE CREW salah satu crew graffiti di jakarta yang anggotanya sudah cukup

berperan lama dalam pergerakan graffiti di jakarta seperti TUTU, NSANE5, ABANG,

MUMU, NETIC9, CABI1, GRAVER, KUN, NAME2 dan SAME 33. Tiap Anggotanya

pun memiliki perbedaan style dalam graffitinya, akan tetapi MASE CREW memiliki

satu kesamaan dalam tema dan mood yang diberikan terhad ap graffiti. Festive dan

Groove lah identik dari graffiti yang muncul dari anggota-anggota MASE CREW.

2.1.2.3 ARTCOHOLIC

ARTCOHOLIC adalah salah satu geng graffiti dijakarta memiliki masa yang

cukup banyak dan berperan sangat awal dalam sejarah graffiti di indonesia.

ARTCOHOLIC anggotanya terdiri dari break13, bujangan urban, fine, koma, rest, sid

vizeus, toxicologie. dalam gaya seni graffiti artcoholic berkesan lebih kelam rebel dan

gothic,

2.1.2.4 NTA

New Type of Anarch y itu lah singkatan dari crew yang beranggotan anak-anak

muda dengan adrenalin yang tinggi. cr ew ini termasuk crew pend pendatang baru,

CREW NTA memiliki anggota terbanyak didalam crew jakarta yang memiliki gaya

dalam graffitinya berbeda-beda. an ggota tersebut terdiri d ari AISIX, AZER, BEATEZT,

BONKS2, CRAST1, CR NVL, EMS5/RALE4, HASFOUR, KABAMARATA, KEMY

KEMZ, KOS, NERDZ, NOIZ, OLIP DISEMUTIN, RAMSTA726, RAY ONE FOUR,

RENZ3.

2.1.2.5 UBC

UBC (underdeal business club) adalah salah satu crew graffiti pertama dijakarta

yang menggerakan scene graffiti dijakarta awal kali. crew ini beranggotakan empat

seniman graffiti yaitu ARKS, KIMS, MORDEN, NSANE. crew ini memiliki gaya

graffiti yang berbeda-beda. dan selalu melakukan hal hal yang gila dengan membuat

karyanya di media-media jalan dengan ukuran besar. akan tetapi saat ini crew tersebut

telah tidak aktif. sebagian anggotanya pindah k edalam crew-crew yang lain.

2.1.2.6 BSB

BSB Crew salah satu crew yang memiliki aktifitas graffiti yang sangat tinggi di

jakarta dari bombing, p roduction dan exhibition. crew graffiti memiliki tiga an ggota

diantara lain ASHTWO, HARD13, ZANY, anggota dari BSB memiliki kualitas graffiti

yang berb eda-beda, termasuk gaya graffitinya. di BSB HARD13 adalah anggota yang

menjadi ikon dari crew tersebut. HARD13 men ggambarkan seni realism kedalam seni

graffiti. anggota yang lainnya lebih banyak mengandalkan lettering stylenya mereka.

2.1.2.7 TOTER Crew

TOTER Crew merupakan singkatan dari Total Teror yang han ya beranggotakan

dua oran g saja yaitu WORMO dan KICKSKY, TOTER selalu mengusung warna-warna

yang cer ah dan futuristik dalam seni graffitinya. hampir terlihat seperti aliran seni

psychedelic yan g di tuangkan dalam tembok. robot dan bunga adalah

ikon graffiti dari

TOTER. crew ini juga berperan dalam awal pergerakan seni graffiti dijakarta, akan

tetapi crew ini sudah berakhir yang dikarenakan sudah ada yang berpindah kedalam

crew lain dan ada juga yang telah berhenti dalam seni graffiti.

2.1.2.8 JMK

J-town midnight killer itulah sebutan untuk crew graffiti pendatang b aru

dijakarta dengan aktifitas bombing yan g sangat tinggi menjadikan nama crew mereka

tetap eksistensi didalam scene seni graffiti di jakarta. JMK beran ggotakan cukup banyak

seniman antara lain ASTRO7, AZETEN, BEAN, BONE3, BAKE25, DEO1,

MOVETWO, R IMOONE, REAN12, WALS3 and ZOWY. Bombin g dan solid graffiti

adalah ikon bagi para anggota JMK.

2.1.2.9 FC Crew

FC crew merupakan singkatan dari fantastic crew yan g merupakan salah satu

crew yang membangun scene seni graffiti di jakarta. fantastic crew beranggotakan dari

lima orang den gan satu nama yaitu FC crew. mereka memiliki ikon graffiti yang sangat

kuat dengan throw-up besar bertuliskan FC. media kereta menjadi media yang paling

utama bagi FC crew.

2.1.3 Wawancara

Graffiti saat ini masih menjadi seni yang kontroversi dalam perjalanannya. untuk

mengetahui lebih akan peran seni graffiti maka dilakukan wawancara dari 3 nara sumber

yang berperan sebagai graffiti artist di jakarta, yaitu Bartone, Comolo, Crack. Berikut

hasil kesimpulan dari pertanyaan-pertanyaan yan g di ajukan

Graffiti itu apa ?

Graffiti itu merupakan sebuah seni yan g diperuntukan bagi masyarakat karena semua

orang itu butuh asupan segala sesuatu tentang seni tapi gak semua orang bisa

mendatangi galleri dan dengan adanya graffiti semua lapisan masyarakat dapat

menikmati seni dimana saja tanpa terbatas ruang ataupun waktu.

Fungsi graff iti di masyarakat umum ?

Fungsi dari graffiti itu sebagai pemicu inspirasi untuk masyarakat yang sedang berada

dijalan bisa juga untuk menjadi hiburan dikala kondisi hiruppikuknya jakarta saat ini

Hubungan antara vandalisme dengan Graffiti ?

Pada awal mulany di dalam sejarah, graffiti sangat dekat dengan vandalisme. akan tetapi

semakin kesini graffiti itu lebih melepaskan dari kegiatan vandalisme lebih mengusung

unsur estesi didalam graffiti. walaupun masih ban yak orang yang tidak dapat melepas

persepsi mereka terhadap graffiti yang selalu berkaitan dengan vand alisme. padahal

vandalisme itu sendiri pengertian ya sebagai aktifitas penghancuran yang dimana

menurunkan fungsi dari sesuatu benda atau fasilitas.

Apakah graff iti dapat dibilang vandalisme saat ini?

Tergantung dari para artistnya. hanya saja saat ini graffiti sudah sangat tertahan

pergerakannya dikota jakarta. jadi para seniman lebih memilih eksekusi di tempat-

tempat yang tidak terpakai. san gat sedikit seniman graffiti di jakarta untuk melakukan

aktifitasnya di tempat-tempat ilegal. jadi saat ini graffiti masih terhitung tidak

vandalisme.

2.2 Tinjauan Khusus

2.2.1 Definisi buku

Dalam perancangan proyek tugas akhir ini buku h al yang paling memun gk inkan

untuk dibuat sebagai media pen yampaian informasi tentang peran graffiti di jakarta,

Buku memiliki per an yang sangat penting di hadapan masyarakat sebagai media

komunikasi atau penyampaian pesan-pesan yang terkumpul menjadi satu sebagai media

edukasi masyarak at. selain menjadi media yang menyampaikan informasi buku juga

dapat menjadi barang-barang koleksi bagi para pembaca. Jika kita baca definisi buku

yang ada didalam ‘Kamus besar bahasa indonesia’ yaitu Buku adalah susunan atau

kumpulan dari gabungan kertas-kertas dalam ukuran tertentu yang salah satu fungsinya

sebagai bentuk penyimpanan d ata/pengetahuan /sejarah su atu bangsa serta sebagai

sumber referensi yang dibutuhkan banyak kalangan.

definisi yang diberikan oleh ‘H.G Andriese’ mendefinisikan bahwa bu ku merupakan

informasi tercetak diatas kertas yang dijilid menjadi satu kesatuan.

dari segi teknis Unesco telah mendifinisikan pada tahun 1964 bahwa buku ialah sebagai

publikasi tercetak, bukan berkala, yang sedikitnya berjumlah 48 halaman.

2.2.2 Definisi publikasi

Publikasi Berbeda dengan promosi yan g berusaha lebih menyesuaikan produk

dengan permintaan pasar, maka ‘publikasi’ berusaha menciptakan permintaan itu atau

mempengaruhi permintaan dengan cara menonjolkan kesesuaian produk wisata dengan

permintaan. Tujuan pokok dari publikasi ialah memancing reaksi pasar, menggerakkan

calon konsumen agar mencari p roduk yang ditawarkan. Di dalam publikasi dapat dilihat

adanya tiga tahapan pokok, yaitu :

Penyebaran informasi

Penanaman kepercayaan dan keyakinan

Penjualan.

2.2.2.1 Publikasi Langsung

Ada bermacam-macam bentuk pesan dari publikasi yang disampaikan

secara langsun g kepada pasar, tergantung dari maksud, tujuan dan anggapan

yang tersedia. Bentuk-bentuk itu sama dengan bentuk-bentuk yang lazim

digunakan dalam promosi, yang juga ditujukan langsung kepada konsumen,

yaitu : leaflet (lembaran-lembar an), folder (lipatan-lipatan), booklet atau

brochure dan lain-lain. Dengan demikian sulit dibedakan dengan promosi.

1. Leaflet dan folder sebagai sarana publikasi, tidak menawarkan rab at atau

pemberian hadiah kepada konsumen seperti dalam promosi. Isin ya berupa pesan-

pesan (message) yang menggelitik konsumen potensial agar timbul keinginannya

untuk membeli produk tertentu. Harus diingat bahwa setiap leaflet atau folder itu

merupakan kesatuan, jadi harus hanya berisi sebuah pesan saja berdasarkan

sebuah tema tertentu. Biasan ya kepada konsumen potensial sekaligus diberikan

beberapa leaflet dan folder yang berisi pesan yang berbed a-beda, mungkin

berdasarkan tema yang sama, mungkin yang sama bukan temanya, akan tetapi

poros (axis) publikasin ya.

2. Brosur perjalanan berbeda dengan brosur yang dikeluark an untuk promosi.

Brosur untuk publikasi memberikan data dan uraian yan g menarik tentang

perjalanan wisata yang ditawarkan, lengkap dengan rutenya, atraksinya,

hoteln ya, kendaraan yang digunakan, mak annya, harganya dan sebagainya.

Brosur yang

d emikian itulah yang disebut brosur perjalanan (itinerary) dan

dikeluarkan oleh biro perjalanan umum (tour operator).

2.2.2.2 Publikasi intern

Agar promosi d an publikasi dapat diharapkan akan berhasil dalam kegiatan-

kegiatannya maka harus didasarkan atas :

1. Suatu kebijakan umum tentang pemasaran;

2. Strategi pemasaran yang mantap;

3. Pilihan taktik pemasaran yang tepat, dan

4. Pilihan sarana komunikasi yang sesuai.

Publikasi merupakan salah satu hal yang menunjang projek pembuatan buku

mengenai seni graffiti dijakarta dimana saat peluncuran buku publikasi hal

penting untuk digunakan untuk masyrakat mengetahui sedikit tentang apa yang

ada dibuku yang dibuat. bisa melalui leaflet poster bahkan TVC dapat menjadi

salah satu strategi publikasi untung menungjang buku ini.

2.2.3 Seni Rupa

Seni rupa dibedakan ke dalam tiga kategori, yaitu seni rupa murni atau seni

murni, kriya, dan desain. Seni rupa murni mengacu kepada kar ya-karya yang hanya

untuk tujuan pemuasan eksresi pribadi, sementara kriya dan desain lebih

menitikberatkan fun gsi dan kemudahan produksi. Secara kasar terjemahan seni rupa di

dalam Bahasa Inggris adalah fine art. Namun sesuai perkembangan dunia seni modern,

istilah fine art menjadi lebih spesifik kepada pengertian seni rupa murni untuk kemudian

menggabungkannya dengan desain dan kriya ke dalam bahasan visual arts.

Aliran seni memiliki banyak gaya visu al yang berbeda-beda yang akhirnya menjadikan

mereka memiliki perbed aan dan historis tersendiri akan kehadirian aliran seni tersebut

berikut adalah aliran-aliran seni yang ada saat ini di dunia.

2.2.3.1 Naturalisme

Naturalisme merupakan corak atau aliran dalam seni rupa yang berusaha

melukiskan sesuatu obyek sesuai dengan alam (nature). Obyek yan g digambarkan

diungkapkan seperti mata melihat. Untuk memberikan kesan mirip diusahakan b entuk

yang persis, ini artin ya proporsi, keseimbangan, perspektf, pewarnaan dan lainnya

diusahakan setepat mungkin sesuai mata kita melihat.

Tokoh-tokoh Naturalisme : Rembrant, Williamn Hogart dan Frans Hall di Indonesia

yang menganut corak ini : Raden Saleh, Abdullah Sudrio Subroto, Basuki Abdullah,

Gambir Anom dan Trubus.

2.2.3.2 Realisme

Realisme adalah corak seni rupa yan g menggambarkan ken yataan yang benar-

benar ada, artinya yang ditekankan bukanlah obyek tetapi suasana dari kenyataan

tersebut. Tokoh-tokoh realisme ialah : Gustove Corbert, Fransisco de Goya dan Honore

Daumier.

2.2.3.3. Romantisme

Romantisme merupakan corak dalam seni rupa yang berusaha menampilkan hal-

hal yang fantastic, irrasional, indah dan absurd. Aliran ini melukiskan cerita-cerita

romantis tentang tragedy yang dahsyat, kejadian dramatis yang biasa ditampilkan dalam

cerita romah. Penggambaran obyeknya lebih sedikit dari kenyataan, warna yang lebih

meriah, gerakan yang lebih lincah, pria yang lebih gagah, wanita yang lebih

2.2.3.4 Impressionisme

Impressionisme merupakan corak seni rupa yang lahir pada tahun 1874. Aliran

ini mengutamakan k esan selintas dari suatu ob yek yang dilukiskan. Kesan itu didapat

dari bantuan sinar matahari yang merefleksi ke mata mereka. Mereka melukiskan

dengan cepat karena perputaran matahari dari timur ke barat. Karena itulah dalam

lukisan impressionisme ob yek yang dihasilkan agak kabur dan tidak mendetail.

Tokoh aliran ini : Claude Monet, Aguste Renoir, Casmile Pissaro, SIsley, Edward Degas

dan Mary Cassat. Di Indonesia penganut aliran ini : Kusnadi, Solichin dan Afandi

(sebelum Ekspresionisme).

2.2.3.5 Ekspresionisme

Ekspresionisme adalah aliran yan g mengutamakan curahan batin secara bebas.

Bebas dalam menggali obyek yang timbul dari dunia batin ! Imajinasi dan perasaan.

Obyek-ob yek yang dilukiskan antara lain kengerian, kekerasan, kemiskinan, kesedihan

dan keinginan lain dibalik tingkah laku manusia.

Pelopor ekspresionisme : Vincent Van Gogh, Paul Gaugiuin, Ernast Ludwig, Karl

Schmidt, Emile Nolde, JJ. Kandinsky dan Paul Klee. Di Indonesia penganut ini adalah :

Affandi, Zaini dan Popo Iskandar.

Contoh Lukisan bercorak Naturalisme, Contoh Lukisan bercorak Impresionisme, karya

Basoeki Abdullah karya George Sevo at.

2.2.3.6 Kubisme

Kubisme lahir pada saat pameran retpektif Cezanne yakni pada tahun 1907.

Corak ini menggambarkan alam menjadi bentuk-bentuk geometris seperti segitiga, segi

empat, lingkaran, silinder, bola, kerucut, kubus dan kotak-kotak. Disini sei bukanlah

peniruan alam melainkan penempatan bentuk-bentuk geometris dari seniman kepada

alam. Pelopor Kubisme : Gezanne, Pablo Picasso, Metzinger, Braque, Albert Glazes.

Fernand Leger, Robert Delaunay, Francis Picabia dan Juan

Gris.

2.2.3.7 Fuvisme

Fuvisme merupakan n ama yang dijuluki kepada sekelompok pelukis muda yang

muncul pada abad ke 20. Ciri khas seni lukisann ya ialah warna-warna yang liar. Des

fauves dalam bahasa Perancis artin ya binatang liar. Karena keliaran dari warna-warna

itulah oleh kritikus Perancis Louis Vauxelles dilontarkan dengan nama Fauvisme.

Tokoh-tokoh aliran ini : Henry Matisse, Andre Dirrain, Maurice de Vlamink, Rauol Dufi

dan Kess Van Dongen.

2.2.3.8 Dadaisme

Dadaisme lahir karena berkecamuknya Perang Dunia I. Sifatnya dikatakan anti

seni, anti perasaan dan cenderung merefleksi kekasaran dan kekerasan. Karyanya aneh

seperti misalnya men gk opy lukisan Monalisa lalu diberi kumis, tempat kencing diberi

judul dan dipamerkan. Dilakukan juga metode kolase seperti misalnya kayu dan

rongsokan barang-barang bekas.

Tokoh-tokoh aliran ini : Juan Gross, Max Ernst, Hans Arp, Marcel Duchamp dan

Picabia.

2.2.3.9 Futurisme

Futurisme ialah sebuah aliran seni lukis yang lahir pada tahun 1909. Aliran ini

mengatakan keindahan gerak dan dipandang sebagai pendob rak aliran Kubisme yang

dianggap statis dalam komposisi, garis dan pewarnaan. Futurisme mengabdikan diri

pada gerak sehingga pada lukisan anjing digambarkan berkaki lebih dari empat.

2.2.3.10 Surrealisme

Surrealisme pada awalnya merupakan gerakan dalam sastra yang diketemukan

oleh Apollinaire utuk menyebut dramaya. Pada tahun 1024 dpakai oleh Andre Bizton

untuk menyebutkan corak dalam seni lukis. Dalam kreativitasya corak surrealis berusaha

membebaskan diri dari control kesadaran, menghendaki kebebasan yang selanjutnya ada

kecenderungan menuju kepada r ealistis namun masih dalam hubungan-hubungannya

yang aneh.

Pelopor Surrealisme : Joan Miro, Salvador Dali darl Andre Masson. Di Indonesia bisa

disebut : Sudibio; Sudiardjo dan Amang Rahman.

dalam obesrvasi mengenai seni rupa ini yan g memiliki banyak aliran dan juga

merupakan awal mulanya desain grafis. pro yek pembuatan buku tentang seni graffiti

akan lebih banyak menggunakan dasa-dasar seni dadaisme. dari yang telah di dapat

gerakan dan gambaran dari seni dadaisme mencerminkan tentang keadaan seni graffiti di

masa pergerakann ya.

kekasaran, kekerasan dan pertentangan sangatlah melekat dengan seni graffiti dimana

hampir menyerupai den gan gambaran dari seni dadaisme yang lahir dari banyaknya

pertentangan dan perlawanan dari para seniman akan keadaan yang sedang berlangsung

di masanya.

mamka-blog.blogspot.com/26/03/14-11:54

2.2.4 Landasan Teori

2.2.4.1 Teori Desain

Desain diambil dari kata (design) dari bahasa Itali yang artinya gambar,

sedangkan dalam bahasa Inggris desain diambil dari bahasa Latin (designar e) yang

artinya merencanakan atau merancan g. Dan dalam dunia seni rupa istilah desain

dipadukan dengan reka bentuk, reka rupa, rancangan atau sketsa ide.

2.2.4.1.1 PRINSIP-PRINSIP DESAIN

Prinsip dasar desain merupakan pengorganisasian unsur-unsur dasar desain

dengan memperhatikan prinsip-prinsip dalam menciptakan dan mengaplikasikan

kreativitas. Fr ank Jefkins 1997 mengelompokkan prinsip-prinsip desain menjadi:

kesatuan, keberagaman, keseimbangan, ritme, keserasian, proporsi, skala, dan

penekanan.

2.2.4.1.1.1 Kesatuan (unity)

Kesatuan merupakan sebuah upaya untuk menggabungkan unsur -unsr desain

menjadi suatu bentuk yang proporsional dan menyatu satu sama lain ke dalam sebuah

media. Kesatuan desain merupakan hal yang penting dalam sebuah desain, tanpa ada

kesatuan unsur-unsur desain akan terpecah berdiri sendiri-sendiri tidak memiliki

keseimbangan dan keharmonisan yang utuh.

2.2.4.1.1.2 Keberagaman (variety)

Keberagaman dalam desain bertujuan untuk menghindari suatu desain yang

monoton. Untuk itu diperlukan sebu ah perubahan dan pengkontrasan yang sesuai.

Adan ya perbedaan besar kecil, tebal tipis pad a huruf, pemanfaatan pada gambar,

perbedaan warna yang serasi, dan keragaman unsur-unsur lain yang serasi akan

menimbulkan variasi yang harmonis.

2.2.4.1.1.3 Keseimbangan (balance)

Keseimbangan

adaslah bagaimana cara mengatur unsur-unsur yang ada menjadi

sebuah komposisi yang tidak berat sebelah. Keseimban gan dapat tercapai dari dua

bagian, yaitu secara simetris yang terkesan resmi/formal yang tercipta dari sebuah

paduan bentuk dan ukuran tata letak yang sama, sedangkan keseimbangan asimetris

memberi kesan informal, tapi dapat terlihat lebih dinamis yan g terbentu k dari paduan

garis, bentuk, ukuran, maupun tata letak yang tidak sama namun tetap seimbang.

2.2.4.1.1.4 Ritme/irama (rhythm)

Aliran secara keseluruhan terhadap desain selalu men yiratkan irama yang

n yaman. Suatu gerak yang dijadikan sebagai dasar suatu irama dan ciri khasnya terletak

pada pen gulangan-p engulangan yang dilakukan secara teratur yang diberi tekanan atau

aksen. Ritme membuat adanya kesan gerak yang menyiratkan mata pada tampilan yang

n yaman dan berirama.

2.2.4.1.1.5 Keserasian (harmony)

Suptandar (1995) mengartikan keserasian seb agai usaha dari berbagai macam

bentuk, bangun, warna, tekstur, dan elemen lain yang disusun secara seimbang dalam

suatu komposisi utuh agar nikmat untuk dipandang. Keserasian adalah keteraturan di

antara bagian-bagian suatu kar ya.

2.2.4.1.1.6 Proporsi (proportion)

Proporsi merupakan perbandingan antara suatu bilangan dari suatu obyek atau

komposisi (Kusmiati, 1999). Bisa dikatakan bahwa proporsi merupakan kesesuaian

ukuran dan bentuk hingga tercipta keselarasan dalam sebuah bidang. Terdapat tiga hal

yang berkaitan dengan masalah proporsi, yaitu penempatan susunan yang menarik,

penentuan ukuran dan bentuk yang tepat, dan penentuan ukuran sehingga dapat diukur

atau disusun sebaik mungkin.

2.2.4.1.1.7 Skala (scale)

Skala adalah ukuran relatif dari suatu obyek, jika dibandingkan terhadap obyek

atau elemen lain yang telah diketahui ukurannya (Kusmiati, 1999). Skala berhubungan

dengan jarak pandang atau penglihatan dengan unsur-unsur yang telah dimunculkan

(faktor keterbacaan). Skala juga sangat berguna bagi terciptan ya kesesuaian bentuk atau

ob yek dalam suatu desain.

2.2.4.1.1.8 Penekanan (emphasis)

Frank Jeffkin 1997 menyebutkan bahwa: “Dalam penekan an, all emphasis is no

emphasis, bila semua ditonjolkan, maka yang terjadi adalah tidak ada hal yang

ditonjolkan. Adan ya penekanan dalam desain merupakan h al yang penting untuk

menghindari kesan monoton. Penekanan dapat dilakukan pada jenis huruf, ruang

kosong, warna, maupun yang lainnya akan menjadikan desain menjadi menarik bila

dilakukan dalam proporsi yang cukup dan tidak berlebihan.

2.2.4.2 Teori Layout

Dalam Perancangan layout suatu buku, diperlukan intuisi dalam meramu seluruh

elemen desain dalam satu kesatuan, yang meliputi warna, bentuk, ilustrasi dan juga

tipografi yang akan menjadi sebuah layout. Untuk menarik audiens, sebaiknya hanya

difokuskan pad a salah satu elemen utama grafis, misalkan tipografi yang eksperimental,

dan menjadi sebuah hierarki didalam rancangan desain tersebut, seperti warnanya saja

yang cukup shocking dan eye catching ataupun image yang menarik. Seperti kalimat

yang dikutip dalam buku LAYOUT : WORKBOOK karya Kristin Cullen, desainer

membutuhkan suatu sistem, untuk membantu pembaca memahami suatu pesan didalam

desain tersebut.

Dalam penjelasan Danang Sukmana, FX Widyatmoko ‘Koskow’ dan Natalia Afnita

tentang desfinisi layout adalah layout bukan sebatas menata letak material-material

(content) suatu halaman media. Layout itu tentan g bagaimana men go rganisasikan ruang.

Pemahaman tentan g ruang inilah yang kurang disadari oleh beberapa d esainer. Ruang-

ruang tersebut berb eda sifat dan jenisnya untuk tiap media. Ada ruang formal, ada ruang

informal. Ada ruang statik, ada pula ruang dinamik. Jika layout adalah tentang

bagaimana d esainer men gor ganisasikan ruang, hal tersebut didahului den gan memelajari

semua content dalam ruang tersebut. Pendek kata, sebelum melayout sebaiknya desainer

memelajari apa yang akan dilayout. Desainer sebaiknya memahami content, dalam hal

ini ya membaca content tersebut.

2.2.4.2.1 Prinsip-prinsip Layout

Prinsip layout antara lain urutan, penek anan, keseimbangan, kesatuan, dan

konsistensi. Urutan menunjuk pada aliran membaca. Penekanan menunjuk pada objek-

objek penting dalam urutan pembacaan. Keseimbangan menunjuk pada pembagian berat

ruang, termasuk ruan g isi dan kosong (ruang sela). Kesatuan menunjuk pada usaha

menciptakan kesatuan objek, termasuk ruang secara keseluruhan. Konsistensi menunjuk

pada kontrol estetik tampilan keseluruhan. Konsistensi kian terasa pada penerbitan

berkala. Konsistensi selain sebagai kontrol estetik terutama berguna bagi koordinasi

keseluruhan material yang dilayout.

Disamping lima prinsip di atas, terdapat dua prinsip lagi yang penting terutama untuk

layout penerbitan berkala. Dua prinsip tersebut yaitu konstanta dan variabel.

“Konstanta ad alah elemen-elemen yang konstan, elemen yang selalu dipertahankan…

sedangkan variabel adalah elemen-elemen yan g b erubah.”

(Koskow, Merup a Buku, pp. 171-172) Konstanta dan variabel memper jelas prinsip

konsistensi.

2.2.4.3 Teori Illustrasi

Ilustrasi dapat berupa diagram, pemetaan, tabel, k artun, gambar, ilustrasi berguna

untuk menceritak an atau menjelaskan komponen dari atom. Bahkan ilustrasi merupakan

cara yang efektif untuk menunjukkan ide atau konsep yang abstrak. Ilustrasi dapat

bersifat humoris, dekoratif, sesuai kenyataan atau serius.

Graham, Lisa. (2002). Basic of Design Layout and Typhography

2.2.4.4 Teori Warna

Memilih warna lebih kepada mengambil apa yang dirasa baik oleh kita, adalah

menimbulkan suatu tan ggapan lain. Dengan mengetahui target dan efek yang berbeda

dari warna yang ditimbulkan, kita memperoleh suatu kemampuan lebih besar untuk

menentukan apa yang menjadi warna terbaik.Berikut beberapa makna d ari beberapa

Warna sejuk:

Biru : Positif: keheningan, mencintai, kesetiaan, keamanan, percaya, intelligence

Negatif: kedinginan, ketakutan, kejantanan

Hijau: Uang, pertumbuhan, kesuburan, penyembuhan Positif: Negatif: iri hati,

kecemburuan, kesalahan, kekacauan

Ungu : kombinasi biru dan merah, oleh sebab itu ditemukan baik kategori- kategori

hangat maupun sejuk Positif: raja, kaum ningrat, spirituality, kemewahan, ambition

Negatif: misteri, kemasgulan

Pirus Positif: rohani, sembuh, perlindungan, Negatif: cemburu, kewanitaan

Perak Positif: glamor, tinggi, anggun, sleek Negatif: pengkhayal, tidak tulus

Warna Hangat yaitu Merah, merah muda, kuning, orange, warna ungu, dan emas adalah

warna hangat. Warna hangat cenderung mempunyai suatu efek kegairahan bagi yang

melihatn ya. Bagaimanapun ketika warna ini digunakan sendiri dapat menstimulasi,

membangitkan emosi kekerasan/kehebatan dan kemarahan. Ketika memilih nada hangat,

menambahkan warna dari kelompok yang lain akan membantu ke arah

menyeimbangkan ini.

Berikut beberapa makna dari beberapa warn a hangat:

Merah positif: cinta, energi, kekuasaan. negatif: kemarahan, bahaya, peringatan,

ketidaksabaran

Merah muda positif : sehat, bahagia, feminin, rasa kasihan, manis, suka melucu negatif:

kelemahan, kewanitaan, ketidak dewasaan

Kuning positif: terang/cerdas, energi, matahari, akal, bah agia. negatif: penakut, tidak

bertanggungjawab, tidak stabil

Orange positif: keberanian, kepercayaan, kehangatan/keramahan, keakraban, sukses

negatif: ketidak-tahuan, melempem, keunggulan

Ungu Warna ungu ditemukan di dalam kedua-du anya warna dingin d an hangat positif:

royalti, kebangsawanan, kerohanian, kemewahan, ambisi negatif: kegaiban, kemurungan

Emas positif: Kekayaan, berharga, tradisional, kemakmuran.

2.3 S.W.O.T

2.3.1 Strength

Graffiti sudah memasuki era dimana graffiti sudah dapat dinikmati oleh para

masyarakt umum yang dikarenakan gr affiti mulai mementingkan unsur-unsur

estetis.

Seni Graffiti mulai bergerak pesat dan mulai menggunakan media-media yang

konvensional dan lebih dapat dinikmati dimana saja

Graffiti sudah mulai masuk dan banyak bekerjasama dalam ranah industri.

2.3.2 Weakness

Graffiti masih tidak dapat berhenti menggunakan media media yan g illegal.

Graffiti sebagai Vandalisme masih melekat di pandanga paramasyarakat umum

2.3.3 Opportunity

Ban yak brand brand yang bergerak di kalangan muda atua berkaum urban

menggunakan seni graffiti sebagai moodbrand mereka.

- graffiti bisa menjadi sebagai media promosi dan dapat dilakukan diruang

publik mana saja.

2.3.4 Threat

Graffiti salah satu seni yang masih kontroversial. banyak yan g masih pro kontra

dimasyarakat terhadap pergerakannya dan lebih banyak masyarakat yang

memperikan respon negatifnya terhadap graffiti.