2009200335JPBab2

Bab 2

Landasan Teori

2.1 Teori Penokohan Menurut Nurgiyantoro.

Istilah “tokoh”

menunjuk

pada

orangnya,

pelaku

cerita.

Watak,

perwatakan,

dan

karakter,

menunjuk

pada

sifat

dan

sikap

para

tokoh

seperti

yang ditafsirkan

oleh

pembaca, lebih menunjuk pada kualitas pribadi seorang tokoh. Seperti yang dikatakan

Jones dalam Nurgiyantoro (2007:165), penokohan adalah pelukisan gambaran yang jelas

tentang seseorang yang digambarkan dalam cerita.

Stanton

dalam Nurgiyantoro

(2007:165)

mengemukakan

bahwa

pengunaan

istilah

“karakter”

(character)

sendiri

dalam

berbagai

literature

bahasa

inggris

menyarankan

pada dua pengertian yang berbeda, yaitu sebagai tokoh-tokoh cerita

yang ditampilkan,

dan sebagai sikap, ketertarikan, keinginan emosi, dan prinsip moral yang dimiliki oleh

tokoh-tokoh tersebut.

Dengan demikian, character dapat berarti ‘pelaku cerita’ dan dapat pula berarti

‘perwatakan’.

Penyebutan

nama

tokoh tertentu, tak

jarang,

langsung

mengisyaratkkan

kepada kita perwatakan yang dimilikinya.

Tokoh

cerita (character),

menurut

Abrams

dalam Nurgiyantoro (2007:165),

adalah

orang-orang yang ditampilkan dalam suatu karya naratif, atau drama, yang oleh pembaca

ditafsirkan

memiliki

kualitas

moral

dan kecendrungan

tertentu

seperti

yang

diekspresikan dalam ucapan dan apa yang dilakukan dalam tindakan.

Untuk kasus kepribadian seorang tokoh, pemaknaan itu dilakukan berdasarkan kata-

kata (verbal) dan tingkah laku lain (non-verbal). Pembedaan antara tokoh yang satu

dengan yang lain lebih ditentukan oleh kualitas pribadi daripada dilihat secara fisik.

Dengan demikian, istilah ‘penokohan’ lebih luas pengertiannya daripada ‘tokoh’dan

‘perwatakan’ sebab ia sekaligus mencakup masalah siapa tokoh cerita, bagaimana

perwatakan, dan bagaimana penempatan dan pelukisannya dalam sebuah cerita sehingga

sanggup memberikan gambaran yang jelas kepada pembaca.

Nurgiyantoro (2007:177) juga mengungkapkan bahwa tokoh-tokoh cerita dalam

sebuah fiksi dapat dibedakan ke dalam beberapa jenis penamaan berdasarkan dari sudut

mana penamaa itu dilakukan. Misalnya saja pembedaan antara tokoh utama dan tokoh

tambahan. Dalam

kaitannya dengan keseluruhan cerita, peranan masing-masing tokoh

tersebut tak sama. Dilihat dari segi peranan atau tingkat pentingnya tokoh dalam sebuah

cerita, ada tokoh yang tergolong penting dan ditampilkan terus-menerus sehingga terasa

mendominasi

sebagian

besar cerita.

Disebut

sebagai

tokoh

utama

cerita (central

character, main character). Tokoh utama adalah tokoh yang diutamakan penceritaannya.

Tokoh utama merupakan tokoh yang paling banyak diceritakan, baik sebagai pelaku

kejadian maupun yang dikenai kejadian. Karena tokoh utama paling banyak diceritakan

dan selalu berhubungan dengan tokoh-tokoh lain, tokoh utama sangat menentukan

perkembangan plot secara keseluruhan. Ia selalu hadir sebagai pelaku, atau yang dikenai

kejadian dan konflik penting yang mempengaruhi perkembangan plot.

Tokoh-tokoh cerita sebagaimana dikemukakan diatas tidak serta merta hadir kepada

pembaca. Mereka memerlukan ‘sarana’ yang memungkinkan kehadirannya.

Penampilan

tokoh cerita

dalam

teknik

dramatik

dilakukan

secara

tak langsung.

Artinya, pengarang tidak mendeskripsikan secara eksplisit sifat dan sikap serta, prilaku

tokoh (Nurgiyantoro, 2007:198).

Berbagai teknik dalam penggambaran teknik dramatik:

Teknik cakapan

Percakapan yang dilakukan oleh (baca: diterapkan pada) tokoh-tokoh cerita biasanya

juga

dimaksudkan

untuk

menggambarkan

sifat-sifat

tokoh

yang bersangkutan.

Percakapan

yang

baik,

mencerminkan

sifat

kedirian

tokoh

pelakunya

(Nurgiyantoro,

2007:201).

Teknik Tingkah Laku

Jika

teknik cakapan

dimaksudkan

untuk

menunjuk

tingkah

laku

verbal yang

berwujud kata-kata para tokoh, teknik tingkah laku menyarankan pada tindakan yang

bersifat non-verbal, fisik. Apa yang dilakukan orang dalam wujud tindakan dan tingkah

laku, dalam banyak dapat dipandang sebagai menunjukkan reaksi, tanggapan, sifat, dan

sikap yang mencerminkan sifat-sifat kediriannya (Nurgiyantoro, 2007:203).

3.Teknik Pikiran dan Perasaan

Bagaimana

keadaan dan jalan

pikiran serta perasaan,

apa

yang

melintas

dalam

pikiran dan perasaan, serta apa yang (sering) dipikirkan dan dirasakan oleh tokoh, dalam

banyak hal akan mencerminkan sifat-sifat kediriannya juga ( Nurgiyantoro, 2007:204).

2.2 Pendekatan Biografis

Menurut Welek etal.

dalam Ratna

(2004:55-56),

model

biografis

dianggap

sebagai

pendekatan yang tertua. Pendekatan biografis merupakan studi yang sistematis mengenai

proses

kreativitas.

Subjek

kreator

dianggap

sebagai asal-usul

karya sastra, arti sebuah

karya sastra dengan demikian secara relatif sama dengan maksud, niat, pesan, dan

bahkan tujuan-tujuan tertentu pengarang. Penelitian harus mencatumkan biografi, surat-

surat, dokumen penting pengarang, foto-foto, bahkan wawancara langsung dengan

pengarang. Karya sastra pada gilirannya identik dengan riwayat hidup, pernyataan-

pernyataan pengarang dianggap sebagai suatu kebenaran, biografi mensunbordinasikan

karya. Oleh karena itu, pendekatan biografis sesungguhnya merupakan bagian penulisan

sejarah, sebagai historiografi.

Menurut Welek etal. dalam Ratna (2004:56), sebagai anggota masyarakat, pengarang

dengan sendirinya lebih berhasil untuk melukiskan masyarakat di tempat ia tinggal,

lingkungan hidup yang benar-benar dialaminya secara

nyata.

Oleh

karena

itu,

dalam

kaitannya dengan aktivitas kreatif dibedakan tiga macam pengarang, yaitu :

a. Pengarang yang mengarang berdasarkan pengalaman langsung

b. Pengarang yang

mengarang berdasarkan keterampilan dalam penyusunan kembali

unsur-unsur penceritaan.

c . Pengarang yang mengarang, berdasarkan kekuatan imajinasi.

Menurut

Welek

etal.

Dalam Ratna

(2004:56-57),

dalam ilmu

sastra,

biografi

pengarang, bukan curriculum vitae,

membantu

untuk

memahami proses kreatif, genesis

karya seni.

Dalam

ilmu sosial, pada

umumnya biografi dimanfaatkan dalam

kaitannya

dengan

latar belakang proses rekonstruksi fakta-fakta, membantu menjelaskan pikiran-

pikiran seorang ahli, seperti : sistem ideologi, paradigm ilmiah, pandangan dunia, dan

kerangka umum sosial budaya yang ada di sekitarnya.

Dikaitkan dengan pemahaman sosiologi ilmu pengetahuan Berger etal. dalam Ratna

(2004:57), pada dasarnya hanya

sebagian kecil dari keseluruhan pengalaman yang

berhasil

tersimpan

dalam kesadaran

manusia.

Biografi

merupakan

sedimentasi

pengalaman-pengalaman

masa

lampau,

baik personal,

sebagai pengalaman

individual,

maupun kolektif, sebagai pengalaman intersubjektif, yang pada saat-saat tertentu akan

muncul kembali.

2.3 Teori Dasar Psikologi Sastra

Menurut

Suwardi (2008:87)

pengalaman

kejiwaan

sang

pengarang

yang

semula

terendap

dalam jiwa,

telah

beralih

dalam karya

sastra

yang

diciptakannya,

yang

terproyeksi lewat ciri-ciri kejiwaan para tokoh imajinernya.

Sastra sebagai “gejala kejiwaan”, dalamnya terkandung fenomena-fenomena

kejiwaan yang tampak lewat perilaku tokoh-tokohnya. Dengan demikian, karya sastra

dapat menggunakan pendekatan psikologi karena hubungannya yang dekat. Meskipun

sastrawan jarang berpikir secara psikologis, namun karyanya tetap bisa bernuansa

kejiwaan. Hal

ini dapat diterima karena antara sastra dan psikologi memiliki

hubungan

lintas

yang

bersifat

tidak

langsung

dan

fungsional.

Menurut

Jatman

dalam Suwandi

(2008:88), tidak langsung artinya hubungan itu ada karena baik sastra maupun psikologi,

kebetulan memiliki tempat berangkat yang sama, yakni kejiwaan manusia. Sedangkan

hubungan fungsional sama-sama berguna untuk sarana mempelajari keadaan kejiwaan

orang lain.

Menurut Aminuddin dalam

Suwardi (2008:88) berdasarkan uraian di atas, karya

sastra sebenarnya tidak dapat dilepaskan sama sekali dari penulisnya seperti yang dulu

dilakukan oleh penganut paham strukturalisme

tradiosional,

yang

menganggap

bahwa

karya

sastra

itu

bersifat

otonom,

lepas

sama sekali

dari

penulisnya.

Sebab,

diantara

keduanya terdapat “hubungan kausalitas”.

Menurut

Scott

dalam Suwardi

(2008:64),

yang

penting

adalah psikologi

sastra

mencakup tiga hal, yaitu (1) penelitian hubungan ketidaksengajaan antara pengarang dan

pembaca, (2) penelitian kehidupan pengarang untuk memahami

karyanya, dan (3)

penelitian karakter para tokoh yang ada dalam karya yang diteliti.

2.4 Teori Karakterisasi Melalui Penampilan Tokoh

Menurut Albertine Minderop (2005:10), dalam kehidupan sehari-hari kita kerap kali

terkecoh

oleh

penampilan

seseorang,

bahkan

tertipu

oleh

penampilan

seseorang,

demikian

pula

dalam suatu

karya

sastra,

faktor

penampilan

para

tokoh

memegang

peranan penting sehubungan telaah karakterisasi. Penampilan tokoh yang dimaksud

misalnya pakaian apa yang dikenakannya atau bagaimana ekspresinya.

Rincian penampilan memperlihatkan kepada pembaca tentang usia, kondisi fisik atau

kesehatan dan

tingkat kesejahteraan si tokoh. Sesungguhnya perwatakan

tokoh melalui

penampilan

tidak

dapat

disangkal

terkait

pula

kondisi

psikologis

tokoh

dalam cerita

rekaan.

Metode perwatakan yang

menggunakan

penampilan

tokoh

memberikan

kebebasan

kepada

pengarang

untuk

mengekspresikan persepsi

dan

sudut

pandangnya.

Secara

subjektif pengarang bebas menampilkan appereance para tokoh,

yang secara implisit

memberikan gambaran watak tokoh. Namun demikian, terdapat hal-hal yang sifatnya

universal, misalnya untuk menggambarkan seorang tokoh dengan watak positif

(bijaksana, elegan, cerdas), biasanya pengarang menampilkan tokoh yang berpenampilan

rapih dengan sosok yang proporsional.

2.5 Novel Detektif

Novel

detektif

adalah

novel yang

mengisahkan

tentang

kasus

pembunuhan,

kriminalitas

dan

penyelidikan

yang

dilakukan oleh

seorang

polisi

atau

detektif

untuk

mengetahui kejadian yang sebenarnya. Setelah perang dunia kedua, proses

perkembangan novel detektif dibagi

menjadi

berbagai

jenis, seperti

novel

hardboiled

eggs, novel suspense, novel polisi, novel yang mengenai mata-mata dan lain-lain.

???????????????????????????????

???????????

crime fiction

???????????

?”????”?????????????????????????

????????????????????????

detective

story

??????????????????????????

(Manji, 2000:196)?

Terjemahan:

Di Jepang, pada masa sekarang ini, untuk sebuah istilah yang merupakan

penggolongan dari berbagai macam jenis novel seperti novel hardboiled eggs,

novel

suspense,

novel

polisi,

novel

yang

berisikan

tentang

mata-mata

dan

lain-lain

yang pada dasarnya

berasal dari sebuah cerita

yang

menceritakan

pemecahan

sebuah

teka-teki,

sering digunakan sebuah

kata

yang

disebut

misteri dengan istilah “Suiri

shosetsu” , sehingga sebutan istilah “Tantei

shosetsu”

menjadi

jarang

digunakan.

Ini

juga

sama

halnya

dalam bahasa

British-Amerika, dan di Jepang istilah yang disebut dengan “Suiri shosetsu”,

pada masa sekarang

ini disebut juga dengan

“Crime fiction” atau kejahatan

fiksi.

Jika

istilah

“Crime fiction” ini diterjemahkan langsung, maka akan

mempunyai

arti

“novel

kejahatan

atau

hanzai

shosetsu”

akan

tetapi, jika

sebutan ini disebut di Jepang maka ini akan dikenal sebagai “Suiri shosetsu”.

Sehingga yang menjadi masalahnya, istilah “Tantei shousetsu” yang

digunakan

Jepang

pada

saat

zaman

sebelum perang,

ini

jika

diartikan

bahasa inggris menjadi “Detective story atau cerita detektif” namun, istilah

“Tantei

shosetsu”

dan

“Detective

story”

ini

dalam pemahaman

British-

America dan secara makna memiliki perbedaan yang besar (Manji,

2000:196).

Dalam dunia sastra Jepang, Tantei shosetsu dan Suiri shosetsu memiliki makna yang

berbeda. Tantei

shosetsu

lebih

romantis

dan

tidak

masuk

akal,

namun

Suiri

shosetsu

lebih cenderung mengarah ke kenyataan.

????(????????)????????????????·

??·??·????????????·????????????

???????????????????????????????

?????????????????? (Manji, 2000:201)?

Terjemahan:

“Suiri

shosetsu”

adalah

salah

satu

jenis

novel. Dalam

novel

ini,

biasanya

menceritakan tentang pembunuhan, perampokan, penculikan, penipuan dan

lain-lain.

Selain

itu,

dalam novel

ini

juga

menggambarkan

bagaimana

sebuah kejahatan terjadi dan akan mengarahkan rangkaian kejadian tersebut

ke arah rasional. Inilah yang merupakan titik awal munculnya sebuah jenis

aliran novel yang disebut dengan “Misteri” yang disebarluaskan di berbagai

media (Manji, 2000:201).

Sebelumnya Suiri shosetsu di Jepang disebut dengan Tantei shosetsu. Setelah

perang dunia kedua Showa 21 (1946), pemerintahan Jepang mengemukakan bahwa tidak

ada kanji Tei ( ? ), oleh dikarenakan

itulah sebutan Tantei shosetsu pelan-pelan

menghilang.

Pada

tahun

1954,

kanji

Tei

sudah

muncul

kamus

Kanji

akan

tetapi

sebutan

Suiri

shosetsu sudah

sering

digunakan

dan

diterima

oleh

masyarakat

Jepang

sampai kini.

Novel detektif yang lebih ke kalangan

masyarakat

Jepang

dan

mencerminkan

kehidupan kenyataan masyarakat Jepang pada

saat

itu.

Pada

tahun

1950,

Seicho

Matsumoto adalah orang pertama yang menulis karya seperti ini.

???????????????????????????????

????????????????? 1960

???????????

???????????????????

(Manji, 2000:201)

Terjemahan:

“Shakaiha”

merupakan

salah

satu

jenis

dari

“Suirishosetsu”. Istilah

“Shakaiha”merupakan sebuah istilah yang dipakai untuk menggambarkan

latar

belakang

sebuah

kasus

yang

berhubungan

erat

dengan

sebuah

pola

masyarakat. Selain menggambarkan sebuah pola masyarakat, juga

menggambarkan

kasus kejahatan

yang

terjadi

dalam kehidupan

nyata atau

kasus kejahatan yang bersifat non-fiksi, dan di balik kasus-kasus kejahatan

yang diceritakan, novel

ini biasanya

juga akan

memberikan

gambaran

tentang penyakit

masyarakat

yang bersembunyi. Novel

yang tergolong

seperti ini, di Jepang telah ada sejak era tahun 1960an dan berlanjut dalam

jangka waktu yang lama, dalam jangka waktu tersebut yang menjadi

perwakilan dari novel-novel tergolong “Shakaiha” adalah novel-novel karya

Seicho Matsumoto (Manji, 2000:201).

Di Jepang

novel detektif di bagi banyak

jenis

novel, seperti

novel

mata-mata, novel

hard-boiled, novel suspense, novel polisi, novel

Shakai

dan lain-lain. Namun novel

Seicho Matsumoto lebih dikategorikan novel Shakaiha suirishosetsu yang mengambil

latar belakang pola hidup

masyarakat

Jepang. Di dalam karya Seicho Matsumoto

lebih

banyak menggambarkan kehidupan tokoh utamanya sebagai

seorang

polisi

atau orang

awam.

Sebelum adanya Shin Honkaku suirishosetsu, novel detektif Jepang lebih berpusat ke

Shakai suirishosetsu. Sebenarnya, Seicho Matsumoto memiliki pengaruh yang sangat

besar dalam dunia novel detektif. Pada tahun 1950 sampai dengan tahun 1970,

kebanyakan novel detektif Jepang memiliki karakteristik seperti Seicho Matsumoto, jadi

penulis murni Honkaku suirishosetsu hanya bisa dikatakan beberapa saja.

Shakaiha suirishosetsu, asal usul nama ini tidak diketahui secara tepat kapan

digunakan. Namun

Shakaiha

suirishosetsu

mulai

digunakan

sejak

Seicho

Matsumoto

muncul. Pada tahun 1950 sampai dengan tahun 1970 adalah masa keemasan Shakai

suirishosetsu.

Karya ini kebanyakan

menceritakan tentang

latar

belakang

kehidupan

masyarakat

Jepang.

Di dalam karya

Seicho

Matsumoto

lebih banyak

menggambarkan kehidupan

tokoh

utamanya

sebagai

seorang

polisi

atau

orang

awam salah

satunya adalah

novel

karyanya Suna no Utsuwa.